Музичка ексцентричност

Музичката ексцентричност е обемна, светла и многу интересна уметничка појава. Се подразбира како изведба на музика на разни предмети кои се користат како музички инструменти. Тоа може да бидат тави за пржење, пили, кофи, даски за перење, машини за пишување, шишиња и друго - речиси сè што прави звук е погодно.

Ако делото се свири на обични музички инструменти, но се користат изненадувачки оригинални техники на изведба, тогаш овде се изјаснува и „нејзиното величество“ на музичка ексцентричност.

Својот израз го најде во фолклорните ансамбли, во циркуските и поп жанровите и се чувствува уверена во модерната музичка авангарда. Има примери на прибегнување кон него кај преподобните класични композитори.

Позадина

Првите никулци на ексцентричноста како музичко изразно средство веројатно ги негуваше фолклорот – во народни игри, во карневалско и фер буфонство. Музичката ексцентричност процвета до почетокот на 20 век, појавувајќи се во сета нејзина различност, но нејзините елементи веќе беа пронајдени во музиката од 18 век. Така, Џеј Хајдн, кој сакаше да и приредува музички изненадувања на јавноста, во партитурата на „Детската симфонија“ нетипична за овој жанр вклучи и забавни детски музички играчки – свирчиња, рогови, штракаат, детска труба и тие звучат намерно. „несоодветно“.

Ј. Хајдн „Детска симфонија“

„Ноктурн на флејта на одводната цевка“

Современата ексцентрична музика има широк спектар на различни нешта кои стануваат музички инструменти. Меѓу нив има елегантни стаклени очила („стаклена харфа“, позната уште од 17 век). На овој егзотичен музички инструмент се изведуваат и сложени класични дела.

Игра на очила. АП Бородин. Роб хор од операта „Принцот Игор“.

(Ансамбл „Кристална хармонија“)

Чашите се внимателно избрани за да се создаде скала, тие се подредуваат по октави, а потоа садовите постепено се полнат со вода, постигнувајќи го потребниот тон (колку повеќе вода се истура, толку е повисок звукот). Таков кристалофон го допираат со врвовите на прстите натопени во вода и со лесни лизгачки движења звучат чашите.

Почесниот уметник на Русија С. Сметанин поседувал високи изведувачки вештини во свирењето на руски народни инструменти. Музичката ексцентричност беше и дел од интересите на овој прекрасен музичар. Користејќи обична пила, Сметанин маестрално изведе адаптации на антички романси и руски народни песни.

Античка романса „Те запознав…“

 Сергеј Сметанин, пиел…

За американскиот композитор Л. Андерсен, ексцентричната музика стана тема на музичка шега и тоа беше брилијантен успех за него. Андерсен ја компонираше „Парче за машина за пишување и оркестар“. Резултатот е еден вид музичко ремек-дело: звукот на копчињата и ѕвоното на моторот за кочија убаво се вклопуваат во звукот на оркестарот.

Л. Андерсен. Соло на машина за пишување

Музичките пакости не се лесна задача

Музичката ексцентричност се одликува со фактот дека изведувачот што прибегнува кон музички трикови комбинира свирење музика од висока класа и голем број смешни манипулации со инструментот. Не може без пантомима. Во исто време, музичарот кој нашироко користи пантомима се бара да има мајсторство за пластични движења и извонредни актерски вештини.

Канон Пачелбел во Д

Надвор од реалноста

Со голема претпазливост, некои креации на современи претставници на авангардизмот може да се класифицираат како вистински жанр на музичка ексцентричност, но ексцентричната, односно неверојатно оригиналната, која ги отстранува постоечките стереотипи на перцепција, сликата на авангардната музика веројатно нема да подигне сомнеж.

Самите имиња на изведбите на меѓународно признатиот руски композитор и експериментатор Г.В. Дорохов, сугерираат дека се работи за ексцентрична музика. На пример, има дело во кое покрај женскиот глас се користат и музички инструменти – радијатори за греење, канти за отпадоци, лимови од железо, автомобилски сирени, па дури и шини.

Г.В. Дорохов. „Манифест за три стиропори со лакови“

Човек може да се запраша за бројот на оштетени виолини за време на изведбата на делата на овој автор (можеби не се свират со лак, туку со пила), или да се размислува за некој нов пристап кон музичката уметност. Фановите на музичкиот авангардизам со одобрување забележуваат дека Дорохов се обидел на секој можен начин да ги надмине традиционалните принципи на композиторското пишување, додека скептиците неговата музика ја нарекуваат деструктивна. Дебатата останува отворена.