Соната-циклична форма |

Соната-циклична форма - еден вид циклична форма која обединува во една целина низа завршени, способни за независно постоење, но поврзани со заедничка идеја за дела. Специфичноста на С. – сп. лежи во високите идеолошки уметности. единството на целината. Секој дел од С. – сп. изведува посебна драматургија. функција, откривајќи одредена страна на еден концепт. Затоа, кога претставата е изолирана од целината, нејзините делови губат многу повеќе од деловите на циклусот од друг тип – апартман. Првиот дел од С. – сп., по правило, се пишува во форма на соната (оттука и името).

Циклусот на сонати, наречен и соната-симфонија, се оформил во 16-18 век. Неговиот стар предкласичен примероците сè уште не покажуваат јасни разлики од пакетот и другите видови циклични. форми – партити, токати, концерто гросо. Тие секогаш се засноваа на контрастот на стапките, видовите на движење на одделот. делови (оттука и француските имиња за деловите на циклусот – движење – „движење“). Темпо соодносот на првите два дела бавно-брз или (ретко) брзо-бавно обично се повторуваше со уште поголемо заострување на нивниот контраст во вториот пар делови; Циклусите од 3 дела беа создадени и со соодносот на темпо брзо-бавно-брз (или бавно-брзо-бавно) .

За разлика од апартманот, кој се состои од Ч. arr. од играните претстави, делови од сонатата не биле директни инкарнации на в.-л. танцови жанрови; можна била и фуга во сонатата. Сепак, оваа дистинкција е многу произволна и не може да послужи како точен критериум.

Циклусот на соната јасно се одвои од остатокот од цикличниот. форми само во делата на виенските класици и нивните непосредни претходници – Ф.Е. Бах, композиторите на школата Манхајм. Класична соната-симфонија циклусот се состои од четири (понекогаш три или дури два) дела; разликуваат неколку. неговите сорти во зависност од составот на изведувачите. Сонатата е наменета за еден или двајца, во античка музика и тројца изведувачи (трио-соната), триото за тројца, квартетот за четворица, квинтетот за пет, секстетот за шест, септетот за седум, октетот за осум изведувачи и сл.; сите овие сорти ги обединува концептот на камерниот жанр, камерната музика. Симфонијата ја изведува симфонијата. оркестар. Концертот обично е за соло инструмент (или два или три инструменти) со оркестар.

Првиот дел од соната-симфонија. циклус – соната алегро – неговата фигуративна уметност. центар. Природата на музиката од овој дел може да биде различна – весела, разиграна, драматична, херојска итн., но секогаш се карактеризира со активност и делотворност. Општото расположение изразено во првиот дел ја одредува емоционалната структура на целиот циклус. Вториот дел е бавен – лирски. центар. центарот на мелодичната мелодија, експресивноста поврзана со сопствената. човечко искуство. Жанровските основи на овој дел се песна, арија, хор. Користи различни форми. Рондото е најмалку застапено, формата соната без развој, формата на варијации се многу чести. Третиот дел го префрла вниманието на сликите од надворешниот свет, секојдневниот живот, елементите на танцот. За Џеј Хајдн и В.А. Моцарт ова е минует. Л. заедно со него го воведува и шерцото (повремено се среќава и во квартетите на Хајдн). Шерцото, проткаено со разигран почеток, обично се одликува со еластично движење, неочекувано префрлување и духовити контрасти. Формата на минуетот и шерцото е сложена 2-делна со трио. Финалето на циклусот, враќајќи го ликот на музиката од првиот дел, честопати го репродуцира во поопшти, фолк-жанровски аспект. За него типична е радосната подвижност, создавањето илузија на масовна акција. Формите што се наоѓаат во финалето се рондо, соната, рондо-соната и варијации.

Опишаниот состав може да се нарече спирално затворен. Нов тип на концепт се оформил во 5-тата симфонија на Бетовен (1808). Финалето на симфонијата со својот триумфално херојски звук – ова не е враќање на ликот на музиката од првиот став, туку целта на развојот на сите делови од циклусот. Затоа, таков состав може да се нарече линеарно стремеж. Во ерата по Бетовен, овој тип на циклус почна да игра особено важна улога. Нов збор кажа Бетовен во 9-та симфонија (1824), во чие финале го воведе хорот. Г. Берлиоз во својата програма „Фантастична симфонија“ (1830) прв ја употребил лајтемата - „тема-лик“, чиишто модификации се поврзани со литературен заплет.

Во иднина, многу индивидуални решенија S.-ts. ѓ. Меѓу најважните нови техники е употребата на главната тема-рефрен поврзан со олицетворение на главната. уметности. идеи и црвена нишка што минува низ целиот циклус или неговите поединечни делови (П.И. Чајковски, 5-та симфонија, 1888, А.Н. контрастно-композитна форма (иста симфонија Скриабин).

Г. Малер уште пошироко го користи вокот во симфонијата. почетокот (солист, хор), а 8-та симфонија (1907) и „Песна на земјата“ (1908) се напишани синтетички. жанрот симфонија-кантата, кој понатаму се користи од други композитори. P. Hindemith во 1921 година создава производ. под името „Камерна музика“ за мал оркестар. Оттогаш, името „музика“ станува ознака на една од сортите на циклусот на соната. Жанрот на концертот за оркестар, заживува во 20 век. предкласичната традиција, исто така, станува една од сортите на С. – сп. („Концерт во стар стил“ од Регер, 1912, Кренековиот Концерти гроси, 1921 и 1924, итн.). Има и многу индивидуализирани и синтетички. варијанти на оваа форма, кои не се подложни на систематизација.

Референци: Catuar GL, Музичка форма, дел 2, М., 1936; Способин IV, Музичка форма, М.-Л., 1947, 4972, стр. 138, 242-51; Ливанова Т.Н., Музичка драматургија на Ј.С. Бах и нејзините историски врски, 1 дел, М., 1948; Скребков С.С., Анализа на музички дела, М., 1958, стр. 256-58; Mazel LA, Структурата на музичките дела, М., 1960, стр. 400-13; Музичка форма, (под генерална редакција на Ју. Х. Тјулин), М., 1965, стр. 376-81; Ројтерстејн М., За единството на соната-цикличната форма кај Чајковски, во саб. Прашања за музичка форма, кн. 1, М., 1967, стр. 121-50; Протопопов В.В., Принципи на музичката форма на Бетовен, М., 1970; свој, За соната-цикличната форма во делата на Шопен, во саб. Прашања за музичка форма, кн. 2, Москва, 1972 година; Барсова И., Проблеми на формата во раните симфонии на Малер, исто, нејзина, Симфониите на Густав Малер, М., 1975; Симакова И. На прашањето за сортите на симфонискиот жанр, во саб. Прашања за музичка форма, кн. 2, Москва, 1972 година; Prout E., Applied forms, L., 1895 Sondhetmer R., Die formale Entwicklung der vorklassischen Sinfonie, „AfMw“, 1910, Jahrg. четири; Neu G. von, Der Strukturwandel der zyklischen Sonatenform, „NZfM“, 232, Jahrg. 248, бр. 1922 година.

ВП Бобровски