Дозвола |

резолуцијата – пад на напон при преминот од дисонанца во согласка, од хармоник. функционална нестабилност (D, S) до стабилност (T), од звук без акорд до акорд, како и самата таква транзиција. Сукцесијата на состојби на напнатост и ослободување од напнатост физиолошки и психолошки се перципираат како олеснување што дава задоволство и е поврзано со премин кон попријатна, кон задоволство. Оттука и естетската вредност на R. и соодветната естетика. функции на звуци-напрегања и звуци-Р. (зачувани се и со нивното разновидно преплетување). Континуирана брановидна флуктуација на напнатоста и R. е слична на дишењето на жив организам, систола и дијастола. се утврдува Р. техники на изразување (на пример, движење на воведниот тон нагоре во примарниот тоник, звук без акорд во соседниот акорд). Од особена важност овде му припаѓа движењето во секунда (големо и мало), бидејќи. совршено ја „брише трагата“ на претходниот звук. Сепак, во услови на развиена хармонична Р. и несекундарни размислувања се можни (П.И. Чајковски, „Франческа да Римини“, последни тактови). Поврзан со Р., но не идентичен со него, колористичен. отстранување на квази-доминантната тензија (Des7> – Des) во ноктурната b-moll на Ф. Шопен оп. 9 бр. 3. Р. ја предлага идејата за попустлива согласка и очекувањето од неа. Најтипично е за музиката на системот мајор-минор (неговото формирање започна во средината на 15 век, доминацијата беше во 17-19 век; голем дел од него преживеа до 20 век). среда-век. монодијата R. како формативен момент е туѓо (во принцип се избегнуваат ефектите на напнатост и празнење во него, без кои Р. е недостижна). Во полифонијата како техника за подредување на дисонанцата на согласка е фиксирана категоријата Р. Нивната поларизација, особено поларизацијата на функционалната стабилност и нестабилност, создаде услови за ефективноста на Р. и неговата акутна перцепција (дури и Ф. Куперин го нарече процесот на Р. терминот „se sauver“, буквално – да се спаси).

Корелацијата на категориите „напнатост“ – „резолуција“ може да се прошири на конструкции од поголеми размери (на пример, до нестабилна средина или развој и повторување што ја „решава“ нејзината напнатост); во овој случај, ефектот R. добива пошироко значење, влијаејќи на обликувањето. Во ерата на романтизмот (и во 20 век), се развија нови форми на ритам (особено, нецелосни Р., како и Р., засновани на едната страна на хармоничната напнатост; на пример, во мазурка на Шопен во C-dur op.24 No 2 откривајќи го резолуциониот акорд се врши со споредување на сите три тријади: T, D и S, додека нивните парови – T и D, T и S – не го одредуваат). Во музиката на 20 век новото се манифестираше, особено, во нарушување на поларитетот на дисонанцата и согласката, наместо што беше воспоставена повеќестепена градација на дисонанца (теоретски, кај А. Шенберг, П. Хиндемит; во второто, „harmonisches Gefälle“ – „хармонично олеснување“). Благодарение на сложените (дисонантни) тоници, се покажа дека е можно да се реши посилната дисонанца во помалку интензивна и да се замени транзицијата дисонанца-согласка со повеќестепен премин од најсилната дисонанца кон најсилната согласка, како и да се олово, на пример, тоник звук. Прима во акорд-мајор седми (за разлика од традиционалната гравитација, види – С.С. Прокофјев, Флеитинг, бр. 14, тактови 24-25), внатрешно разрешете го тоник. согласка (Прокофјев, Сарказми, бр. 3, последни тактови).

Референци: Rohwer J., Das “Ablösungsprinzip” in der abendländischen Musik…, “Zeitschrift für Musiktheorie”, 1976, H. 1. Видете исто така осветлено. под написите Хармонија, Дисонанца, Доминантна, Момче, Субдоминантна.

Ју. Н. Холопов