Георг Филип Телеман |

Георг Филип Телеман

Телеман. Апартман a-moll. „Судски“

Каква и да процениме за квалитетот на ова дело, не може а да не се воодушевиме од неговата феноменална продуктивност и неверојатната живост на овој човек кој од десет до осумдесет и шест години пишува музика со неуморна ревност и радост. Р. Ролан

Иако сега веројатно нема да го споделиме мислењето на современиците на HF Telemann, кои го рангираа повисоко од JS Бах и не пониско од GF Handel, тој навистина беше еден од најбрилијантните германски музичари во своето време. Неговата креативна и деловна активност е неверојатна: композиторот, за кој се вели дека создал исто толку дела колку Бах и Хендл заедно, Телеман е познат и како поет, талентиран организатор, кој создавал и раководел оркестри во Лајпциг, Франкфурт на Мајна, кој придонесе за откривањето на првата јавна концертна сала во Германија, основајќи го едно од првите германски музички списанија. Ова не е целосен список на активности во кои успеал. Во оваа виталност и деловна острина, Телеман е човек на просветителството, ерата на Волтер и Бомарше.

Уште од мали нозе, успехот во неговата работа бил проследен со надминување на пречките. Самото занимање со музиката, изборот на нејзината професија најпрво наиде на отпорот на нејзината мајка. Како генерално добро образована личност (студираше на Универзитетот во Лајпциг), Телеман, сепак, не доби систематско музичко образование. Но, тоа беше повеќе од неутрализирано со жедта за знаење и способноста за креативно асимилирање, што го одбележа неговиот живот до длабока старост. Тој покажа жива дружељубивост и интерес за сè извонредно и одлично, по што тогаш беше позната Германија. Меѓу неговите пријатели има личности како Ј.С. Бах и неговиот син Ф.Е. Вниманието на Телеман кон странските национални стилови не беше ограничено само на тогаш најценетите италијански и француски. Слушајќи го полскиот фолклор за време на годините на Капелмајстер во Шлезија, тој се восхитувал на нејзината „варварска убавина“ и напишал голем број „полски“ композиции. На возраст од 80-84 години, тој ги создаде некои од своите најдобри дела, впечатливи со храброст и новина. Веројатно, немаше значајна област на креативност од тоа време, покрај која Телеман би поминал. И тој направи одлична работа во секоја од нив. Така, на неговото перо му припаѓаат повеќе од 40 опери, 44 ораториуми (пасивни), преку 20 годишни циклуси на духовни кантати, повеќе од 700 песни, околу 600 оркестарски свити, многу фуги и разновидна камерна и инструментална музика. За жал, значаен дел од ова наследство сега е изгубен.

Хендл бил зачуден: „Телеман пишува црковна драма толку брзо колку што се пишува писмо“. И во исто време, тој беше голем работник, кој веруваше дека во музиката „оваа неисцрпна наука не може да оди далеку без напорна работа“. Во секој жанр, тој можеше не само да покаже висок професионализам, туку и да го каже својот, понекогаш иновативен збор. Тој можеше вешто да ги комбинира спротивностите. Значи, стремејќи се во уметноста (во развојот на мелодијата, хармонијата), според неговите зборови, „да стигне до самите длабочини“, тој, сепак, бил многу загрижен за разбирливоста и достапноста на неговата музика до обичниот слушател. „Оној што знае да биде корисен за многумина“, напиша тој, „го прави подобро од оној што пишува за малкумина“. Композиторот го комбинираше „сериозниот“ стил со „светлината“, трагичното со комичното, и иако во неговите дела нема да ги најдеме височините на Бах (како што забележа еден од музичарите, „тој не пееше вечноста“), таму е многу привлечност во нив. Конкретно, тие ја доловуваа ретката комична дарба на композиторот и неговата неисцрпна генијалност, особено во прикажувањето на разни појави со музика, вклучително и крцкањето на жабите, прикажувањето на одењето на куциот или гужвата на берзата. Во работата на Телеман се испреплетуваат карактеристиките на барокот и таканаречениот галантен стил со неговата јасност, пријатност, трогателно.

Иако Телеман поголемиот дел од својот живот го поминал во различни германски градови (подолго од другите - во Хамбург, каде служел како кантор и музички директор), неговата животна слава отишла многу подалеку од границите на земјата, достигнувајќи и до Русија. Но, во иднина, музиката на композиторот беше заборавена многу години. Вистинската преродба започна, можеби, дури во 60-тите години. на нашиот век, за што сведочи неуморната активност на Телеманското друштво во градот на неговото детство, Магдебург.

О. Захарова