Ангела Георгиу |

Ангела Георгиу

Триумфот на Анџела Георгиу во филмот „Тоска“

Анџела Георгиу е убава. Поседува магнетизам на сцената. Така, една од кралиците на бел канто сега стана филмска актерка. Во филмот-колос базиран на операта на Пучини, потпишан со името на Беноа Жако.*

Романската пејачка вешто го „продава“ сопствениот имиџ. Таа пее, а рекламната машина размислува да ја спореди со „божествениот“ Калас. Нема сомнеж – таа има „железна“ вокална техника. Таа ја толкува познатата арија „Vissi d'arte“ со должен импулс на чувство, но без претерување во веристички стил; во начинот на кој ги третира страниците на Росини и Доницети, со правилен баланс помеѓу естетиката на чувството и снисходливоста кон моделите со неокласичен вкус.

Но, најсилната страна на талентот на Анџела Георгиу е актерскиот талент. Тоа им е добро познато на нејзините бројни обожаватели - редовните на Ковент Гарден. Во Франција е огромен успех, распродаден на видео касети.

Судбината на оваа Тоска, за среќа, не е како судбината на многу опери пренесени на филмското платно. Се чини дека овој филм се одликува со естетска новина: префинет компромис помеѓу духот на кинематографијата и духот на операта.

Рикардо Ленци разговара со Анџела Георгиу.

– Снимањето во филмот „Тоска“ стана незаборавен факт од вашиот живот, госпоѓо Георгиу?

– Несомнено, работата на оваа Тоска беше многу поразлична од работата во театарот. Тој е лишен од онаа типична аура која не дозволува да згрешите. Ситуација според поговорката „или направи или крши“: ексклузивна предност на „животните на сцената“, на кои припаѓам. Но, оваа работа за мене значи и постигнување цел.

Мислам дека благодарение на кинематографијата, операта може да биде откриена и уживајќи во најшироките маси на јавноста. Сепак, отсекогаш сум сакал оперски филмови. Не мислам само на такви признати ремек-дела како Дон Жуан на Џозеф Лоси или Волшебната флејта на Ингмар Бергман. Меѓу филмските верзии што ме фасцинираа уште од мојата младост беа популарните филмски адаптации на опери во кои главните улоги ги имаше вашата Софија Лорен или Џина Лолобриџида, кои се ограничија на имитирање примадони.

– Како се менува сценската интерпретација кога се работи за фиксирање на филм?

- Нормално, крупните кадри ги прават очигледни изразите на лицето и чувствата, кои во театарот можат да останат незабележани. Што се однесува до проблемот со тајмингот, снимањето, за да се постигне совршен спој помеѓу сликата и вокалот, може да се повтори неколку пати, но, всушност, гласот мора да се исфрли од грлото на ист начин, според резултатот. Тогаш беше задача на режисерот да имплементира комбинации од крупен кадар, флеш-бек, снимање одозгора и други техники на монтажа.

Колку ви беше тешко да станете оперска ѕвезда?

– Сите што беа до мене секогаш ми помагаа. Моите родители, пријателите, наставниците, мојот сопруг. Ми дадоа можност да размислувам само за пеење. Незамислив луксуз е да можеш да заборавиш на жртвите и најдобро да ги изразиш нивните способности, што последователно се претвора во уметност. После тоа, доаѓате во директен контакт со „вашата“ публика, а потоа свеста дека сте примадона згаснува во втор план. Кога го толкувам Копнежот, целосно сум свесен дека сите жени се поистоветуваат со мене.

– Каков е вашиот однос со вашиот сопруг, познатиот француско-сицилијански тенор Роберто Алања? „Два петли во еден кокошарник“: дали некогаш сте си згазнале еден на друг?

На крајот се претвораме во предност. Можете ли да замислите што значи да се учи клавирот дома, имајќи го на располагање еден од најдобрите – не, најдобриот пејач на светската оперска сцена? Знаеме да си ги истакнеме заслугите, а секоја негова критичка забелешка за мене е повод за безмилосно интроспекција. Како личноста што ја сакам да не беше само Роберто, туку и оперски лик: Ромео, Алфред и Каварадоси во исто време.

Забелешки:

* Тоска беше премиерно прикажан минатата година на филмскиот фестивал во Венеција. Погледнете го и прегледот на снимката на „Тоска“, која ја формираше основата на саундтракот на филмот, во делот „Аудио и видео“ на нашето списание. ** Токму во овој театар во 1994 година се случи триумфалното „раѓање“ на нова ѕвезда во познатата продукција „Травијата“ од Г. Солти.

Интервју со Ангела Георгиу објавено во магазинот L'Espresso на 10 јануари 2002 година. Превод од италијански на Ирина Сорокина