Исак Албениз |

Исак албениз

Возвишената и извонредна музичка интуиција на Албениз може да се спореди со чаша исполнета до гребенот со чисто вино, загреана од медитеранското сонце. F. Педрел

Името И. Инспиратор на ова движење беше Ф. Педрел, кој се залагаше за заживување на шпанската национална култура. Албениз и Е. Гранадос ги создадоа првите класични примери на нова шпанска музика, а работата на М. де Фала стана врв на овој тренд. Ренацимиенто го опфати целиот уметнички живот на земјата. На него присуствуваа писатели, поети, уметници: Р. Вале-Инклан, Х. Хименез, А. Мачадо, Р. Пидал, М. Унамуно. Албениз е роден на 10 километри од француската граница. Исклучителните музички способности му дозволија да настапи со својата постара сестра Клементина на јавен концерт во Барселона на четиригодишна возраст. Од неговата сестра момчето ги доби првите информации за музиката. На 6-годишна возраст, Албениз, придружуван од неговата мајка, отиде во Париз, каде што земаше часови по пијано од професорот А. Мармонтел. Во 1868, првата композиција на младиот музичар, „Воен марш“ за пијано, беше објавена во Мадрид.

Во 1869 година, семејството се преселило во Мадрид, а момчето влезе во конзерваториумот во класата на М. Мендисабал. На 10-годишна возраст, Албениз бега од дома во потрага по авантура. Во Кадиз, тој е уапсен и испратен кај неговите родители, но Албениз успева да се качи на пароброд за Јужна Америка. Во Буенос Аирес тој води живот полн со тешкотии, додека еден од неговите сонародници не му организира неколку концерти во Аргентина, Уругвај и Бразил.

По патувањето за Куба и САД, каде што Албениз, за ​​да не умре од глад, работи во пристаништето, младиот човек пристигнува во Лајпциг, каде што учи на конзерваториумот во класата на С. Јадасон (композиција) и во класа на K. Reinecke (пијано). Во иднина се усовршува на Конзерваториумот во Брисел – еден од најдобрите во Европа, во пијано со L. Brassin и во композиција со F. Gevaart.

Огромно влијание врз Албениз имаше неговата средба со Ф. Лист во Будимпешта, каде што пристигна шпанскиот музичар. Лист се согласи да го води Албениз, а само ова беше висока оценка за неговиот талент. Во 80-тите - почетокот на 90-тите. Албениз води активна и успешна концертна активност, турнеи во многу земји од Европа (Германија, Англија, Франција) и Америка (Мексико, Куба). Неговиот брилијантен пијанист ги привлекува современиците со својот сјај и виртуозниот опсег. Шпанскиот печат едногласно го нарече „шпански Рубинштајн“. „Изведувајќи свои композиции, Албениз потсетуваше на Рубинштајн“, напиша Педрел.

Почнувајќи од 1894 година, композиторот живеел во Париз, каде што ја подобрил својата композиција со познати француски композитори како П. Дукас и В. д'Анди. Тој развива блиски контакти со Ц. Дебиси, чија креативна личност многу влијаеше на Албениз, неговата музика од последните години. Во последните години од својот живот, Албениз го предводеше движењето Renacimiento, реализирајќи ги естетските принципи на Педрел во неговата работа. Најдобрите дела на композиторот се примери за вистински национален и во исто време оригинален стил. Албениз се свртува кон популарните песни и танцови жанрови (малагена, севиљана), пресоздавајќи ги во музиката карактеристичните карактеристики на различни региони на Шпанија. Неговата музика е целата заситена со народни вокални и говорни интонации.

Од големото композиторско наследство на Албениз (стрип и лирски опери, Зарзуела, дела за оркестар, гласови), најголема вредност има пијано музиката. Апелот до шпанскиот музички фолклор, овие „златни наоѓалишта на народната уметност“, според зборовите на композиторот, имаа одлучувачко влијание врз неговиот творечки развој. Во своите композиции за пијано, Албениз широко ги користи елементите на народната музика, комбинирајќи ги со современите техники на композиторско пишување. Во текстурата на пијаното често може да се слушне звукот на народни инструменти – тамбура, гајда, особено гитари. Користејќи ги ритмите на песните и танцовите жанрови на Кастилја, Арагон, Баскија и особено често Андалузија, Албениз ретко се ограничува на директно цитирање на народни теми. Неговите најдобри композиции: „Шпански апартман“, свита „Шпанија“ оп. 165, циклус „Шпански мелодии“ оп. 232, циклус од 12 дела „Иберија“ (1905-07) – примери на професионална музика од нов правец, каде националната основа е органски комбинирана со достигнувањата на модерната музичка уметност.

В. Иљева

Исак Албениз живееше бурно, неурамнотежено, со сиот жар на страст се посвети на својата сакана работа. Неговото детство и младост се како возбудлив авантуристички роман. Од четиригодишна возраст, Албениз почнал да учи да свири пијано. Се обидоа да го доделат во Париз, а потоа во Мадридскиот конзерваториум. Но, на деветгодишна возраст, момчето бега од дома, настапува на концерти. Го носат дома и повторно бега, овој пат во Јужна Америка. Албениз тогаш имаше дванаесет години; тој продолжи да настапува. Следните години минуваат нерамномерно: со различен степен на успех, Албениз настапувал во градовите Америка, Англија, Германија и Шпанија. За време на неговите патувања земал часови по теорија на композиција (од Карл Рајнеке, Соломон Јадасон во Лајпциг, од Франсоа Геварт во Брисел).

Средбата со Лист во 1878 година – Албениз тогаш имал осумнаесет години – била одлучувачка за неговата идна судбина. Две години го придружуваше Лист насекаде, станувајќи негов најблизок ученик.

Комуникацијата со Лист имаше огромно влијание врз Албениз, не само на музички план, туку и пошироко – општокултурно, морално. Тој чита многу (негови омилени писатели се Тургењев и Зола), проширувајќи ги своите уметнички хоризонти. Лист, кој толку ги вреднуваше манифестациите на националниот принцип во музиката и затоа им пружи таква дарежлива морална поддршка на руските композитори (од Глинка до Моќниот грст), и Сметана и Григ, ја буди националната природа на талентот на Албениз. Отсега заедно со пијанистиката се посветува и на компонирањето.

Откако се усовршил под Лист, Албениз станал пијанист во големи размери. Врвот на неговите концертни изведби паѓа во годините 1880-1893 година. Во тоа време, од Барселона, каде што живеел претходно, Албениз се преселил во Франција. Во 1893 година, Албениз тешко се разболел, а подоцна болеста го затворила во кревет. Починал на четириесет и девет години.

Креативното наследство на Албениз е огромно – содржи околу петстотини композиции, од кои околу триста се за пијанофорте; меѓу останатите – опери, симфониски дела, романси итн. Во однос на уметничката вредност, неговото наследство е многу нерамномерно. На овој голем, емоционално директен уметник му недостигаше чувство на самоконтрола. Пишуваше лесно и брзо, како да импровизира, но не секогаш можеше да го истакне суштинското, да го отфрли излишното и да подлегнува на разни влијанија.

Така, во неговите рани дела – под влијание на кастизизмот – има многу површни, салонски. Овие карактеристики понекогаш биле зачувани во подоцнежните списи. А еве уште еден пример: во 90-тите, во времето на неговата креативна зрелост, доживувајќи сериозни финансиски тешкотии, Албениз се согласил да напише голем број опери нарачани од англиски богаташ кој им смислил либрето; Нормално, овие опери беа неуспешни. Конечно, во последните петнаесет години од својот живот, Албениз бил под влијание на некои француски автори (пред се, неговиот пријател Пол Дук).

А сепак во најдобрите дела на Албениз – а ги има многу! – силно се чувствува неговата национално-оригинална индивидуалност. Тоа беше остро идентификувано во првите креативни пребарувања на младиот автор - во 80-тите години, односно дури и пред објавувањето на манифестот на Педрел.

Најдобрите дела на Албениз се оние што го отсликуваат народно-националниот елемент на песните и ората, бојата и пејзажот на Шпанија. Тоа се, со исклучок на неколку оркестарски дела, пијано-парчиња со имиња на региони, провинции, градови и села од татковината на композиторот. (Треба да се спомене и најдобрата зарзуела на Албениз, Пепита Хименез (1896).. Такви се збирките „Шпански мелодии“, „Карактеристични парчиња“, „Шпански танци“ или апартмани „Шпанија“, „Иберија“ (древното име на Шпанија), „Каталонија“. Меѓу имињата на познатите драми ги среќаваме: „Кордоба“, „Гранада“, „Севилја“, „Навара“, „Малага“ итн. и други).

Најкомплетниот и разноврсен во делото на Албениз го разви андалузискиот стил на фламенко. Делата на композиторот ги отелотворуваат типичните карактеристики на мелодијата, ритамот и хармонијата опишани погоре. Дарежлив мелодист, тој и даде на својата музика карактеристики на сензуален шарм:

Во мелодиката, често се користат ориентални пресврти:

Удвојувајќи ги гласовите во широк аранжман, Албениз го пресоздаде ликот на звукот на народните дувачки инструменти:

Тој одлично ја пренесе оригиналноста на звукот на гитарата на пијаното:

Ако ја забележиме и поетската духовност на презентацијата и живиот наративен стил (поврзан со Шуман и Григ), станува јасно големото значење што треба да му се припише на Албениз во историјата на шпанската музика.

М. Друскин

Краток список на композиции:

Работи на пијано Шпански мелодии (5 парчиња) „Шпанија“ (6 „Албумски листови“) Шпански апартман (8 парчиња) Карактеристични парчиња (12 парчиња) 6 шпански танци Први и втори антички апартмани (10 парчиња) „Иберија“, апартман (12 парчиња во четири тетратки)

Оркестарски дела „Каталонија“, апартман

Опери и зарзуели „Магичен опал“ (1893) „Свети Антони“ (1894) „Хенри Клифорд“ (1895) „Пепита Хименез“ (1896) Трилогијата на кралот Артур (Мерлин, Ланселот, Гиневра, последно недовршено) (1897-1906)

Песни и романси (околу 15)