Антички црковни начини: накратко за солфегистите – што се лидиски, миксолидиски и други софистицирани музички начини?

Еднаш во една од написите посветени на музичкиот режим, веќе беше кажано дека има само еден тон режими во музиката. Навистина ги има многу, а најчестите начини на класичната европска музика се мајор и минор, кои исто така имаат повеќе од една варијанта.

Нешто од историјата на античките ритли

Но, пред појавата на мајор и мол и нивната конечна консолидација со воспоставување на хомофонско-хармонична структура во секуларната музика, во професионалната европска музика постоеја сосема различни модуси - тие сега се нарекуваат антички црковни модуси (некогаш се нарекуваат и природни модуси) . Факт е дека нивната активна употреба се случила токму во средниот век, кога професионалната музика била претежно црковна музика.

Иако всушност, истите т.н. И имињата на овие модуси се позајмени од античките грчки музички начини.

Овие древни начини имаат некои особености на организација и формирање на режимот, за кои, сепак, вие, ученици, не треба да знаете. Само знајте дека тие се користеа и во едногласна и во полифонична хорска музика. Ваша задача е да научите како да изградите режими и да правите разлика помеѓу нив.

Какви стари гајби се овие?

Обрни внимание на: Има само седум антички гребени, секој од нив има седум чекори, овие модуси не се, во модерна смисла, ниту полноправна главна или полноправна мала, но во образовната практика е воспоставен методот на споредување на овие модуси со природните големи и природни минор, или подобро кажано со нивните размери. и успешно работи. Врз основа на оваа практика, чисто за едукативни цели, се разликуваат две групи на начини:

• главните режими;
• мали режими.

Главните режими

Еве ги режимите што може да се споредат со природните големи. Ќе треба да запомните три од нив: Јонски, Лидијан и Миксолидијан.

Јонски режим – ова е режим чија скала се совпаѓа со скалата на природни големини. Еве примери на Јонскиот режим од различни белешки:

Лидијански режим – ова е режим кој, во споредба со природниот мајор, има четврти висок степен во својот состав. Примери:

Миксолидијански режим – ова е режим кој, во споредба со природната голема скала, содржи седми низок степен. Примери се:

Ајде да го сумираме она што е кажано со мал дијаграм:

Мали режими

Ова се режимите што може да се споредат со природните мали. Има четири од нив кои можат да се запаметат: Еолски, Дориски, Фригиски + Локриски.

Еолски режим – ништо посебно – неговата скала се совпаѓа со скалата на природниот минор (главниот аналог – се сеќавате, нели? – јонски). Примери на различни такви еолски Ладици:

Доријан – оваа скала има шесто високо ниво во однос на природната мала скала. Еве примери:

Фриѓанец – оваа скала има низок втор степен во споредба со природната мала скала. Видете:

Локријан – овој режим, во споредба со природниот минор, има разлика во два чекори одеднаш: вториот и петтиот, кои се ниски. Еве неколку примери:

И сега повторно можеме да го сумираме горенаведеното во еден дијаграм. Ајде да го сумираме сето тоа овде:

Важно правило за дизајн!

За овие облоги постои посебно правило во однос на дизајнот. Кога пишуваме ноти во кој било од наведените начини - јонски, ајолски, миксолидиски или фригиски, дориски или лидиски, па дури и локриски, а исто така и кога пишуваме музика во овие режими - тогаш на почетокот на стапот или нема знаци, или знаците се поставуваат веднаш земајќи ги предвид невообичаените нивоа (високо и ниско).

Односно, на пример, ако ни треба миксолидијан од Д, тогаш кога го споредуваме со Д-дур, не пишуваме спуштен степен Ц-бекар во текстот, не поставуваме С-остро или Ц-бекар во клучот, но направете без бекари и дополнителни на сите остри, оставајќи само еден остар F на клучот. Излегува дека е еден вид D-dur без C-shar, со други зборови, Mixolydian D-дур.

Интересна карактеристика број 1

Погледнете што се случува ако изградите скали од седум чекори од белите клавирчиња на пијано:

Љубопитни? Забележете!

Интересна карактеристика број 2

Меѓу главните и помалите тоналитети, разликуваме паралелни - тоа се тоналитети во кои има различни модални склоности, но ист состав на звуци. Нешто слично е забележано и во античките начини. Фати:

Дали го зграпчивте? Уште една забелешка!

Па, тоа е веројатно сè. Овде нема ништо посебно за галамење. Сè треба да биде јасно. За да изградиме кој било од овие режими, едноставно го градиме оригиналниот главен или минор во нашите умови, а потоа лесно и едноставно ги менуваме потребните чекори таму. Среќно солфегирање!