Џон Кејџ |

Он Кејџ

Американски композитор и теоретичар, чие контроверзно дело силно влијаеше не само на модерната музика, туку и на цел тренд во уметноста од средината на 20 век, поврзан со употребата на „случајни“ елементи (алеаторски) и „суровини“ животни феномени. Кејџ бил инспириран од учењата на зен-будизмот, според кои природата нема внатрешна структура или хиерархија на феномени. Тој бил под влијание и на современите теории за меѓусебната поврзаност на сите појави, развиени од социологот М. Меклуан и архитектот Б. Фулер. Како резултат на тоа, Кејџ дојде до музика која вклучува елементи на „шум“ и „тишина“, користеше природни, „пронајдени“ звуци, како и електроника и алеаторика. Плодовите од овие искуства не можат секогаш да се припишат на категоријата уметнички дела, но тоа е точно во согласност со идејата на Кејџ, според која таквото искуство „нè воведува во самата суштина на животот што го живееме. .“

Кејџ е роден на 5 септември 1912 година во Лос Анџелес. Студирал на колеџот Помона, потоа во Европа, а по враќањето во Лос Анџелес студирал кај А. Вајс, А. Шенберг и Г. Кауел. Незадоволен од ограничувањата наметнати од традиционалниот западен тонски систем, тој започнал да создава композиции со вклучување на звуци, чии извори не биле музички инструменти, туку разни предмети што ја опкружуваат личноста во секојдневниот живот, штракаат, крекери, како и звуци. генерирани од такви необични постапки како, на пример, со потопување на вибрирачки гонги во вода. Во 1938 година, Кејџ го измислил т.н. подготвен пијано во кој под жиците се ставаат разни предмети, како резултат на што пијаното се претвора во минијатурен ансамбл за перкусии. Во раните 1950-ти, тој почна да воведува алеаторика во неговите композиции, користејќи различни видови манипулации со коцки, карти и Книгата на промените (I Ching), древна кинеска книга за гатање. Други композитори повремено користеле „случајни“ елементи во нивните композиции порано, но Кејџ беше првиот што систематски ја примени алеаториката, што го прави главниот принцип на композицијата. Тој исто така беше еден од првите што користеше специфични звуци и посебните можности за менување на традиционалните звуци добиени при работа со магнетофон.

Три од најпознатите композиции на Кејџ за прв пат беа изведени во 1952 година. Меѓу нив е и озлогласеното парче 4'33“, кое е 4 минути и 33 секунди тишина. Сепак, тишината во ова дело не значи целосно отсуство на звук, бидејќи Кејџ, меѓу другото, се обиде да го сврти вниманието на слушателите на природните звуци на околината во која се изведува 4'33. Имагинарен пејсаж бр. 4 (Имагинарен пејсаж бр. 4) е напишан за 12 радија, а тука сè – изборот на канали, моќта на звукот, времетраењето на парчето – се одредува случајно. Ненасловеното дело, изведено на Black Mountain College со учество на уметникот R. Rauschenberg, танчерка и кореограф M. Cunningham и други, стана прототип на жанрот „hapening“, во кој спектакуларните и музичките елементи се комбинираат со симултани спонтани, честопати апсурдни постапки на изведувачите. Со овој изум, како и со неговата работа на часовите по композиција во Новото училиште за социјални истражувања во Њујорк, Кејџ имаше забележително влијание врз цела генерација уметници кои го прифатија неговиот став: сè што се случува може да се смета за театар (“ театар“ е се што се случува во исто време), а овој театар е еднаков на животот.

Почнувајќи од 1940-тите, Кејџ компонираше и изведуваше денс музика. Неговите танцови композиции не се поврзани со кореографија: музиката и танцот се развиваат истовремено, одржувајќи ја својата форма. Повеќето од овие композиции (кои понекогаш користат рецитирање на „хепенинг“ начин) се создадени во соработка со танцовата трупа на М. Канингем, во која Кејџ беше музички директор.

Книжевните дела на Кејџ, вклучувајќи ги Тишината (Тишина, 1961), Година од понеделник (Година од понеделник, 1968) и За птиците (За птиците, 1981), одат многу подалеку од музичките прашања, го покриваат целиот спектар на идеи во врска со “. бесцелна игра“ на уметникот и единството на животот, природата и уметноста. Кејџ почина во Њујорк на 12 август 1992 година.

Енциклопедија