Импровизација |

импровизација (француска импровизација, итал. импровизација, од лат. импровизус – неочекуван, ненадеен) – посебен вид уметност што се среќава во голем број уметности (поезија, драма, музика, кореографија). креативност, со производство на К-рум. создаден директно во процесот на неговото извршување. Музика. И. познат уште од античко време. Усниот лик на Нар. креативност – пренос на песни и инстр. мелодии по уво, од меморија – придонесе за употреба на Нар. музичари (пејачи и инструменталисти) од елементите на И. Во мојата пракса јас. тие се потпираа на формите на музите развиени од народот. размислување, до добро воспоставен круг на интонации, скандирања, ритми итн. n За раѓањето музичарите се карактеризираат со желбата да се обединат јасна фиксација на некогаш пронајдените музи. слика со својата бесплатна варијација, постигнувајќи постојано обновување и збогатување на музиката. Во музиката. Источни култури. импровизација на народот. варијација на одреден мелодиски модел е DOS. форма на музика. Преку скитници луѓе. музичарите И. влезе во планините. мраз култура. Во Европа проф. музика И. добива на сила во векот - првично во вок. култна музика. Бидејќи формите на неговото снимање беа приближни, нецелосни (неуми, куки), изведувачот беше принуден, до еден или друг степен, да прибегне кон импровизација (т.н. годишнини итн.). Со текот на времето, методите стануваа се повеќе и повеќе дефинирани и регулирани. Висока уметност. ниво на побарување I. достигнува во секуларните музи. жанрови во ренесансата; добива многукратна рефракција во музиката. практика од 16-18 век, како во компонирањето така и во изведувачките уметности. Со развојот на инстр. соло музика, особено за клавијатури, скалата на И. – пред создавањето во форма на I. цели музи. претстави Музичар, кој често комбинирал композитор и изведувач во една личност, за да ја совлада уметноста на И. мораше да помине низ посебна подготовка. Мерил проф. музичарски квалификации, на пр. органист, долго време неговата вештина во т.н. слободен јас. (често на дадена тема) полифона. форми на мраз (прелудии, фуги, итн.). Првиот познат мајстор И. бил оргулист и композитор од 15 век. F. Ландино. Од крајот на XVI век, со одобрение на хомофонична хармоника. магацин (мелодија со придружба), системот на т.н. генерал-бас, кој предвидуваше изведба на придружба на мелодијата според дигитален бас толос. Иако изведувачот мораше да се придржува до одредени правила на гласовно водство, таквото декодирање на општиот бас вклучуваше елементи на И. Поседувањето на општ бас во 17-18 век се сметало за задолжително за изведувачки музичар. Во 16-18 век. се дистрибуираа трикови. И. – боење (украсување) од изведувачи инстр. парчиња (за лаута, клавиер, виолина итн.), вок. забави. Тие најдоа особено широка примена во колоратурните делови на италијанскиот јазик. опери 18 – рано. 19 кубика (см. Колоратура, Рулад, Фиоритура). Правилата од овој вид И., една од уметностите. манифестации на рој е уметност на украсување, изложена во многу други. античка музика.-теоретски. трактати, глас. и инстр. училишта. Меѓутоа, злоупотребата на таквите техники, кои го претворија таквото И. во надворешно виртуозна декоративна уметност, што доведе до нејзино дегенерирање. Музичко продлабочување. содржина, усложнување на неговите форми во 18-19 век. бараше од композиторите поцелосно и попрецизно снимање на музите. текстот на делото, елиминирајќи го самоволието на изведувачите. Од крајот на 18 во. изведувајќи И. во различни негови манифестации (врз основа на општиот бас, боење и сл.) почнува да отстапува место на точното пренесување на музичката нотација од страна на изведувачот, ја поставува основата за кристализација на интерпретациската уметност. Сепак, на 1 кат. 19 во. таквите форми на И. како слободно фантазирање, како и јас. на дадена тема, која се етаблирала како посебна. (обично конечни) броеви во конц. програми на инструментални виртуози. Извонредните импровизатори беа најголемите композитори од тоа време (Л. Бетовен, Ф. Шуберт, Н. Паганини, Ф. Листа, Ф. Шопен). Општ интерес I. особено карактеристично за ерата на романтичарите. Слободната фантазија беше составен дел од претставата. умешноста на романтичниот уметник, потребата за тоа беше оправдана од романтичарот.

Доцна вредност И. се намалува. Изведена I. продолжува да ја задржуваат оперските пејачи (во арии); неговите карактеристики (во форма на нијанси на толкување во самиот процес на изведба) се појавуваат при изведбата на производот. напамет (форма на конц. изведби на солисти, што стана вообичаено од 2-та половина на 19 век), читање белешки од лист. Слободните I. инструменталисти се зачувани во каденци на инстр. концерти (за кратко време; веќе Бетовен во својот 5-ти концерт за пијано самиот пишува каденца), со органисти (С. Франк, А. Брукнер, М. Дупре итн.). I. хорската обработка и фугата и сè уште останува тест камен на проф. вештината на органистот. Во современата музичка практика I. не свири суштества. улоги, задржувајќи ја вредноста само во креативноста. чин на композиторот, како што ќе подготви. фаза на формирање на музика. слики и како ќе функционира елементот. толкување. Исклучок е џез музиката, која има органски елементи на колективниот џез (види Џез). Во 20 век со појавата на киното, примена во музиката најде И. илустрации на „неми“ филмови (придружување на филмот со играње на ф.п.). Некоја музика. E. Jacques-Dalcroze, F. Jode и C. Orff ја користат музиката како средство за музичко образование за децата и младите. Од 1950-тите, произволната И. наоѓа примена во авангардната уметност (види Алеаторика), во делата на К. Стокхаузен, П. Булез и други, чие снимање му дава на изведувачот само неколку насоки за бесплатно спроведување на намерата на авторот или му обезбедува своја. дискреција, во процесот на изведба, да се менува формата на композициите. Некоја музика. жанровите носат имиња што укажуваат на нивната делумна поврзаност со I. (на пример, „Фантазија“, „Прелудиум“, „Импровизација“).

Референци: Веле ГФ, Уметноста на импровизацијата, том. 1-3, Манстер во В., 1925-32; Фишер М., Органистичката импровизација во 17 век, Касел, 1929 година („Кцнигсбергер студии за музикологијата“, V); Jцde Fr., Креативното дете во музиката, в кн.: Прирачник за музичко образование, изд. од Е. Бакен, Потсдам, 1931; Fellerer KG, За историјата на слободната импровизација. „Die Musikpflege“, том II, 1932 година; Фрич М., Варијација и импровизација, Касел, 1941; Волф Х. Хр., Пејачките импровизации на барокниот период, извештај на конгресот, Бамберг, 1953; Ferand ET, Die Improvisation, Келн, 1956, 1961; Lцw HA, Импровизација во клавирските дела на Л. ван Бетовен, Сарбрикен, 1962 (дис.).

IM Јамполски