Инструментовдение |

Филијалата на музикологијата која се занимава со проучување на потеклото и развојот на инструментите, нивниот дизајн, тембр и акустика. својства и музика.-изрази. можности, како и класификацијата на алатките. Со музите е тесно поврзан И. фолклор, етнографија, инструмент технологија и акустика. Постојат два обемни делови од I. Објектот на еден од нив е Нар. музички алатки, друг – т.н. професионален, вклучен во симфонијата, дух. и естр. оркестри, разл. камерни ансамбли и се применуваат самостојно. Постојат два фундаментално различни методи на изучување на инструментите – музиколошки и органолошки (органографски).

Претставниците на првиот метод ги сметаат инструментите како средство за репродукција на музика и ги проучуваат во тесна врска со музиката. креативност и перформанси. Застапниците на вториот метод се фокусираат на дизајнот на инструментите и неговата еволуција. Елементи на I. – првите слики на алатки и нивните описи – настанале уште пред нашата ера. меѓу народите на д-р Исток – во Египет, Индија, Иран, Кина. Во Кина и Индија се развиле и раните форми на систематизација на музите. алатки. Според китовиот систем, алатите се делеле на 8 класи во зависност од материјалот од кој се направени: камен, метал, бакар, дрво, кожа, тиква, земја (глина) и свила. Индивидуално, системот ги подели инструментите во 4 групи врз основа на нивниот дизајн и начинот на возбудување на звучните вибрации. Информации за другиот исток. Алатките беа значително надополнети од научници, поети и музичари од средниот век: Абу Наср ал-Фараби (VIII-IX век), автор на „Големиот трактат за музика“ („Kitab al-musiki al-kabir“), Ибн Сина (Авицена) (8-9 век). 9 век), Ганџави Низами (10-11 век), Алишер Навои (12-14 век), како и авторите на бројни. трактати за музика - Дервиш Али (15 век) итн.

Најраниот европски опис на музички алатки му припаѓа на други грчки. научник Аристид Квинтилијан (3 век п.н.е.). Во XVI и XVII век се појавуваат првите посебни дела за I. во Германија – „Музика извлечена и претставена на германски“ („Musica getutscht und ausgezogen…“) од Себастијан Фирдунг (втора половина на 16 – почетокот на 17 век), „Германска инструментална музика“ („Musica Instrumentalis deudsch“) Мартин Агрикола ( 2-15) и Syntagma Musicium од Мајкл Преториус (16-1486). Овие дела се највредните извори на информации за Европа. музички инструменти од тоа време. Тие известуваат за структурата на инструментите, начинот на свирење на нив, употребата на инструментите во соло, ансамбл и орк. вежбање и сл., дадени се нивните слики. Од големо значење за развојот на I. биле делата на најголемиот Бела. музички писател Ф.Ј. Фетис (1556-1571). Неговата книга La musique mise a la porte de tout le monde (1621), која содржи опис на многу музички инструменти, во 1784 година била објавена на руски јазик. превод под наслов „Музика разбирлива за сите“. Истакната улога во изучувањето на музиката. алатки разл. земјите свиреа „Енциклопедија на музиката“ („Енциклопедија де ла музичка и речник на конзерваториум“) на познатите Французи. музички теоретичар А. Лавињак (1871-1830).

Рани информации за Исток.-Слав. (руска) музика. алатки се содржани во аналите, административно-духовни и хагиографски. (хагиографска) литература од XI век. и подоцнежните времиња. Фрагментарни референци за нив се среќаваат кај Византијците. историчар од VII век Теофилакт Симоката и Арап. писател и патник доцна 11-ти – рано. Ибн Русти од 7 век. Во 9-10 век. Се појавуваат објаснувачки речници („АБЦ“), во кои се наоѓаат имињата на музите. инструменти и сродни руски. термини. Првите специјални руски описи. нар. алатките биле имплементирани во 16 век. Ј. Штелин во написот „Вести за музиката во Русија“ (17 година, на германски, руски превод во книгата. Ј. Штелин, „Музиката и балетот во Русија во 18-тиот век“, 1770 година), С.А. Тучков во неговите „Белешки “ (1935-1780, изд. 1809) и М. Гатри (Гатри) во книгата „Дискурси за руски антиквитети“ („Дисертации sur les antiquitйs de Russie“, 1908). Овие дела содржат информации за дизајнот на алатките и нивната употреба во Нар. живот и муз.-уметност. вежбање. Музичко поглавје. инструментите од „Расудувањето“ на Гатри постојано се објавуваа на руски. јазик (во целост и во скратена форма). Во почетокот. 1795 век големо внимание на изучувањето на рускиот јазик. нар. инструменти беа дадени на В.Ф. Одоевски, д-р Резвој и Д.И. Јазиков, кои објавија написи за нив во Енциклопедискиот речник на АА Плушар.

Развој во 19 век symp. музика, раст на соло, ансамбл и орк. изведбата, збогатувањето на оркестарот и усовршувањето на неговите инструменти ги наведоа музичарите до потреба од длабоко проучување на карактеристичните својства и уметнички изрази. можности за алат. Започнувајќи со Г. изведба. Средства. придонесот го дал и Рус. композитори. М.И. Глинка во „Забелешки за оркестрацијата“ (1856) суптилно го опиша експресно. и изведуваат. можностите на симфониските алатки. оркестар. Сè уште се користи капиталното дело на Н.А. Римски-Корсаков „Основи на оркестрацијата“ (1913). Исклучи. П.И. Тој го поседува преводот на руски (1866) на „Водич за инструментација“ („Traité général d'instrumentation“, 1863) од П. Геварт, кој беше првиот прирачник за И. Во предговорот на него, Чајковски напиша: „ Студентите... во книгата на Геварт ќе најдат звучен и практичен поглед на оркестарските сили воопшто и на индивидуалноста на секој инструмент особено“.

Почетокот на формирањето на I. како самостојни. гранка музикологија беше поставена на 2 кат. Кустоси и раководители на најголемите музеи од 19 век. алатки – V. Mayyon (Брисел), G. Kinsky (Келн и Лајпциг), K. Sachs (Берлин), MO Petukhov (Петербург) итн. Mayyon објави научен петтома. каталог на најстарата и најголемата збирка инструменти на Конзерваториумот во Брисел во минатото („Catalogue descriptif et analytique du Musée instrumental (historique et technology) du Conservatoire Royale de musique de Bruxelles“, I, 1880).

Бројни луѓе стекнаа светска слава. истражувања на К.Закс од областа на нар. и проф. музички алатки. Најголеми меѓу нив се „Речник на музички инструменти“ („Reallexikon der Musikinstrumente“, 1913 година), „Водич за инструментација“ („Handbuch der Musikinstrumentenkunde“, 1920 година), „Духот и формирањето на музичките инструменти“ („Geist und Werden der Musikinstrumente“, 1929), „Историјата на музичките инструменти“ („Историјата на музичките инструменти“, 1940 година). На руски јазик е објавена неговата книга „Современи оркестарски музички инструменти“ („Die modernen Musikinstrumente“, 1923, руски превод – М.-Л., 1932). Мајон ја воведе првата научна класификација на Музите. инструменти, делејќи ги според звучното тело на 4 класи: автофони (самозвучни), мембрански, дувачки и жици. Благодарение на ова, солидна научна основа има стекнато И. Шемата на Мајон беше развиена и усовршена од Е. Хорнбостел и К. Сакс („Систематика на музички инструменти“ – „Systematik der Musikinstrumente“, „Zeitschrift für Ethnologie“, Jahrg. XLVI, 1914). Нивниот систем на класификација се заснова на два критериуми – изворот на звукот (групна карактеристика) и начинот на кој се извлекува (карактеристика на видот). Откако ги задржаа истите четири групи (или класи) - идиофони, мембранофони, аерофони и хордофони, тие ја поделија секоја од нив на многу поделби. видови. Системот за класификација Hornbostel-Sachs е најсовршен; го доби најширокото признание. А сепак единствен, општо прифатен систем на класификација на музите. алатки сè уште не постојат. Странските и советските инструменталисти продолжуваат да работат на дополнително усовршување на класификацијата, понекогаш предлагајќи нови шеми. К.Г. Изикович во неговата работа на музиката. Јужноамерикански инструменти Индијанците („Музички и други звучни инструменти на јужноамериканските Индијанци“, 1935 г.), генерално придржувајќи се до шемата со четири групи Хорнбостел-Сакс, значително ја проширија и рафинираа поделбата на инструментите на типови. Во една статија за музички алатки, publ. во второто издание на Големата советска енциклопедија (том 2, 28), ИЗ Алендер, И.А. Дјаконов и Д.Р. со неговите метални цевки исто така падна), а со тоа се замени групниот атрибут (извор на звук) со подвид еден (дизајн на инструмент). Истражувач на словачкиот Нар. музичките инструменти Л. Ленг во својата работа на нив („Slovenskй lаdove hudebne nastroje“, 1954) целосно го напуштил системот Хорнбостел-Сакс и го засновал својот систем на класификација на физичко-акустични карактеристики. Инструментите ги дели во 1959 групи: 3) идиофони, 1) мембранофони, хордофони и аерофони, 2) електронски и електрофони. алатки.

Системите за класификација, како што се оние споменати погоре, наоѓаат употреба речиси исклучиво во литературата на АД. инструменти, кои се карактеризираат со широк спектар на видови и форми, во делата посветени на проф. алатки, особено во учебниците и уч. прирачници за инструментација, долго време се користи (види, на пример, гореспоменатото дело на Геварт) е цврсто воспоставена традиционална. поделба на инструментите на дувачки (дрвени и месинг), жици со лак и скубени, перкусии и клавијатури (орга, пијано, хармониум). И покрај фактот што овој систем на класификација не е беспрекорен од научна гледна точка (на пример, ги класифицира флејтите и саксофоните изработени од метал како дрвени ветрови), самите инструменти се поделени според различни критериуми - дувањето и жиците се разликуваат по звукот. извор, перкусии – патем звучи. екстракција и тастатури – по дизајн), целосно ги задоволува барањата на сметководството. и изведуваат. практики.

Во дела на I. pl. странски научници, гл. arr. органолози (вклучувајќи го и К. Сакс), т.н. географски метод на истражување заснован на реакцијата изнесена од Ф. Гребнер. етнографска теорија на „културните кругови“. Според оваа теорија, слични појави забележани во културата на дек. народите (а со тоа и музичките инструменти) доаѓаат од еден центар. Всушност, тие можат да се појават во декември. народите самостојно, во врска со сопствените општествено-историски. развој. Не помалку популарна е компаративната типологија. метод кој не ја зема предвид ниту конвергенцијата на појавата на наједноставните видови, ниту присуството или отсуството на историска и културна комуникација меѓу народите кои имаат исто или сродство. алатки. Делата посветени на проблемите на типологијата стануваат се пораспространети. По правило, инструментите во нив се разгледуваат во целосна изолација од нивната употреба во музиката. вежбање. Такви, на пример, се студиите на G. Möck (Германија) за видовите на Европа. флејти со свирче („Ursprung und Tradition der Kernspaltflöten…“, 1951, изд. 1956) и О. Елшек (Чехословачка) за работниот метод на типологија на народни музички инструменти („Typologische Arbeitverfahren bei Volksmusikinlment“), публикување. во „Студии за народни музички инструменти“ („Studia instrumentorum musicae popularis“, т. 1, 1969). Голем придонес во изучувањето на народните музички инструменти дадоа таквите модерни. инструменталисти, како И. Качулев (НРБ), Т. Александру (СРР), Б. Сароши (Унгарија), специјалист во областа на арапскиот јазик. алатки на G. Farmer (Англија) и многу други. итн Институт за етнологија на Германската академија на науките (ГДР) заеднички. со Шведската музичка историја Во 1966 година, музејот започна со објавување на повеќетомното капитално дело Прирачник за европски народни музички инструменти (Handbuch der europdischen Volksmusikinstrumente), уредено од Е. Стокман и Е. Емшајмер. Ова дело се создава со учество на многу инструменталисти декомп. земји и е комплетен сет на податоци за дизајнот на инструментите, начинот на свирење на нив, музичко-изведувачки. можности, типичен репертоар, примена во секојдневниот живот, историски. минато итн. Еден од томовите „Рачна рака“ е посветен на музите. инструменти на народите во Европа. делови на Советскиот Сојуз.

Многу вредни н.-и. се појавија дела за историјата на проф. музички инструменти – книгите „Историјата на оркестрацијата“ („Историјата на оркестрацијата“, 1925) А. Капс (руски превод 1932), „Музички инструменти“ („Худебни настроје“, 1938,1954) А. Модра (руски превод 1959), „Антички европски музички инструменти“ („Антички европски музички инструменти“, 1941) Х. Бесарабова, „Дувачки инструменти и нивната историја“ („Дрвени инструменти и нивната историја“, 1957) А. Бејнс, „Почетокот на играта на жичани инструменти“ („Die Anfänge des Streichinstrumentenspiels“, 1964) од Б. Бахман, монографии, посветени на от. инструменти, – „Фагот“ („Дер Фагот“, 1899) од В. Хекел, „Обоа“ („Обоата“, 1956) од П. Бејт, „Кларинет“ („Кларинет“, 1954) од П. Рендал и други.

Средства. Од научен интерес е и повеќетомната публикација „Историја на музиката во илустрациите“ („Musikgeschichte in Bildern“), која се изведува во ГДР; ќе влезе. статии до сеп. томовите и прибелешките на ова издание содржат многу информации за музите. разни алатки. народите во светот.

Во Русија на крајот на 19-ти - почеток. 20 век во областа на музичките алатки работела пл. истражувачи – AS Famintsyn, AL Maslov, NI Privalov, VV Andreev, NF Findeizen, NV Lysenko, DI Arakchiev (Arakishvili), N. Ya Nikiforovsky, AF Eikhgorn, A. Yuryan, A. Sabalyauskas и други. Тие го собраа најбогатото музичко и етнографско. материјали, особено на руски. алатки, објавени значи. број на дела и ги поставил темелите на татковините. I. Посебна заслуга во ова им припаѓа на Фаминцин и Привалов. Примерен по широчината на опфатот на писмените и иконографските. извори и нивната вешто употреба се делата на Фаминцин, особено „Гусли – руски народен музички инструмент“ (1890) и „Домра и сродните музички инструменти на рускиот народ“ (1891), иако Фаминцин беше поддржувач на органолошките. метод и затоа го проучувал Гл. arr. дизајни на алатки, речиси целосно заобиколувајќи ги прашањата поврзани со нивната употреба во нар. животот и уметноста. изведба. За разлика од него, Привалов платил главен. внимание на овие прашања. Привалов напиша бројни статии и големи студии за рускиот јазик. и белоруски. инструменти, за формирањето и почетната фаза на развојот на Нар. инструменти на В.В. Андреев. Делата на Фаминцин и Привалов послужија како модел за другите инструменталисти. Маслов напиша „Илустриран опис на музичките инструменти складирани во етнографскиот музеј Дашковски во Москва“ (1909), кој служеше како единки многу години. извор од кој странските инструменталисти црпеле информации за инструментите на народите што ја населуваат Русија. Учење руски јазик. нар. алатки, спроведена од Андреев, беше целосно подредена на практичното. цели: тој се обиде да го збогати составот на својот оркестар со нови инструменти. Благодарение на делата на Лисенко, Аракишвили, Ајххорн, Јуријан и други музи. инструментите на Украинците, Грузијците, Узбеците, Летонците и другите народи станаа широко познати надвор од територијата каде што долго време се користеа.

Бувови. I. бара да студира музика. инструментите се нераскинливо поврзани со музиката. креативност, уметност. и изведувач за домаќинство. пракса и општа историја. процесот на развој на културата и уметноста-ва. Развој на музика. креативноста води до зголемување на перформансите. изработка, во врска со ова, се наметнуваат нови барања за дизајнот на инструментот. Посовршен инструмент, пак, создава предуслови за понатамошен развој на инструментите, музиката и перформанс уметноста.

Во Сов. Сојузот располага со обемна научна и научно-научна литература за I. Ако претходно ја создал Ч. arr. руските сили. научниците, сега го надополнуваат музиколози од речиси сите сојузни и автономни републики и региони. Напишани се студии за инструментите на мнозинството народи на СССР, направени се експерименти за споредба. нивната студија. Помеѓу најзначајните дела: „Музички инструменти за украинскиот народ“ од Г. ), „Национални музички инструменти на Мари“ од YA Ешпај (1930), „Украински народни музички инструменти“ од А. Гуменјук (1933 година), „Абхазиски народни музички инструменти“ од И.М. Кашба (1940 година), „Молдавски музички народни инструменти“ Л.С. Берова (1940), „Атлас на музичките инструменти на народите на СССР“ (1967) итн.

Бувови. инструменталистите и музиколозите создавале средства. број на научни трудови за проф. музички алатки и проф. изведуваат. побарување-ве. Меѓу нив се „Процесот на виолините и формирањето на виолините“ на БА Струве (1959), „Пијаното во своето минато и сегашност“ на П.Н. ., како и главниот прирачник од четири тома „Модерен оркестар“ од Д.Р. Рогал-Левицки (1934-1967).

Развојот на проблемите на I. и изучувањето на музиката. инструменти се ангажирани во историски. и изведуваат. одделенија на конзерваториуми, во музички истражувачки институти; во Ленинград. во тие театар, музика и кинематографија има посебно. сектор I.

Бувови. I. исто така има за цел да обезбеди помош за практични музичари, дизајнери и инстр. мајстори во работата на подобрување и реконструкција на легла. инструменти, подобрување на нивните звучни квалитети, техничко-изведувачки и уметнички.-експрес. можности, создавајќи семејства за ансамбл и орк. изведба. Теоретски и експеримент. работа во оваа насока се врши под големи нат. ансамбли и оркестри, во институти, музика. ах. институции, куќи креативност, фабрички лаборатории и канцеларии за дизајн, како и одд. мајстори занаетчии.

Кај некои бувови. конзерваториуми читаат посебни. музички курс. И., што му претходи на курсот за инструментација.

Референци: Привалов Х.А., Музички дувачки инструменти на рускиот народ, кн. 1-2, Санкт Петербург, 1906-08; Белјаев В.М., туркменска музика, М., 1928 година (со В.А. Успенски); свој, Musical Instruments of Uzbekistan, M., 1933; Јамполски И.М., Руска уметност на виолина, дел 1, М., 1951; Guiraud E., Traité pratique d'instrumentation, P., 1895, руски. по. G. Konyusa, M., 1892 (пред објавувањето на францускиот оригинал), М., 1934; Фармер Х., Музиката и музичките инструменти на Арапите, Њујорк-Л., 1916 година; свој, Студии по ориентални музички инструменти, сер. 1-2, Л., 1931, Глазгов, 1939; Сакс К., Историјата на музичките инструменти, Њујорк, 1940 година; Bachmann W., Die Anfänge des Streichinstrumentenspiels, Lpz., 1964 музички алатки.

КА Вертков