Конечно

Француски тенисер, од заострените – до плескање, тапкање, свирење на ударни инструменти, свирење премногу гласно, удирање на пијано

1) Музичар, прим. пијанист кој свири за плаќање на орото. вечери и балови, на часови по танц, гимнастика. сали и сл.Карактеристики ќе настапи. Манирите на Т. ги одредува применетата, а не уметноста. природата на музиката што се репродуцира.

2) Во преносна смисла, механички свиречки пијанист.

3) Илустратор пијанист кој придружува неми филмови.

Првично, играта на Т. беше повеќе од демонстративна компонента (вклучувајќи го задушувањето на бучавата на работната филмска камера), наместо содржината на филмот. Како што еволуираше кинематографијата, функциите на телевизијата станаа посложени и трансформирани. Филмскиот илустратор мораше да ја совлада уметноста на импровизација, да има способност да ги аранжира музите. материјал односно стилски. и психолошки. карактеризација на кинематографијата. Во големите кина често играше Т., придружуван од инстр. ансамбл или со оркестар под реж. филмски режисер. Со цел да се обучат филмски илустратори (Т.), беа создадени специјални. курсеви, на пр. држава. курсеви за филмска музика за обука на пијанисти, филмски илустратори и оркестар. компајлери (1927, Москва); објавена специјална. „Филмови“ – збирки мали драми погодни за илустрација на одредени. филмски фрагменти. Последователно, овие претстави, чиј број низ целиот свет достигна неколку. илјади, беа каталогизирани според епизодите што ги илустрираа. За да се синхронизира изведбата на филмскиот илустратор (и филмскиот диригент), беше изграден кино штанд и музика. хронометар (ритмон, 1926) – апарат во кој партитурата или ритмиката се движи со одредено (прилагодливо) темпо. или мелодичен. линија на музика што се репродуцира.

Со развојот на снимањето на звук, појавата на звучните филмови (1928) и ширењето на опремата за репродукција на звук (фонограф, грамофон, грамофон итн.) во секојдневниот живот, професијата телевизија речиси исчезна.

Референци: Н.С., Музика во кино, „Советски екран“, 1925, бр. 12; Бугославски С., Месман В., Музика и кино... Принципи и методи на филмска музика. Искуство во композиција на филмска музика, М., 1926; Д. Шостакович, О музике к „Нов Вавилон“, „Советски екран“, 1929 година, бр. Првите московски државни курсеви за филмска музика за обука на пијанисти, филмски илустратори и оркестарски составувачи, во книгата: Kinospravochnik, M.-L., 11, стр. 1929-343; Erdmann H., Vecce D., Brav L., Allgemeines Handbuch der Film-Musik, B.-Lichterfelde — Lpz., 45 (руски превод. — Erdmann G., Becce D., Brav L., Film music. Прирачник за филм музика, М., 1927); London K., Film music, L., 1930 (на руски – London K., Film music, M.-L., 1936, стр. 1937-23); Manvell R., The film and the public, Harmondsworth, 54 (руски превод – Manvell R., Cinema and Spectator, M., 1955, ch.: Music and film, стр. 1957-45); Lissa Z., Estetyka muzyki filmowej, Kr., 48 (руски превод – Lissa Z., Estetyka kinomuzyki, M., 1964, стр. 1970-33); Кракауер С., Теорија на филмот, NY - Оксф., 35 година (во руски превод - Кракауер З., Природа филма, М., 1965, стр. 1974-189).

КАЈ Тевосјан