Резолуција на зголемени и намалени тријади

Не секоја тријада бара резолуција. На пример, ако имаме работа со акорди на тоник тријада, тогаш каде треба да се реши? Тоа е веќе тоник. Ако земеме субдоминантна тријада, тогаш таа сама по себе не се стреми кон разрешување, туку, напротив, доброволно се оддалечува од тоник на најголема можна дистанца.

Доминантна тријада - да, сака резолуција, но не секогаш. Има таква експресивна и движечка сила што често, напротив, се обидуваат да го изолираат од тоникот, да го истакнат со запирање на музичка фраза на него, што затоа звучи со прашална интонација.

Значи, во кои случаи е потребна резолуција на тријада? А се бара кога во составот на акорд (тријада, нели кај нас е акорд?) се појавуваат крајно нестабилни дисонантни согласки – или некакви тритони, или карактеристични интервали. Ваквите согласки постојат во намалени и зголемени тријади, затоа, ќе научиме да ги решаваме.

Резолуција на намалени тријади

Намалените тријади се конструирани и во природна и во хармонична форма на мајор и минор. Сега нема да навлегуваме во детали: како и во кои фази да се изгради. За да ви помогнеме, има мал знак и статија на тема „Како да изградите тријада?“, од кои ќе добиете одговори на овие прашања - дознајте! И ќе се обидеме да користиме конкретни примери за да видиме како се решаваат намалените тријади и зошто токму на овој начин, а не поинаку.

Ајде прво да изградиме намалени тријади во природна Ц-дур и Ц-мол: на седмиот и вториот чекор, соодветно, цртаме „снешко“ без непотребни знаци. Еве што се случи:

Во овие „акорди на снешко“, односно тријади, самиот интервал што го прави звукот на акордот нестабилен се формира помеѓу долните и горните звуци. Во овој случај тоа е намалена петтина.

Затоа, за резолуцијата на тријадите да биде логички и музички исправна и да звучи добро, пред се треба да ја направите правилната резолуција на оваа намалена петтина, која, како што се сеќавате, кога ќе се реши, треба уште повеќе да се намали и да се сврти во една третина.

Но, што треба да правиме со преостанатиот среден звук? Овде би можеле многу да размислуваме за различните опции за негова резолуција, но наместо тоа предлагаме да се потсетиме на едно едноставно правило: средниот звук на тријадата се доведува до долниот звук на третиот.

Сега да погледнеме како намалените тријади се однесуваат во хармониски мајор и мол. Ајде да ги изградиме во Д-дур и Д-мол.

Хармоничниот изглед на режимот веднаш се чувствува – рамен знак се појавува пред нотата Б во Д-дур (спуштајќи ја шестата) и остар знак се појавува пред нотата Ц во Д-мол (подигање на седмата). Но, најважно е што повторно меѓу екстремните звуци на „снешкото“ се формираат намалени петини, кои исто така мора да ги разделиме на третини. Со среден звук се е слично.

Така, можеме да го извлечеме следниот заклучок: намалената тријада се разрешува во тоничната третина со удвојување на долниот звук во неа (на крајот на краиштата, самата тријада има три звуци, што значи дека треба да има три во резолуцијата).

Резолуција на зголемени тријади

Нема зголемени тријади во природни режими; тие се изградени само во хармонично дур и мол (вратете се повторно на таблетот и погледнете кои чекори). Ајде да ги погледнеме во клучевите на Е-дур и Е-мол:

Гледаме дека овде се формира интервал помеѓу екстремните звуци (долни и горни) - зголемена петтина, и затоа, за да се добие правилната резолуција на тријади, треба правилно да ја решиме оваа петтина. Зголемената петта спаѓа во категоријата на карактеристични интервали кои се појавуваат само во хармонични модови и затоа во неа секогаш има чекор што се менува (спушта или крева) во овие хармонични модови.

Зголемената петта се зголемува со резолуцијата, на крајот претворајќи се во голема шестина, а во овој случај, за да дојде до разрешување, треба да смениме само една нота – токму тој „карактеристичен“ чекор, кој најчесто е обележан со некаков случаен знак за промена .

Ако имаме главен и „карактеристичниот“ чекор е спуштен (ниско шесто), тогаш треба дополнително да го спуштиме и да го преместиме на петтото. А ако имаме работа со минорна вага, каде што „карактеристичниот“ чекор е високата седма, тогаш, напротив, уште повеќе ја подигнуваме и директно ја пренесуваме во тоник, односно првиот чекор.

Сите! После ова, не треба да правите ништо друго; ние едноставно ги препишуваме сите други звуци, бидејќи тие се дел од тоничната тријада. Излегува дека за да се реши зголемената тријада, треба да промените само една нота - или спуштете ја веќе спуштената или подигнете ја повисоката.

Каков беше резултатот? Зголемена тријада во дур се разрешува во тоник акорд од четврти пол, а зголемена тријада во мол решена во тоник шести акорд. Тоникот, макар и несовршен, е постигнат, што значи дека проблемот е решен!

Резолуција на тријади - да резимираме

Значи, дојде време да се направи сметка. Прво, дознавме дека главно само зголемени и намалени тријади имаат потреба од резолуција. Второ, изведовме шеми за резолуција кои можат накратко да се формулираат во следниве правила:

Тоа е се! Дојдете кај нас повторно. Среќно во вашите музички определби!