Модулација |

од лат. модулација – измерена

Промена на клучот со поместување на тонскиот центар (тоници). Во музичкото наследство најзастапена функционална М., базирана на хармониката. сродство на клучеви: акорди заеднички за клучеви служат како посредници; кога овие акорди се воочуваат, нивните функции се преоценуваат. Преценувањето е предизвикано од појавата на хармоници. обртот, карактеристичен за новиот клуч, а модулациониот акорд со соодветната промена станува одлучувачки:

Модулацијата преку заедничка тријада е можна ако новиот клуч е во 1 или 2 степен на афинитет со оригиналниот (види. Однос на клучеви). M. во далечни клучеви кои немаат заеднички тријади се произведува преку хармонично поврзани клучеви (според еден или друг план за модулација):

М. наз. усовршена со финална или релативна фиксација на нов тоник (М. – транзиција). Несовршени M. вклучуваат отстапување (со враќање на главниот клуч) и поминување M. (со понатамошно движење на модулацијата).

Посебен тип на функционална М. е енхармоничната М. (види Енхармонизам), во која посредничката акорд е заедничка за двата клуча поради енхармонијата. преиспитување на неговата модална структура. Таквата модулација може лесно да ги поврзе најоддалечените тоналитети, формирајќи неочекуван пресврт на модулацијата, особено кога е анохармоничен. трансформација на доминантниот седми акорд во изменета субдоминантна:

Ф. Шуберт. Гудачки квинтет оп. 163, дел II.

Треба да се разликува мелодиско-хармоничното М. од функционалното М. кое ги поврзува тоналитетите гласовно водејќи се без заеднички посреднички акорд. Со М., хроматизмот се формира во близок тоналитет, додека функционалната врска е ставена во втор план:

Најкарактеристичен мелодиско-хармоничен. M. во далечни копчиња без никаква функционална врска. Во овој случај, понекогаш се формира имагинарен анхармонизам, кој се користи во музичката нотација со цел да се избегне голем број знаци во анахармоничен еднаков клуч:

Во монофонично (или октава) движење, понекогаш се наоѓа мелодичен M. (без хармонија), кој може да оди на кој било клуч:

Л. Бетовен. Соната за пијано оп. 7, дел II

М. без никаква подготовка, со директно одобрение на нов тоник, повика. спојување на тонови. Обично се применува кога се движите до нов дел од формуларот, но понекогаш се наоѓа во зградата:

МИ Глинка. Романса „Тука сум, Инезила“. Модулација-мапирање (премин од G-dur во H-dur).

Од тонскиот М. разгледан погоре, неопходно е да се разликува модалниот М., во кој, без поместување на тоникот, се случува само промена на наклонот на режимот во истиот клуч.

Промената од мала во голема е особено карактеристична за каденциите на ИС Бах:

JC Бах. The Well-Tempered Clavier, кн. I, увертира во d-moll

Обратната промена обично се користи како спој на тоник тријади, нагласувајќи го малото модално боење на второто:

Л. Бетовен. Соната за пијано оп. 27 бр. 2, дел I.

Многу важен израз имаат М. значење во музиката. Тие ја збогатуваат мелодијата и хармонијата, внесуваат колоритна разновидност, ги прошируваат функционалните врски на акордите и придонесуваат за динамиката на музите. развој, широка генерализација на уметностите. содржина. Во развојот на модулацијата се организира функционална корелација на тоналитетите. Многу значајна е улогата на М. во составувањето на музиката. делото во целина и во однос на неговите делови. Разновидни техники на М. развиени во процесот на историски. развој на хармонија. Сепак, веќе стариот монофоничен Нар. песните се мелодични. модулација, изразена во промена на референтните тонови на режимот (види Променлив режим). Техниките на модулација во голема мера се карактеризираат со една или друга музи. стил.

Референци: Римски-Корсаков Х.А., Практичен учебник за хармонија, 1886, 1889 година (во Полн. собр. соч., том. IV, М., 1960); Практичен курс во хармонија, кн. 1-2, М., 1934-35 (Автор: И. Сопин, И. Дубовски, С. Евсеев, В. Соколов); Тјулин Ју. Н., Учебник за хармонија, М., 1959, 1964; Золочевски В.Х., Про-модулација, Кип, 1972; Riemann H., Systematische Modulationslehre als Grundlage der musikalischen Formenlehre, Hamb., 1887 година (во руски превод – Систематско учење на модулацијата како основа на музичките форми, М., 1898, ноември ed., M., 1929).

Ју. Н.Тјулин