Синкопа |

од грчката синкопа – скратување

Префрлање на акцентот од метрички посилен ритам на послаб. Типичен случај е продолжување на звукот од слабо до силно или релативно силно време:

итн. Терминот „Ц“, воведен во ерата на Арс Нова, е позајмен од граматиката, каде што значи губење на ненагласениот слог или самогласки во зборот. Во музиката, тоа означува не само губење на ненагласен момент и предвремено појавување на акцент, туку и какви било промени во стресот. S. може да биде и „предвидувачки“ и „ретардиран“ (види: Браудо ИА, Артикулација, стр. 78-91), иако оваа дистинкција не може да се направи со целосна сигурност.

Во полифонијата во строг стил, С., обично формирани од одложувања, во суштина се одложени:

Во подоцнежната полифонија, каде што дисонанциите се користат слободно, подготовките поврзани со дисонантниот звук на лигата добиваат карактер на претходен C. Во pl. случаи, насоката на поместувањето не може да се утврди: такви, на пример, се напрегањата помеѓу метриката. поддржува, создавајќи континуитет на движење, како на почетокот на алегрото на 1. дел од симфонијата на Моцарт во Д-дур (К.-В. 504). Знакот на Main S. е отстапување на вистинското акцентирање од нормативното пропишано со часовникот, што создава ритмичка. „Дисонанси“, кои се решаваат во моментот на совпаѓање на двете акцентуации:

Л. Бетовен. 4-та симфонија, 1-ви став.

На ритмичките дисонанци кои бараат разрешување им припаѓа т.н. хемиола.

Отстапувањето од нормалното акцентирање ги поттикнало теоретичарите од 17 век. атрибут S. (syncopatio) на музичката реторика. фигури, т.е. отстапувања од вообичаениот начин на изразување (како што античката реторика ги дефинирала фигурите).

Од истите причини, концептот на S. подоцна беше проширен на сите видови неметрички. акценти, вкл. за случаи кога акцентот на слаб ритам е проследен со пауза на силен ритам, а не продолжување на звукот (

), како и привремени акценти на метрички слаб ритам, кога има подолго времетраење на нотата од претходната силна (види ломбарден ритам).

Последниот тип вклучува многу фолклорни ритми; тие се слични на античките. јамбиски или среден век. Вториот режим, до-рж во услови на ритам на часовникот се перципираат како С., но по својата природа припаѓаат на претходна ритмика. систем каде времетраењето не е средство за акцентирање и каде што распределбата на акцентите не е регулирана со мерката (види Мерач).

Така, во овие случаи не постои конфликт карактеристичен за S. помеѓу реалното и метриката. акцентирање. Конфликтот помеѓу мерачот и акцентирањето во некои случаи ја активира метриката. поддржува (дури и ако тие не се имплементирани во звукот), создавајќи ext. грчи, нагласувајќи го точното темпо, во други - ја замаглува метриката. поддржува и создава еден вид темпо рубато („крадење темпо“).

С. од 1-виот вид се карактеристични за брзо темпо, особено во класичното. музика (каде доминира „ритмичката енергија“), како и за танц. и џез музиката на 20 век; Тука преовладуваат S. од прелиминарен тип (на пример, почетокот на пијанофорте на сонатата оп. 31 No 1, G-dur и кодот од Бетовеновата увертира Леонора бр. 3, С. во многу дела на Р. Шуман).

Ретко, активирањето на метар и темпо се постигнува со задоцнето С. (на пример, кориоланската увертира на Бетовен, главен дел од увертирата Ромео и Јулија на П.И. Чајковски). Во романтичната Музика често се среќава С. од спротивна, „рубат“ природа. Ритмик. во овој случај, дисонанциите понекогаш остануваат без разрешница (на пример, на крајот од делото на Лист „Bénédiction de Dieu dans la solitude“ за пијано):

P. Лист. Benediction de Dieu dans la solitude, парче за пијано.

Во производствените романтичари, широко се користат одложените C. Типична техника е доцнењето на мелодијата, слично на суспензијата во украсите на музите. барокен стил (, изведен) и претставува испишано рубато, како што се разбирало во 17-18 век:

Ф. Шопен. Фантазија ф-мол за пијано.

Предвидувајќи го С. кај романтичарите, а особено кај АН Скриабин, изострувајќи ја ритмиката. дисонанциите не ја нагласуваат метриката. пулсирање.

П. Шопен. Ноктурн ц-мол за пијано.

Референци: Браудо И.А., Артикулација, Л., 1965; Mazel LA, Zukkerman VA, Анализа на музички дела. Елементи на музиката и методи на анализа на мали форми, М., 1967, стр. 191-220.

МГ Харлап