Александар Степанович Ворошило |

Александар Ворошило

Денес, многу луѓе го поврзуваат името на Александар Ворошило првенствено со лидерски позиции во Бољшој театарот и Домот на музиката и скандалите поврзани со неговото никако доброволно заминување од нив. И не толку многу сега знаат и се сеќаваат каков брилијантен пејач и уметник беше тој.

Лирскиот баритон на младиот солист на операта во Одеса привлече внимание на V Меѓународен натпревар Чајковски. Точно, тогаш тој не отиде во третиот круг, но беше забележан, а помалку од една година подоцна Александар Ворошило го прави своето деби на сцената на Бољшој како Роберт во Јоланта и наскоро станува негов солист. Се чини дека Бољшој никогаш немал толку силна трупа како тогаш, во 70-тите години, но дури и против таква позадина, Ворошило во никој случај не бил изгубен. Можеби, од самото деби, никој подобар од него не го изведе познатото ариозо „Кој може да се спореди со мојата Матилда“. Ворошило беше добар и во делови како Јелецки во „Кралицата на лопати“, Веденецки гостин во Садко, Маркиз ди Поза во Дон Карлос и Ренато во „Бал во Маскенбал“.

Во првите години од неговата работа на Бољшој, Александар Ворошило му припадна да стане учесник во светската премиера на операта „Мртви души“ на Родион Шчедрин и првиот изведувач на делот на Чичиков. Во оваа брилијантна изведба на Борис Покровски имаше многу брилијантни актерски дела, но особено се истакнаа две: Ноздрев – Владислав Пјавко и Чичиков – Александар Ворошило. Се разбира, заслугата на големиот режисер тешко може да се прецени, но не помалку важни беа индивидуалностите на самите уметници. И само шест месеци по оваа премиера, Ворошило создава друга слика во изведбата на Покровски, која заедно со Чичиков стана негово изведувачко ремек дело. Тоа беше Јаго во Отело на Верди. Многумина се сомневаа дека Ворошило со својот лесен, лирски глас ќе се снајде во овој најдраматичен дел. Ворошило не само што успеа, туку и се покажа како рамноправен партнер на самиот Владимир Атлантов - Отело.

По возраст, Александар Ворошило можеше добро да пее на сцената денес. Но, кон крајот на 80-тите, се случи неволја: по една од настапите, пејачот го загуби гласот. Не беше можно да се опорави, а во 1992 година беше избркан од Бољшој. Откако на улица, без егзистенција, Ворошило некое време се наоѓа во бизнисот со колбаси. И неколку години подоцна се враќа во Бољшој како извршен директор. На оваа позиција, тој работеше година и пол и беше отпуштен „поради технолошки вишок“. Вистинската причина беше внатре-театарската борба за моќ, а во оваа борба Ворошило загуби од супериорните непријателски сили. Што не значи дека тој имал помалку право да води од оние што го отстраниле. Покрај тоа, за разлика од другите луѓе кои беа дел од административното раководство, тој навистина знаеше што е театарот Бољшој, искрено вкоренет за него. Како компензација беше назначен за генерален директор на тогаш недовршениот Дом на музиката, но и тука не се задржа долго, реагирајќи несоодветно на воведувањето на досега непредвидената функција претседател и обидувајќи се да му се спротивстави на Владимир Спиваков, кој беше поставен на неа.

Сепак, има доволно причини да се верува дека ова не беше крајот на неговото доаѓање на власт и наскоро ќе дознаеме за некое ново назначување на Александар Степанович. На пример, сосема е можно по трет пат да се врати на Бољшој. Но, и да не се случи тоа, одамна си обезбеди место во историјата на првиот театар во земјава.

Дмитриј Морозов