Грегорио Алегри |

Грегорио Алегри

Алегри. Miserere mei, Deus (Хорот на Њу колеџ, Оксфорд)

Еден од најголемите мајстори на италијанската вокална полифонија од првата половина на 1 век. Ученик на Ј.М. Панин. Служел како хорист во катедралите Фермо и Тиволи, каде што се докажал и како композитор. На крајот на 1629 година, тој влезе во папскиот хор во Рим, каде што служеше до крајот на својот живот, откако ја доби функцијата нејзин водач во 1650.

Претежно Алегри пишувал музика на латински религиозни текстови поврзани со литургиската практика. Во неговото творечко наследство доминираат полифоните вокални композиции a cappella (5 маси, над 20 мотети, Te Deum и др.; значаен дел – за два хора). Во нив, композиторот се јавува како наследник на традициите на Палестрина. Но, Алегри не беше туѓ на трендовите на модерното време. За тоа, особено, сведочат збирките од 1618 година на неговите релативно мали вокални композиции објавени во Рим во 1619-2 година во неговиот современ „концерт стил“ за 2-5 гласови, придружени со басо континуо. Зачувано е и едно инструментално дело на Алегри – „Симфонија“ за 4 гласови, која А. Кирхер ја навел во неговата позната расправа „Musurgia universalis“ (Рим, 1650).

Како црковен композитор, Алегри уживаше огромен престиж не само меѓу неговите колеги, туку и меѓу повисоките свештеници. Не случајно во 1640 година, во врска со ревизијата на литургиските текстови преземени од папата Урбан VIII, токму тој добил задача да направи ново музичко издание на химните на Палестрина, кои активно се користат во литургиската практика. Алегри успешно се справи со оваа одговорна задача. Но, тој стекнал особена слава за себе со музиката на 50-тиот псалм „Miserere mei, Deus“ (веројатно ова се случило во 1638 година), кој до 1870 година традиционално се изведувал во катедралата Свети Петар за време на свечените богослужби за време на Светата недела. „Miserere“ на Алегри се сметаше за стандарден примерок на светата музика на Католичката црква, беше ексклузивна сопственост на папскиот хор и долго време постоеше само во ракопис. До 1770 век било забрането дури и да се копира. Сепак, некои го меморираа на уво (најпознатата приказна е како младиот В.А. Моцарт го направи тоа за време на неговиот престој во Рим во XNUMX).