Агрипина Ваганова: од „маченикот на балетот“ до првиот професор по кореографија

Целиот нејзин живот важеше за едноставна танчерка, добивајќи ја титулата балерина еден месец пред нејзиното пензионирање. Покрај тоа, нејзиното име е на исто ниво со такви големи жени како Матилда Кшешинска, Ана Павлова, Олга Спесивцева. Покрај тоа, таа беше првиот професор по класичен танц во Русија, откако тренираше цела галаксија од најбрилијантните танчери од 6 век. Академијата за руски балет во Санкт Петербург го носи нејзиното име; нејзината книга „Основи на класичниот танц“ е препечатена XNUMX пати. Фразата „училиште за руски балет“ за балетскиот свет значи „училиште на Ваганова“, што го прави особено изненадувачки што девојчето Груша некогаш се сметало за просечно.

Младиот студент не беше убав; нејзиното лице имаше строг израз на личност со тежок живот, големи стапала, грди раце – сè беше сосема поинаку од она што се вреднуваше кога беше примена во балетско училиште. За чудо, Груша Ваганова, која на испитите ја донел нејзиниот татко, пензиониран подофицер, а сега диригент во театарот Марински, е примена за студент. Ова многу го олесни животот на остатокот од семејството, во кое имаше уште две деца, бидејќи сега се издржуваше на јавен трошок. Но, таткото набрзо починал, а сиромаштијата повторно паднала врз семејството. Ваганова беше ужасно засрамена од својата сиромаштија; немала средства ниту за најпотребните трошоци.

За време на своето деби на царската сцена, Круша... падна по скалите. Толку брзаше да излезе на сцената за прв пат што се лизна и удирајќи со задниот дел од главата по скалите, се тркалаше по скалите. И покрај искрите од очите, таа скокна и истрча на настапот.

Откако се приклучила на корпус де балет, земала плата од 600 рубли годишно, што едвај и било доволно за да врзе крај со крај. Но, обемот на работа беше монструозен - Круша беше вклучена во скоро сите балети и опери со танцови сцени.

Нејзината страст за танцот, љубопитноста за време на часовите и напорната работа беа безгранични, но на кој било начин не помогнаа да се извлече од корпусот на балетот. Или е 26-та пеперутка, па 16-та свештеничка, па 32-та Нереида. Дури и критичарите, кои во неа го видоа создавањето на извонреден солист, беа збунети.

Ваганова не го разбра ниту ова: зошто некои луѓе лесно добиваат улоги, но таа го прави тоа по низа понижувачки барања. И покрај тоа што танцуваше академски правилно, чевлите со поин лесно ја креваа во пируети, но главниот кореограф Мариус Петипа не ја сакаше. Згора на тоа, Груша не беше многу дисциплинирана, што ја правеше честа причина за извештаи за пенали.

По некое време, на Ваганова сè уште и беа доверени соло делови. Нејзините класични варијации беа виртуозни, шик и брилијантни, таа демонстрираше чуда на техника на скокање и стабилност на поинте чевли, поради што беше наречена „кралица на варијации“.

И покрај сета нејзина грдотија, таа немаше крај на обожавателите. Храбра, храбра, немирна, лесно се сложуваше со луѓето и внесуваше атмосфера на опуштена забава во секое друштво. Често била поканета во ресторани со цигани, на ноќни прошетки низ Санкт Петербург, а и самата ја сакала улогата на гостопримлива водителка.

Од целиот мноштво обожаватели, Ваганова го избра Андреј Александрович Померанцев, член на одборот на градежното друштво Екатеринослав и пензиониран потполковник на железничката служба. Тој беше нејзина целосна спротивност – смирен, мирен, нежен, а и постар од неа. Иако не биле официјално во брак, Померанцев го препознал нивниот роден син со тоа што го дал неговото презиме. Нивниот семеен живот беше одмерен и среќен: за Велигден беше поставена раскошна трпеза, а за Божиќ беше украсена елката. Во близина на поставената новогодишна елка на новогодишната ноќ 1918 година, Померанцев ќе се застрела... Причината за тоа ќе биде Првата светска војна и последователните револуционерни пресврти, на кои тој не можеше да се прилагоди и да преживее.

Ваганова беше внимателно донесена во пензија на нејзиниот 36-ти роденден, иако понекогаш и беше дозволено да танцува на претстави каде што сè уште ја демонстрираше својата целосна сила и брилијантност.

По револуцијата, таа беше поканета да предава на Факултетот за мајстори за кореографија, од каде што се пресели во Ленинградското кореографско училиште, кое стана нејзино животно дело. Се испостави дека нејзиниот вистински повик не бил да танцува самата, туку да ги учи другите. Кревка жена во црно тесно здолниште, снежно бела блуза и со железна волја ги издигна своите ученици во личности и уметници. Таа создаде уникатен спој на француска благодат, италијанска динамика и руска душа. Нејзините методи „Ваганова“ ги дадоа светските стандардни класични балерини: Марина Семенова, Наталија Дудинскаја, Галина Уланова, Ала Осипенко, Ирина Колпакова.

Ваганова изваја не само солисти; корпусот на балетот на Ленинградскиот академски театар за опера и балет именуван по Киров, признат како најдобар во светот, беше исполнет со нејзини дипломци.

Ниту годините, ниту болеста не ја погодија Агрипина Ваганова. Со секој нејзин дел сакаше да работи, да создава, да подучува, посветувајќи се на својата омилена работа без резерва.

Таа почина на 72-годишна возраст, но и понатаму живее во вечното движење на својот сакан балет.