Карл Филип Емануел Бах (Карл Филип Емануел Бах) |

Карл Филип Емануел Бах

Од пијано-делата на Емануел Бах имам само неколку дела, а некои од нив несомнено треба да му служат на секој вистински уметник, не само како предмет на големо задоволство, туку и како материјал за проучување. Л. Бетовен. Писмо до Г. Хертел, 26 јули 1809 година

Од целото семејство Бах, само Карл Филип Емануел, вториот син на Ј.С. Иако историјата прави свои прилагодувања на проценките на современиците за значењето на овој или оној музичар, сега никој не ја оспорува улогата на Ф.Е. Хајдн, В.А. Моцарт и Л.Бетовен. На синовите на Ј.С. Во овој процес беа вклучени многу композитори од Италија, Франција, Германија и Чешка, чии напори ја подготвија уметноста на виенската класика. И во оваа серија на уметници трагачи, особено се истакнува фигурата на Ф.Е. Бах.

Современиците ја видоа главната заслуга на Филип Емануел во создавањето на „експресивен“ или „чувствителен“ стил на клавиерска музика. Подоцна беше откриено дека патосот на неговата соната во Ф-мол е во склад со уметничката атмосфера на Штурм и Дранг. Слушателите беа трогнати од возбудата и елеганцијата на Баховите сонати и импровизациски фантазии, мелодиите што зборуваат и експресивниот начин на свирење на авторот. Првиот и единствен учител по музика на Филип Емануел бил неговиот татко, кој, сепак, не сметал дека е потребно посебно да го подготви својот леворак син, кој свирел само на инструменти на клавијатура, за кариера како музичар (Јохан Себастијан видел посоодветен наследник на неговиот првороден, Вилхелм Фридеман). По дипломирањето на училиштето Свети Тома во Лајпциг, Емануел студирал право на универзитетите во Лајпциг и Франкфурт/Одер.

Во тоа време тој веќе напишал бројни инструментални композиции, вклучувајќи пет сонати и два клавиерски концерта. По дипломирањето на универзитетот во 1738 година, Емануел без двоумење се посветил на музиката и во 1741 година се вработил како чембало во Берлин, на дворот на Фридрих II од Прусија, кој неодамна се качил на тронот. Кралот бил познат во Европа како просветлен монарх; како и неговата помлада современичка, руската царица Катерина II, Фридрих се допишувал со Волтер и ги покровител уметностите.

Набргу по неговото крунисување, во Берлин била изградена опера. Меѓутоа, целиот дворски музички живот бил регулиран до најситни детали со вкусот на кралот (до тој степен што за време на оперските изведби кралот лично ја следел изведбата од партитурата – преку рамо на бендот). Овие вкусови беа необични: крунисаниот љубител на музика не толерираше црковна музика и фуга увертира, тој ја претпочита италијанската опера од секаков вид музика, флејтата од сите видови инструменти, неговата флејта на сите флејти (според Бах, очигледно, вистинската музичка наклонетост на кралот не била ограничена само на тоа). ). Добро познатиот флејтист И. Кванц напишал околу 300 концерти за флејта за својот август студент; секоја вечер во текот на годината, кралот во палатата Сансуси ги изведувал сите (понекогаш и свои композиции), без промашување во присуство на дворјани. Должноста на Емануел била да го придружува кралот. Овој монотон сервис само повремено беше прекинуван со некакви инциденти. Една од нив беше посетата во 1747 година на прускиот двор на Ј.С. Бах. Бидејќи е веќе стар, тој буквално го шокираше кралот со својата уметност на клавир и импровизација на органи, кој го откажа својот концерт по повод доаѓањето на стариот Бах. По смртта на неговиот татко, Ф.Е. Бах внимателно ги чувал ракописите што ги наследил.

Креативните достигнувања на самиот Емануел Бах во Берлин се доста импресивни. Веќе во 1742-44 г. Објавени се 12 сонати за чембало („пруски“ и „Виртемберг“), 2 триа за виолини и бас, 3 концерти за чембало; во 1755-65 година – 24 сонати (вкупно околу 200) и парчиња за чембало, 19 симфонии, 30 трио, 12 сонати за чембало со придружба на оркестар, прибл. 50 концерти за чембало, вокални композиции (кантати, ораториуми). Клавиерските сонати се од најголема вредност – Ф.Е. Бах посвети посебно внимание на овој жанр. Фигуративната осветленост, креативната слобода на составувањето на неговите сонати сведочат и за иновативноста и за употребата на музичките традиции од неодамнешното минато (на пример, импровизацијата е ехо на оргулите на Ј.С. Бах). Новото нешто што Филип Емануел го воведе во клавиерската уметност беше посебен вид лирска кантилена мелодија, блиска до уметничките принципи на сентиментализмот. Меѓу вокалните дела од берлинскиот период се издвојува Magnificat (1749), сличен на истоименото ремек-дело на Ј.С. Бах и во исто време, во некои теми, предвидувајќи го стилот на В.А.

Атмосферата на судската служба несомнено го оптоваруваше „берлинскиот“ Бах (како што на крајот почна да се нарекува Филип Емануел). Неговите бројни композиции не беа ценети (кралот ја претпочиташе помалку оригиналната музика на Кванц и браќата Граун пред нив). Почитувани меѓу истакнатите претставници на интелигенцијата на Берлин (вклучувајќи го и основачот на берлинскиот литературен и музички клуб Х. Г. Краузе, музичките научници И. Кирнбергер и Ф. Марпург, писателот и филозоф Г.Е. Лесинг), Ф.Е. Бах во исто време, тој не најде никаква корист за своите сили во овој град. Неговото единствено дело, кое добило признание во тие години, било теоретско: „Искуството на вистинската уметност на свирење на клавир“ (1753-62). Во 1767 година, Ф.Е. време). Откако стана „Хамбург“ Бах, Филип Емануел постигна целосно признание, какво што му недостигаше во Берлин. Тој го води концертниот живот на Хамбург, ја надгледува изведбата на неговите дела, особено хорските. Нему му доаѓа славата. Сепак, непотребните, провинциски вкусови на Хамбург го вознемирија Филип Емануел. „Хамбург, некогаш познат по својата опера, прва и најпозната во Германија, стана музичка Беотија“, пишува Р. Ролан. „Филип Емануел Бах се чувствува изгубен во тоа. Кога Берни го посетил, Филип Емануел му рекол: „Дојдовте овде педесет години подоцна отколку што требаше“. Ова природно чувство на нервоза не можеше да ги засени последните децении од животот на Ф.Е. Бах, кој стана светска славна личност. Во Хамбург неговиот талент како композитор-текстописец и изведувач на сопствената музика се манифестираше со обновена енергија. „Во патетичните и бавни делови, секогаш кога требаше да му даде експресивност на долг звук, тој успеваше да извлече од својот инструмент буквално плач на тага и поплаки, кои можат да се добијат само на клавикордот и, веројатно, само на него. “ напиша C. Burney . Филип Емануел му се восхитувал на Хајдн, а современиците ги оценувале и двајцата мајстори како еднакви. Всушност, многу од креативните откритија на ФЕ Бах беа земени од Хајдн, Моцарт и Бетовен и издигнати до највисоко уметничко совршенство.

Д. Чехович