Николај Карлович Меднер |

Николај Меднер

Конечно сум во уметност безгранична Достигна висок степен. Глори ми се насмевна; Јас сум во срцата на луѓето најдов хармонија со моите креации. А. Пушкин. Моцарт и Салиери

Н.Медтнер зазема посебно место во историјата на руската и светската музичка култура. Уметник со оригинална личност, извонреден композитор, пијанист и учител, Медтнер не се придружуваше на ниту еден од музичките стилови карактеристични за првата половина на XNUMX век. Пристапувајќи делумно кон естетиката на германските романтичари (Ф. Менделсон, Р. Шуман), и од руските композитори до С. Танејев и А. Глазунов, Медтнер во исто време беше уметник кој се стреми кон нови креативни хоризонти, тој има многу во заеднички со брилијантната иновација. Стравински и С. Прокофјев.

Медтнер потекнуваше од семејство богато со уметнички традиции: неговата мајка беше претставник на познатото музичко семејство Гедике; брат Емилиус бил филозоф, писател, музички критичар (псевдо Волфинг); друг брат, Александар, е виолинист и диригент. Во 1900 година, Н. Медтнер брилијантно дипломирал на Московскиот конзерваториум во класата по пијано на В. Сафонов. Истовремено студирал и композиција под раководство на С. Танеев и А. Аренски. Неговото име е напишано на мермерната плоча на Московскиот конзерваториум. Медтнер ја започна својата кариера со успешен настап на III меѓународен натпревар. А. Рубинштајн (Виена, 1900 г.) и добил признание како композитор со своите први композиции (циклус на пијано „Слики на расположение“ итн.). Гласот на Медтнер, пијанист и композитор, веднаш го слушнаа најчувствителните музичари. Заедно со концертите на С. Рахманинов и А. Скриабин, авторските концерти на Медтнер беа настани во музичкиот живот и во Русија и во странство. М. Шахинјан потсети дека овие вечери „биле празник за слушателите“.

Во 1909-10 и 1915-21 г. Медтнер беше професор по пијано на Московскиот конзерваториум. Меѓу неговите ученици се многу подоцнежни познати музичари: А. Шацкес, Н. Штембер, Б. Каикин. Софроницки, Л. Оборин ги користеа советите на Медтнер. Во 20-тите. Медтнер бил член на МУЗО Наркомпрос и често комуницирал со А. Луначарски.

Од 1921 година, Медтнер живее во странство, одржувајќи концерти во Европа и САД. Последните години од животот до смртта живеел во Англија. Сите години поминати во странство, Медтнер остана руски уметник. „Сонувам да се качам на мојата родна земја и да играм пред мојата родна публика“, напиша тој во едно од неговите последни писма. Креативното наследство на Медтнер опфаќа повеќе од 60 опуси, од кои повеќето се композиции за пијано и романси. Медтнер оддаде почит на големата форма во неговите три концерти за пијано, а во Концертот за балада, камерно-инструменталниот жанр е претставен од Квинтетот за пијано.

Во своите дела, Медтнер е длабоко оригинален и вистински национален уметник, кој чувствително ги одразува сложените уметнички трендови од неговата ера. Неговата музика се карактеризира со чувство на духовно здравје и верност кон најдобрите начела на класиците, иако композиторот имал шанса да надмине многу сомнежи и понекогаш да се изрази на комплициран јазик. Ова укажува на паралела помеѓу Меднер и таквите поети од неговата ера како А. Блок и Андреј Бели.

Централното место во креативното наследство на Медтнер го заземаат 14 сонати за пијано. Впечатливи со инспиративна генијалност, тие содржат цел свет на психолошки длабоки музички слики. Тие се карактеризираат со широчината на контрасти, романтична возбуда, внатрешно концентрирана и во исто време загреана медитација. Некои од сонатите се програмски по природа („Соната-елегија“, „Соната-бајка“, „Соната-сеќавање“, „Романтична соната“, „Громовна соната“ итн.), сите тие се многу разновидни по форма. и музички слики. Така, на пример, ако една од најзначајните епски сонати (оп. 25) е вистинска драма во звуци, грандиозна музичка слика на имплементацијата на филозофската песна на Ф. Тјутчев „Што завиваш, ноќен ветер“, потоа „Соната-сеќавање“ (од циклусот Заборавени мотиви, оп.38) е проткаена со поезијата на искреното руско пишување песни, нежните стихови на душата. Многу популарна група композиции за пијано се нарекува „бајки“ (жанр создаден од Меднер) и е претставена со десет циклуси. Ова е збирка на лирско-наративни и лирско-драматични драми со најразновидни теми („Руска бајка“, „Учи во степата“, „Витерска поворка“ итн.). Не помалку познати се и 3 циклуси клавирски дела под општиот наслов „Заборавени мотиви“.

Концертите за пијано од Меднер се монументални и пристапуваат до симфонии, најдобрата од нив е Првата (1921), чии слики се инспирирани од застрашувачките пресврти од Првата светска војна.

Романсите на Медтнер (повеќе од 100) се разновидни по расположение и многу експресивни, најчесто тоа се воздржани текстови со длабока филозофска содржина. Тие обично се напишани во форма на лирски монолог, откривајќи го духовниот свет на една личност; многумина се посветени на слики од природата. Омилени поети на Медтнер биле А. Пушкин (32 романси), Ф. Тјутчев (15), IV Гете (30). Во романсите на зборовите на овие поети, таквите нови карактеристики на камерната вокална музика од почетокот на 1935 век, како што се суптилниот пренос на говорното рецитирање и огромната, понекогаш одлучувачка улога на клавирскиот дел, излегуваат во релјеф, првично развиена од композитор. Медтнер е познат не само како музичар, туку и како автор на книги за уметноста на музиката: Муза и мода (1963) и Дневната работа на пијанист и композитор (XNUMX).

Креативните и изведувачките принципи на Меднер имаа значително влијание врз музичката уметност на XNUMX век. Нејзините традиции беа развиени и развиени од многу истакнати личности од музичката уметност: А.Н. Александров, Ју. Шапорин, В. Шебалин, Е. Голубев и други. -д'Алхајм, Г. Нојхаус, С. Рихтер, И. Архипова, Е. Светланов и други.

Патот на руската и современата светска музика е исто толку невозможен да се замисли без Медтнер, исто како што е невозможно да се замисли без неговите големи современици С. Рахманинов, А. Скрјабин, И. Стравински и С. Прокофјев.

ЗА. Томпакова