Главни тријади на режимот

Главните тријади на режимот се оние тријади кои идентификуваат даден режим, неговиот тип и неговиот звук. Што значи тоа? Имаме два главни режими - главен и помал.

Значи, со големиот звук на тријадите разбираме дека имаме работа со мајор, а со минорниот звук на тријадите го одредуваме минорот по уво. Така, главните тријади во големи се главни тријади, а во помали, очигледно, помали.

Тријади во режим се изградени на кое било ниво - има вкупно седум од нив (седум чекори), но главните тријади на режимот се само три од нив - оние изградени на 1-ви, 4-ти и 5-ти степени. Останатите четири тријади се нарекуваат секундарни тријади; тие не идентификуваат даден режим.

Ајде да ги провериме овие изјави во пракса. Во клучевите на C-dur и C-moll, ајде да изградиме тријади на сите нивоа (прочитајте ја статијата – „Како да се изгради тријада?“) и да видиме што ќе се случи.

Прво во Ц-дур:

Како што можеме да видиме, навистина, главните тријади се формираат само на степени I, IV и V. На нивоата II, III и VI, се формираат помали тријади. И единствената тријада на VII чекор е намалена.

Сега во Ц-мол:

Овде, на чекорите I, IV и V, напротив, има помали тријади. На III, VI и VII скалила има големи (тие веќе не се показател за минорен режим), а на II скалило има по еден намален стридент.

Како се нарекуваат главните тријади на режим?

Патем, првиот, четвртиот и петтиот чекор се нарекуваат „главни чекори на режимот“ токму од причина што на нив се изградени главните тријади на режимот.

Како што знаете, сите степени на треска имаат свои функционални имиња и 1-ви, 4-ти и 5-ти не се исклучок. Првиот степен на режимот се нарекува „тоник“, петтиот и четвртиот се нарекуваат „доминантен“ и „поддоминантен“, соодветно. Тријадите што се изградени на овие чекори ги земаат нивните имиња: тоник тријада (од првиот чекор), субдоминантна тријада (од првиот чекор), доминантна тријада (од 5-ти чекор).

Како и сите други тријади, тријадите што се изградени на главните скали имаат две инверзии (секс акорд и четвртина секс акорд). За целосното име се користат два елементи: првиот е оној што ја одредува функционалната припадност (), а вториот е оној што го означува типот на структурата на акордот (ова или една од неговите инверзии -).

Во кои фази се конструирани инверзиите на главните тријади?

Тука сè е прилично едноставно - нема потреба да се објаснува ништо повеќе. Се сеќавате дека секоја инверзија на акорд се формира кога ќе го поместиме нејзиниот долен звук за октава, нели? Значи, ова правило важи и овде.

За да не пресметувате секој пат во која фаза е изграден овој или оној приговор, едноставно прецртајте ја табелата претставена во вашата работна книга, која го содржи сето ова. Патем, на страницата има и други маси за солфеж – погледнете, можеби нешто ќе ви се најде.

Главни тријади во хармонични режими

Во хармонични режими, нешто се случува со некои чекори. Што? Ако не се сеќавате, да ве потсетам: кај хармониските молови последното, седмото скалило се крева, а кај хармониците шестото скалило се спушта. Овие промени се рефлектираат во главните тријади.

Така, во хармониски дур, поради промена на VI степен, субдоминантните акорди добиваат мала боја и стануваат целосно мали. Во хармоничен мол, поради промена на VII чекор, напротив, една од тријадите – доминантната – станува главна во составот и звукот. Пример во Д-дур и Д-мол:

Тоа е сè, благодарам за вниманието! Ако сè уште имате прашања, прашајте ги во коментарите. Ако сакате да зачувате материјал на вашата страница во Контакт или Однокласници, користете го блокот копчиња, кој се наоѓа и под статијата и на самиот врв!