Мелодекламација |
од грчкиот мелос – песна, мелодија и лат. декламација – декламација
Комбинацијата на експресивен изговор на текстот (гл. arr. поетски) и музиката, како и дела базирани на таква комбинација. М. најде апликација веќе во антич. драма, како и во „училишната драма“ од средниот век. Европа. Во 18 век се појавија сцени. произв., целосно врз основа на М. и се јавил. мелодрами. Подоцна, М. често се користел во оперски дела (сцената во затвор од Фиделио, сцената во Волфската клисура од Слободниот стрелец), како и во драмата. драми (музика од Л. Бетовен до Гетеовиот Егмонт). Од кон. 18 век Под влијание на мелодрамата, жанрот на независна музичка композиција на концертниот план (на германски наречен Мелодрам, за разлика од сценската музичка композиција наречена Мелодрама), по правило, беше развиен за читање (рецитирање) придружен со пијанист, поретко придружуван од оркестар. За таквите М., обично се избирале баладни текстови. Најраните примери на таква М. припаѓаат на И.Р. Зумштег („Пролетна прослава“, за читател со орк., 1777, „Тамира“, 1788 година). Подоцна, М. беше создаден од Ф. Шуберт („Збогум на земјата“, 1825 година), Р. Шуман (2 балади, оп. 122, 1852), Ф. Лист („Ленора“, 1858 година, „Тажниот монах“ , 1860, „Слеп пејач“, 1875), Р. Штраус („Енох Арден“, оп. 38, 1897 г.), М. Шилингс („Песна на вештерките“, оп. 15, 1904 г.) и други.
Во Русија, музиката како концертен и естраден жанр е популарна уште од 70-тите години. 19ти век; меѓу авторите на рускиот јазик. М. – Г.А. Лишин, ИБ Вилбушевич. А.С. Во времето на бувовите, М. беше користен во колективниот ораториум „Патот на октомври“ (1903), во бајка за читател и симфонија. оркестар „Петар и волкот“ од Прокофјев (1910).
Во 19 век се појавил посебен вид музички инструмент, во кој, со помош на музички нотации, ритамот на рецитирање е прецизно фиксиран (Weber's Preciosa, 1821; музиката на Милхауд за Орестија, 1916 година). Понатамошниот развој на овој вид на М., кој го доближи до рецитатив, беше т.н. поврзана мелодрама (германски gebundene Melodram), во која, со помош на посебни знаци (наместо , наместо итн.), не се фиксира само ритамот, туку и висината на звуците на гласот („Децата на кралот “ од Хампердинк, прво издание 1 година). Со Шенберг „поврзаната мелодрама“ добива форма на т.н. вербално пеење, тоа. Sprechgesang („Лунарен Пјеро“, 1897 година). Подоцна се појавила средна разновидност на М. во која ритамот е прецизно означен, а висината на звуците е означена приближно („Ода на Наполеон“ од Шенберг, 1912). Разлика. видови на M. во 1942 век. користеле и Вл. Фогел, П. Булез, Л. Ноно и други).
Референци: Волков-Давидов С.Д., Краток водич за мелодекламација (прво искуство), М., 1903; Глумов А.Н., За музикалноста на говорната интонација, во: Прашања по музикологија, кн. 2, М., 1956 година.
