Пол Бадура-Шкода |

Пол Бадура-Шкода

Разновиден музичар – солист, ансамблист, диригент, учител, истражувач, писател – ова е еден од водечките претставници на повоената генерација на австриската пијанистичка школа. Всушност, не би било сосема точно да го класифицираме безусловно како австриско училиште: на крајот на краиштата, по дипломирањето на Виенскиот конзерваториум во класата по пијано на професорката Виола Терн (како и во класата за диригирање), Бадура-Шкода студирала под водство на Едвин Фишер, кого го смета за свој главен учител. Но, сепак, романтичната духовност на Фишер остави не премногу силен отпечаток на изведувачкиот изглед на Бадур-Шкода; покрај тоа, тој е тесно поврзан со Виена, каде што живее и работи, со Виена, која му го даде пијанистичкиот репертоар и она што обично се нарекува аудитивно искуство.

Концертната активност на пијанистот започна во 50-тите години. Доста брзо се етаблира како одличен познавач и суптилен толкувач на виенската класика. Успешните настапи на неколку меѓународни натпревари ја зајакнаа неговата репутација, му ги отворија вратите на концертните сали, сцената на многу фестивали. Критичарите набрзо го препознаа како фин стилист, сериозни уметнички намери и беспрекорен вкус, верност на словото и духот на текстот на авторот и конечно му оддадоа почит на леснотијата и слободата на неговата игра. Но, во исто време, слабите точки на младиот уметник не останаа незабележани - недостатокот на широко дишење на фразата, некое „учење“, прекумерна мазност, педантерија. „Тој сè уште игра со клучеви, а не со звуци“, забележа И. Кајзер во 1965 година.

Сведоци на понатамошниот креативен раст на уметникот беа советски слушатели. Бадура-Шкода, почнувајќи од сезоната 1968/69 година, редовно беше на турнеја низ СССР. Тој веднаш го привлече вниманието со суптилноста на нијансата, стилскиот талент, силната виртуозност. Во исто време, неговата интерпретација на Шопен изгледаше премногу слободна, понекогаш неоправдана од самата музика. Подоцна, во 1973 година, пијанистот А. Јохелес забележал во својата рецензија дека Бадура-Шкода „прераснала во зрел уметник со изразена индивидуалност, чиј фокус е, пред сè, на неговата родна виенска класика“. Навистина, дури и при првите две посети, од обемниот репертоар на Бадур-Шкода, најмногу се паметат сонатите на Хајдн (Ц-дур) и Моцарт (Ф-дур), а сега сонатата на Шуберт во Ц-мол беше препознаена како најголем успех. , каде што пијанистот успеа да го засени „силниот, бетовенски старт“.

Добар впечаток пијанистот остави и во ансамблот со Дејвид Оистрах, со кого настапи во Големата сала на Московскиот конзерваториум. Но, се разбира, издигнувајќи се над нивото на обичен придружник, пијанистот беше инфериорен во однос на големиот виолинист по длабочина, уметничко значење и размери на интерпретацијата на сонатите на Моцарт.

Денес, во лицето на Бадур-Шкода, ни се претставува уметник, иако со ограничени можности, но со прилично широк опсег. Најбогатото искуство и енциклопедиското знаење, конечно, стилскиот талент му помагаат да ги совлада најразновидните слоеви на музика. Тој вели; „На репертоарот му приоѓам како актер, на моите улоги им приоѓа добар толкувач; тој мора да го глуми херојот, а не себеси, да претстави различни ликови со иста автентичност. И морам да кажам дека уметникот во повеќето случаи успева, дури и кога се свртува кон навидум далечни сфери. Потсетете се дека уште во зората на неговата кариера - во 1951 година - Бадура-Шкода сними концерти на Римски-Корсаков и Скрјабин на плочи, а сега доброволно ја свири музиката на Шопен, Дебиси, Равел, Хиндемит, Барток, Френк Мартин (вториот му го посвети својот втор концерт за пијано и оркестар). А виенските класици и романтиката сè уште се во центарот на неговите креативни интереси – од Хајдн и Моцарт, преку Бетовен и Шуберт, до Шуман и Брамс. Во Австрија и во странство, снимките на Бетовеновите сонати направени од него се многу успешни, а во САД високо беше ценет албумот Целосната колекција на сонати на Шуберт во изведба на Бадур-Шкода, снимен по нарачка на компанијата RCA. Што се однесува до Моцарт, неговата интерпретација сè уште се карактеризира со желба за јасност на линиите, проѕирност на текстурата и врежана гласовна водечка. Бадура-Шкода ги изведува не само повеќето соло композиции на Моцарт, туку и многу ансамбли. Јерг Демус е негов постојан партнер долги години: тие ги снимиле сите композиции на Моцарт за две пијана и за четири плочи. Меѓутоа, нивната соработка не е ограничена само на Моцарт. Во 1970 година, кога се прославуваше 200-годишнината од Бетовен, пријателите емитуваа циклус од Бетовеновите сонати на австриската телевизија, придружени со најинтересните коментари. Бадура-Шкода посвети две книги на проблемите со толкувањето на музиката на Моцарт и Бетовен, од кои едната е напишана заедно со неговата сопруга, а другата со Јерг Демус. Покрај тоа, тој напиша бројни написи и студии за виенската класика и раната музика, изданија на концерти на Моцарт, многу дела на Шуберт (вклучувајќи ја и фантазијата „Скитник“), „Албум за млади“ на Шуман. Во 1971 година, додека беше во Москва, тој одржа значајно предавање на конзерваториумот за проблемите на толкувањето на раната музика. Репутацијата на Бадур-Шкода како познавач и изведувач на виенските класици сега е многу висока - постојано е поканет да држи предавања и да води курсеви за изведувачки уметности не само во високообразовните институции во Австрија, туку и во САД, Франција, Италија, Чехословачка и други земји.

Григориев Л., Платек Ја., 1990 година