Формализам |

Естетски концепт заснован на препознавање на самодоволното значење на формата во уметноста, нејзината независност од идеолошката и фигуративната содржина. Ф. ја негира поврзаноста на уметноста со реалноста и ја смета за посебен вид духовна активност, која се сведува на создавање на автономна уметност. структури. Теоретската презентација на формалистичкиот концепт во музиката беше насочена против романтичарот. естетика од Е. Ханслик „За музички убавото“ („Vom Musikalisch-Schönen“, 1854). Ханслик тврди дека „музиката се состои од звучни секвенци, звучни форми кои немаат друга содржина освен самите нив“. Тој не негираше дека музиката може да предизвика одредени емоции и фигуративни асоцијации кај слушателот, но ги сметаше за субјективни. Ставовите на Ханслик имаа значење. влијание врз понатамошниот развој на западно-европската. музичката наука, која се манифестираше, особено, во разграничувањето на објективното научно. анализа од естетска. проценки. Идентификација на уметничката убавина во музиката. тврдењето-ве, според Г. Адлер, е надвор од дофатот на научните. знаење. Во 60-70-тите години. 20 век на Запад, т.н. метод на структурна анализа, со музи на Кром. формата се разгледува од гледна точка на систем на нумерички односи и на тој начин се претвора во апстрактна конструкција, лишена од изразно и семантичко значење. Ова, сепак, не значи дека каква било анализа на поединечни елементи или општи структурни обрасци на музика се својствени за дефиницијата. историска фаза на нејзиниот развој, е формалистичка. Можеби не е цел сама по себе и служи за задачите на пошироката естетика. и културно-историски. со цел.

Хипертрофијата на формалниот принцип се јавува во уметноста. креативност обично во периоди на криза. Достигнува екстремен степен во некои струи на модерната. авангарда, за која главен принцип е стремежот кон надворешни иновации. Вистинското тврдење не може да биде лишено од содржина и ограничено на формална „игра на звуци“.

Концептот на Ф. понекогаш се толкуваше премногу широко и се поистоветуваше со сложеноста на музите. писма, новина ќе изразат. средства, што доведе до неразумно негативна оценка на голем број големи модерни. композиторите, и странските и домашните, неселективно се запишуваа во формалистичкиот табор и за да поттикнат симплистички тенденции во творештвото. Во 60-70-тите години. 20 век овие грешки што го попречија растот на бувовите. музичка креативност и наука. размислувале за музиката, биле силно критикувани.

Ју.В. Келдиш

Формализмот во балетот, како и во другите уметности, е самодоволна форма-креација, лишена од содржина. Во декадентната буржоазија уметноста од 20 век се развива Ф. како последица на духовното уништување и дехуманизација на уметностите. креативноста, губењето на идеалната уметност и општества. цели. Се изразува во отфрлањето на класичниот јазик. и Нар. оро, од историски утврдени ора. форми, во негување на грда пластичност, во бесмислени комбинации на движења, намерно лишени од експресивност. F. се развива под знамето на псевдо-иновацијата, неговите поддржувачи тврдат дека се стремат да ја збогатат формата. Меѓутоа, формата, лишена од содржина, се распаѓа, ја губи својата хуманост и убавина. F. тенденциите се карактеристични и за оние производи кои не ја нарушуваат традицијата. танцувачки речник, но сведете го значењето на уметноста на чиста „игра на форми“, на празна комбинација на елементи, на гола технологија. Ф. во кореографијата е поврзан со такви појави на декадентната модернистичка уметност како апстракционизмот во сликарството, театарот на апсурдот итн.

Балет. Енциклопедија, СЕ, 1981 година