Вера Александровна Давыдова (Вера Давидова) |
Вера Давидова
Народная артистка России (1951) и Грузии (1981), профессор, лауреат Государственной премии СССР (1946, 1950, 1951). Родилась во Нижнем Новгороде. Отец был землемером, мать преподавала во училиште. Когда Вере не исполнилось и двух лет, семья переезжает на Дальний Восток, во Николаевск-на-Амуре. Во гимназии Вера поёт в хоре, где вскоре ей стали поручать сольные партии, обратив внимание на незаурядный голос и музыкальность. Јунаја Вера очень полюбила природу, могучий Амур. Но многу повеќе е тоа привлекало пение рыбаков, которое она могла слушате часовими.
Во 1920 година, во время японской оккупации Дальнего Востока, всей семье пришлось бежать во Благовещенск. Вера Александровна и продолжи да учи и одново начала преподавать хоровое пение во началното училиште. В ети годы она уже хорошо пела, играла на фортепиано и была знакома со теорией музыки. После два года во Благовещенск приехал певец Ахматов, который организовал любительский колектив, каде Вера Александровна впервые начала петь оперные партии. Её замечают приезжающие на гастроли професиональные оперные певцы, которые настоятельно рекомендуют учиться пению. Во 1924 година, во јуни, будущая певица едет во Петербург и поступает во Ленинградскую консерваторию, во класата Е. В. Девос-Соболевой. На приёмных экзаменах Давыдову слушал А. К. Глазунов, одобрительно отозвавшийся об её пении и затем оказывавший ей неизменную поддержку.
С первого курса консерватории Вера Александровна была сразу переведена на трети и начала принимать участие во работата оперной студии при консерватории. После исполнение во 1929 година од партиите Кармен во студии, её приглашают во Мариинский театар. Дебјутом Веры Александровны становится партия пажа Урбана во опере „Гугеноты“, а потоа после тоа она исполняет такие ответственные партии, како Амнерис («Аида») и Марфа («Хованщина»). Её успех и быстрое продвижение во театарот были, разумется, подготовлены серьёзной работой во студии и во консерватории. Три года работы во Мариинке ознаменовались творческим ростом артистки. В. Дранишникова, очень чуткого и талантливого дирижёра театра. Во 1932 година Давыдову го принима во Большой театарот, каде што дебјутировала партией Амнерис.
За годишната работа во Болшом театар Вера Александровна перепела практична весь мецо-сопрановый репертуар. Среди партий, спетых в Большом, особено выделяются Амнерис, Љубава («Садко»), Љубовь («Мазепа»), Лубаша («Царская невеста»), Марфа, Марина Мнишек («Борис Годунья»), » Дзержинского, первая исполнительница) и другие. Большой драматический талант проявляется в образной, впечатляющей игре певицы. Вера Александровна с огромной благодарностью вспоминала выдающегося русского певца Ивана Васильевича Ершова, который проработал с ней в Ленинградской консерватории партии Марфы и Любаши. Иван Васильевич научил молодую певицу неизменно стремиться к тому сочетанию вокальной и сценической выразительности, которое старо столь характерно для Давыдовой.
Критика тех лет особено отмечала исполнение певицей партии Кармен: «Она создала реалистически правдивый облик независимой, свободолюбивой испанской девушки, одинаково пленительной и во драматической сцената влог, трауматично и гаданкия,». Не мие сильное впечатление на современников производила Вера Александровна во роли Амнерис. По воспоминаниям коллег — ето была жестокая и властолюбивая дочь фараона, глубоко переживающая трагедию отвергнутой любви. Эта трагедија мастерски расскривалась Давыдовой, исполнявшей со громадным подъёмом эту сложнейшую вокальную партию и тонкими штрихами рисовавшей облик египетской царевны, којашто само релають терзаюе.
Во галерее сценических образов, созданных певицей, значительное место занимают те, которые почерпнуты из русской оперной классики. Ещё в први годы особено удалась Давыдовой Лубаша, исторически правивым и психологически убедительным оказался образ Марины Мнишек. Душевные переживания честолюбивой дочери сандомирского воеводы, интимная сторона ей отношений со Лжедмитрием отступали на второй план, зато, како отмечала критика, «выразительно подчёркумыкый много енергетски моќ». По-настоящему обаятельна Вера Александровна во роли Љубавы во опере-былине «Садко». Её красивый голос большого диапазона, насыщенный горячей, драматической взволнованностью, како нельзя лучше подходил к этой партии. В исполнении певицы Любава истинно русская, живая, движимая искренними душевными побуждениями женщина, покаряющая слушателей своей преданностью и силой чувства к любимому мужу… Выразительной распевностью передаёт певица тоску и смятение жены Садко, как бы незримо сопровождающей его в скитаниях по подводному царству. К числу несомненных удач актрисы критики и публика относили роль Марфы во «Хованщине». Психологическое содержание этой роли очень сложно. Согласно установкам тех лет, Марфа — покорное орудие в руках Досифея. Но во толку время она терзается острейшими внутренними противоречиями, рождёнными её пламенной любовью к Андрею Хованскому. Вера Александровна сумела в этой разноречивости чувствува выделить тоа главное, что отличает тра облик Марфы, показать глубокий гзм этого образа и вметнуваме со тем его женственное обаяние. Глубокое сочувствие слушателей к судьбе Марфы вызывала Давыдова, в пении которой слышались жалобы на горькую судьбу русской женщины, гибнущей во пламени костра.
Огромное внимание Вера Александровна уделяла камерному исполнительству. Значительным событием во музыкальной жизни Москвы стал исполненный во сезоната 1944/45 цикл од семи концерти «Русски романс од истоков до наших дней». Свыше 200 романсов, начиная от песен XVIII века и кончая лучшими романсами Глиэра, Шапорина, Мясковского были включены в этот цикл. Особено музыкальная критика отметила исполнение романсов Н. А. Римского-Корсакова и шедевров рахманиновской лирики, тонкое чувство стиля композиторов. Высокой культурой отмечено исполнение певицей произведений Грига, Сибелиуса, Синдинга и других скандинавских композиторов. Её правдивая и простая певческая речь тонко передавала всё обаяние григовской музыки. Каждый романс в её исполнении звучал как тщательно отделанная миниатюра, сверкающая разнообразными оттенками её богатой вокальной палитры. С особой выразительностью пела Давыдова песню Грига «По дороге на родину», предавая горячую љубовь композитора на своја страна, тогда како «Стужа» Сининга во её исполнении была како бовая прони.
По счастью, искусство Веры Александровны было знакомо и зарубежному слушателю. Певица со голем успехом выступала во Финлија (во 1937 година), во Норвегија, Дании и Шведска (во 1946 година), во Венгрии (во 1948 година), во Иран. Всюду её принимали восторженно. Во время выступлений во Норвегија во 1946 година композитор Клаус Егге Писал: «…пение Давыдовой — великолепный музыкальный вечер. Форма, звук, очертание и толкование — всё е тоа певица соединила во таком совершен единстве, што каждая песня получила свою законченость. Во всём чувствуется большая культура и стиль».
Выйдя на творческую пенсию во 1956 година, Вера Александровна Давыдова посвятила себя педагогической деятельности. Долгие годы она проработала во Тбилисской государственной консерватории, воспитала нема интересных певцов. Среди её учеников особено выделяется солистка Большого театра, вот уже почти сорок лет выступающая в спектаклях Большого театар, — народна артистка советского Сојуза Маквала Касрашвили.
Основна дискографија В. А. Давид:
- Опера Ж. Бизе «Кармен», партия Кармен, первая полная запись оперы 1937 година, п/у А. Ш. Мелик-Пашаева (в ансамбле со Н. С. Ханаевым, В. М. Политковским и Н. Д. Шпиллер). Во последниов раз комплект со записью оперы выходил на грампластинках фирми «Мелодия» во 1987 година.
- Опера П. И. Чајковского «Мазепа», запись 1948 година, п/у В. В. Небольсина (в ансамбле со Н. Покровской, Ал. Ивановым, Г. Большаковым и И. Петровым)
- Опера Џ. Верди «Аида», запись 1952 година, п/у А. Ш. Мелик-Пашаева (в ансамбле со Н. Соколовой, Г. Нэлеппом, И. Петровым, П. Лисицианом). Во последниов раз запись выпустила «Мелодија» на грампластинках в конце 1970-х годов.
- Опера Н. А. Римского-Корсакова «Садко», запись 1952 година, п/у Н. С. Голованова (в ансамбл со Г. Нелеппом, Е. Шумској, М. Рејзеным, И. Козловским, П. Лисицианом, Е. Антоновой и другими). Во настоящее время запишете на ЦД во Русија и за рубежом.
