Јарослав Кромбхолц |

Јарослав Кромбхолц

До релативно неодамна - пред петнаесетина години - името на Јарослав Кромбхолц не беше познато на широк круг љубители на музиката. Денес со право се смета за еден од водечките светски оперски диригенти, достоен наследник на Вацлав Талич и наследник на неговото дело. Последново е природно и логично: Кромбхолц е ученик на Талих не само во диригентската школа на Прашкиот конзерваториум, туку и во Националниот театар, каде што долго време му беше асистент на извонредниот мајстор.

Кромбхолц бил чирак кај Талих како млад, но веќе добро образован музичар. Студирал композиција на Прашкиот конзерваториум кај О. Шин и В. Новак, диригнувајќи со П. Дедечек, присуствувал на часовите на А. Каба и ги слушал предавањата на 3. Неџедла на Филозофскиот факултет на Универзитетот Карло. На почетокот, сепак, Кромбхолц немаше да стане диригент: музичарот беше повеќе привлечен од композицијата, а некои од неговите дела - симфонија, оркестарски свити, секстет, песни - сè уште се слушаат од концертната сцена. Но, веќе во четириесеттите години, младиот музичар го посвети главното внимание на диригирањето. Додека бил студент, тој прво добил можност да води оперски претстави на „репертоарот Талихов“ во Народниот театар и се обидел да навлезе во тајните на вештината на неговиот ментор.

Самостојната работа на диригентот започна кога тој имаше само дваесет и три години. Во градскиот театар во Пилсен ги постави „Јенуфа“, потоа „Далибор“ и „Свадбата на Фигаро“. Овие три дела го формираа, како да се каже, основата на неговиот репертоар: три кита - чешки класици, модерна музика и Моцарт. И тогаш Кромбхолц се сврте кон партитурите на Сук, Острчил, Фибич, Новак, Буријан, Боржковец - всушност, многу брзо во неговиот репертоар влезе сето најдобро што го создадоа неговите сонародници.

Во 1963 година, Кромбхолц станал главен диригент на театарот во Прага. Овде Кромбхолц прерасна во брилијантен толкувач и пропагандист на чешките оперски класици, страстен трагач и експериментатор на полето на модерната опера, како што е познат денес не само во Чехословачка, туку и во странство. Постојаниот репертоар на диригентот вклучува повеќето опери од Сметана, Дворжак, Фибич, Фоерстер, Новак, дела од Јаначек, Острчил, Јеремијас, Коваровиц, Буријан, Сухон, Мартин, Волпрехт, Цикер, Пауер и други чехословачки композитори, како и Моцарт кој, сè уште останува еден од омилените автори на уметникот. Заедно со ова, тој посветува големо внимание на руските опери, меѓу кои и Евгениј Онегин, Снежана, Борис Годунов, опери од современи автори - Војна и мир на Прокофјев и Приказна за вистински човек, Катерина Измаилова од Шостакович. Конечно, неодамнешните продукции на оперите на Р. Штраус (Саломе и Електра), како и Возек на А. Берг, му донесоа репутација на еден од најдобрите познавачи и толкувачи на современиот репертоар.

Високиот престиж на Кромбхолц го потврдува неговиот успех надвор од Чехословачка. По голем број турнеи со трупата на Народниот театар во СССР, Белгија, Источна Германија, постојано е поканет да диригира претстави во најдобрите театри во Виена и Лондон, Милано и Штутгарт, Варшава и Рио де Жанеиро, Берлин и Париз. . Особено успешни беа продукциите на Нејзината поќерка, Катерина Измаилова, Разменетата невеста во државната опера во Виена, Цикеровото воскресение во операта во Штутгарт, Разменетата невеста и Борис Годунов во Ковент Гарден, Катја Кабанова. „и „Енуфа“ на холандскиот фестивал. Кромбхолц е првенствено оперски диригент. Но, сепак наоѓа време за концертни настапи, како во Чехословачка, така и во странство, особено во Англија, каде што е многу популарен. Особено значаен дел од неговите концертни програми е окупиран од музиката од XNUMX век: тука, заедно со чехословачките композитори, се Дебиси, Равел, Русел, Милау, Барток, Хиндемит, Шостакович, Прокофјев, Кодаи, Ф. Мартен.

Опишувајќи ја креативната слика на уметникот, критичарот П. Екштајн пишува: „Кромбхолц е пред сè лирски диригент, а сите негови пребарувања и достигнувања се обележани со одредена мекост и убавина. Но, секако, ниту драматичниот елемент не му е слаба точка. За тоа сведочи неговото снимање на извадоци од музичката драма на Фиебич „Невестата од Месина“, како што, навистина, сведочи и прекрасната продукција на Возек во Прага. Поетските расположенија и луксузните звуци се особено блиски до талентот на уметникот. Ова се чувствува во Русалка на Дворжак, снимена од него и препознаена од критичарите како можеби најсовршената интерпретација на делото. Но, во неговите други снимки, како што е операта „Две вдовици“, Кромбхолц ја покажува својата целосна смисла за хумор и благодат.

Л. Григориев, Ј. Платек, 1969 година