Андреа Бочели |

Андреа Бочели

БЛЕС И СИРОМАШТИЈА АНДРЕА БОЧЕЛИ

Можеби е најпопуларниот глас во моментов, но некои луѓе почнуваат да велат дека го злоупотребува. Еден американски критичар се праша: „Зошто да платам 500 долари за билет?

Ова е онолку колку што заработува еден професор една недела и онолку колку што заработил Владимир Хоровиц (вистински гениј!) за концерт пред дваесет години. Тоа е повеќе од цената на Битлси кога слетаа на Менхетен.

Гласот што ги предизвикува овие разговори е на Андреа Бочели, слеп тенор и вистински феномен на операта на големото село што е светот, „ап-по Павароти“, „по Павароти“, како што велат малите специјализирани списанија. Ова е единствениот пејач кој успеа да ги спои поп-музиката и операта: „Тој пее песни како опера и опера како песни“. Можеби звучи навредливо, но резултатот е сосема спротивен – огромен број обожаватели. А меѓу нив не се само тинејџери облечени во збрчкани маици, туку и бескрајни редови бизнисмени и домаќинки и незадоволни вработени и менаџери во јакни со двојни гради кои се возат во метро со лаптоп компјутер во скутот и со бочели ЦД во својот играч. Волстрит одлично се вклопува со La bohème. Дваесет и четири милиони ЦД-а продадени на пет континенти не се шега дури и за некој кој е навикнат да брои во милијарди долари.

На сите им се допаѓа Италијанецот, чиј глас е способен да измеша мелодрама со песна од Сан Ремо. Во Германија, земјата која го откри во 1996 година, постојано е на топ листите. Во САД тој е култен објект: има нешто човечко или премногу човечко во него што ја помирува домаќинката со системот на „ѕвезди“, од Стивен Спилберг и Кевин Костнер до сопругата на потпретседателот. Претседателот Бил Клинтон, „Бил саксофонот“ кој наизуст ја знае музиката за филмот „Канзас Сити“, се декларира меѓу обожавателите на Бочели. И посака Бочели да пее во Белата куќа и на состанокот на демократите. Сега интервенираше Папа Војтила. Светиот Отец неодамна го прими Бочели во неговата летна резиденција, Кастел Гандолфо, за да го слушне како ја пее јубилејната химна од 2000 година. И ја пушти оваа химна на светлина со благослов.

Овој генерален договор за Бочели е малку сомнителен и одвреме-навреме некој критичар се обидува да го одреди вистинскиот опсег на феноменот, особено што Бочели реши да ја предизвика оперската сцена и да стане вистински тенор. Во принцип, од моментот кога ја фрли настрана маската зад која ги криеше своите вистински амбиции: не само пејач со прекрасен глас, туку и вистински тенор од земјата на тенорите. Минатата година, кога го имаше своето деби во Каљари како Рудолф во La bohème, критичарите не беа попустливи кон него: „Краток здив, рамни фрази, срамежливи горни ноти“. Суров, но фер. Нешто слично се случи летото кога Бочели дебитираше на Арена ди Верона. Тоа беше тројно превртување назад. Најсаркастичен коментар? Она што го искажа Франческо Коломбо на страниците на весникот „Кориере дела сера“: „Солфежот е прашање на избор, интонацијата е многу лична, акцентот е од полето на Павароти „Би сакал, но можам“ т.“ Публиката ги олупи дланките. Бочели упати овации.

Но, вистинскиот феномен на Бочели не успева во Италија, каде што пејачите кои пеат лесно свиркани песни и романси очигледно се невидливи, туку во САД. „Dream“, неговото ново ЦД, кое веќе стана бестселер во Европа, е на прво место по популарност преку океанот. Билетите за концертите на неговата последна турнеја на стадионот (22 седишта) беа однапред распродадени. Продадено. Затоа што Бочели добро ја познава својата публика и својот пазарен сектор. Репертоарот што тој го презентираше беше тестиран долго време: малку Росини, малку Верди и потоа сите испеани арии на Пучини (од „Che gelida manina“ од „La Boheme“ – и тука се леат солзи – до „Винсеро“ од „Турандот“).* Вториот, благодарение на Бочели, ја замени песната „My way“ на сите конгреси на американските стоматолози. По краткото појавување како Неморино (Љубовната напивка на Гаетано Доницети служи како негово полетување), тој се нафрла на духот на Енрико Карузо, пеејќи ги „O sole mio“ и „Core 'ngrato“ испеани според неаполските стандарди. Генерално, во секој случај, тој е храбро верен на официјалната иконографија на Италијанецот во музиката. Потоа следуваат бисови во форма на песни од Сан Ремо и најновите хитови. Големо финале со „Time to say good-bye“, англиската верзија на „Con te partiro“, песната што го направи познат и богат. Во овој случај, истата реакција: ентузијазмот на јавноста и ладнокрвноста на критичарите: „Гласот е блед и без крв, музички еквивалент на карамела со вкус на виолетова“, коментира Вашингтон пост. „Дали е можно 24 милиони луѓе кои ги купуваат неговите плочи да продолжат да прават грешка? се спротивстави директорот на Тауер рекордс. „Се разбира дека е можно“, рече Мајк Страјкер, паметниот човек во Детроит фри прес. „Ако луд пијанист како Дејвид Хелфгот. стана славна личност кога знаеме дека секој студент од прва година на конзерваториумот игра подобро од него, тогаш италијанскиот тенор може да продаде 24 милиони дискови“.

И да не се каже дека Бочели го должи својот успех на раширената добра природа и желба да го заштити, предизвикани од неговото слепило. Се разбира, фактот дека се биде слеп игра улога во оваа приказна. Но, фактот останува: ми се допаѓа неговиот глас. „Тој има многу убав глас. А, бидејќи Бочели пее на италијански, публиката има чувство на запознавање со културата. Култура за масите. Тоа е она што ги прави да се чувствуваат добро“, објасни пред извесно време потпретседателката на Philips, Лиза Алтман. Бочели е Италијанец и особено тоскански. Ова е една од неговите силни страни: тој продава култура која е популарна и рафинирана во исто време. Звуците на гласот на Бочели, толку нежни, во умот на секој Американец му создаваат бројка со прекрасен поглед, ридовите на Физоле, херојот на филмот „Англискиот пациент“, приказните на Хенри Џејмс, Њујорк Тајмс Неделниот додаток кој ја рекламира вилата по вила Chianti hills, викенд-крај по викенд, медитеранската диета, за која Американците веруваат дека е измислена помеѓу Сиена и Фиренца. Воопшто не наликува на Рики Мартин, директниот конкурент на Бочели на топ листите, кој се поти и се витка. Браво, но премногу врзан за имиџот на имигрантот од серијата Б, како што денес се сметаат Порториканците. А Бочели, кој ја разбра оваа конфронтација, оди по добро изгазен пат: во американските интервјуа прима новинари, цитирајќи го „Пеколот“ на Данте: „Поминав половина од мојот земен живот, се најдов во мрачна шума…“. И тој успева да го направи тоа без да се смее. А што прави во паузите меѓу едно и друго интервју? Тој се повлекува во едно затскриено ќоше и чита „Војна и мир“ користејќи го својот компјутер со тастатура на Брајово писмо. Истото го напишал и во својата автобиографија. Привремен наслов – „Музика на тишината“ (авторските права продадени на Ворнер од италијанската издавачка куќа Мондадори за 500 илјади долари).

Генерално, успехот повеќе го одредува личноста на Бочели отколку неговиот глас. А читателите, кои се бројат во милиони, со нетрпение ќе ја прочитаат приказната за неговата победа над физичкиот хендикеп, создаден специјално за допир, со ентузијазам ќе ја согледаат неговата згодна фигура на романтичен херој со голем шарм (Бочели беше меѓу 50-те најшармантни мажи во 1998 година, именувано списание „Луѓе“). Но, иако беше означен како секс симбол, Андреа демонстрира комплетен недостаток на суета: „Понекогаш мојот менаџер Микеле Торпедин ми вели:“ Андреа, треба да го подобриш својот изглед. Но, не разбирам за што зборува“. Што го прави објективно сладок. Покрај тоа, тој е обдарен со извонредна храброст: скија, се занимава со коњички спортови и ја доби најважната битка: и покрај слепилото и неочекуваниот успех (ова може да биде и хендикеп сличен на физичкиот), тој успеа да води нормален живот. Тој е среќно оженет, има две деца, а зад него е силно семејство со селски традиции.

Што се однесува до гласот, сега сите знаат дека има многу убава тембр, „но неговата техника сè уште не му дозволува да го направи потребниот пробив за да ја освои публиката од сцената на оперската куќа. Неговата техника е посветена на микрофонот“, вели Анџело Фолети, музички критичар на весникот La Repubblica. Значи, не случајно Бочели се појави на хоризонтот како дискографски феномен, иако е поддржан од безграничната страст за операта. Од друга страна, се чини дека пеењето во микрофон веќе станува тренд, доколку Њујоршката опера реши од следната сезона да користи микрофони за да го засили гласот на пејачите. За Бочели ова може да биде добра можност. Но, тој не ја сака оваа можност. „Во фудбалот, би било како да ја прошириш вратата за да постигнеш повеќе голови“, вели тој. Музикологот Енрико Стинкели објаснува: „Бочели ги предизвикува арените, оперската публика, кога пее без микрофон, што му прави голема штета. Тој можеше да живее од приходи од песни, да одржува концерти на стадиони. Но, тој не сака. Тој сака да пее во операта“. И пазарот му дава дозвола да го стори тоа.

Зашто, за волја на вистината, Бочели е гуската што ги несе златните јајца. И не само кога пее поп музика, туку и кога изведува оперски арии. „Arias from Operas“, еден од неговите последни албуми, е продаден во 3 милиони примероци. Дискот на Павароти со истиот репертоар е продаден само во 30 примероци. Што значи тоа? Објаснува критичарот Кери Голд од Ванкувер Сан, „Бочели е најдобриот амбасадор на поп музиката што светот на операта некогаш го имал“. Сè на сè, тој успеа да го пополни јазот што ја дели просечната публика од операта, или подобро кажано, тројцата тенори, во секој случај во состојба на пад, тенорите „кои станаа три обични јадења, пица, домати и Кока-Кола“, додава Енрико Стинкели.

Од оваа ситуација корист имаа многу луѓе, не само менаџерот Торпедини, кој добива приходи од сите појавувања на Бочели во јавноста и кој организираше мега шоу по повод Новата 2000 година во Јавитс центарот во Њујорк со Бочели и рок ѕвезди. Арета Френклин, Стинг, Чак Бери. Не само Катерина Шугар-Касели, сопственичката на издавачката куќа која го отвори и рекламираше Бочели. Но, постои цела армија од музичари и текстописци кои го поддржуваат, почнувајќи од Лусио Кварантото, поранешен министер за училиште, автор на „Con te partiro“. Потоа има повеќе дует партнери. Селин Дион, на пример, со која Бочели ја отпеа „The Prayer“, песна номинирана за Оскар која ја освои публиката во Ноќта на ѕвездите. Од тој момент, побарувачката за Бочели драстично се зголеми. Сите бараат средба со него, сите сакаат да пеат дует со него, тој е како Фигаро од Севилскиот бербер. Последната личност што тропна на вратата од неговата куќа во Форте деи Марми во Тоскана беше никој друг туку Барбра Стрејсенд. Сличен крал Мида не можеше да не го разбуди апетитот на шефовите на дискографијата. „Добив значајни понуди. Понуди од кои ви се врти во главата“, признава Бочели. Дали има желба да менува тим? „Тимот не се менува доколку не постои добра причина за тоа. Шеќер-Касели веруваше во мене дури и кога сите други ми ја треснаа вратата. Во душа, јас сè уште сум селско момче. Верувам во одредени вредности и ракувањето ми значи повеќе отколку писмен договор“. Што се однесува до договорот, во текот на овие години тој беше трипати ревидиран. Но, Бочели не е задоволен. Го проголтува сопствената меломанија. „Кога пеам опера“, признава Бочели, „заработувам многу помалку и губам многу можности. Мојата дискографска етикета Universal вели дека сум луд, дека можам да живеам како набоб пеејќи дити. Но, тоа не ми е важно. Од моментот кога верувам во нешто, го терам до крај. Поп музиката беше важна. Најдобар начин да ме запознае пошироката јавност. Без успех на полето на поп музиката, никој не би ме препознал како тенор. Отсега ќе го посветувам само потребното време на поп музиката. Остатокот од времето ќе ѝ дадам на операта, лекции со мојот маестро Франко Корели, развојот на мојата дарба.

Бочели го следи својот подарок. Не се случува секој ден диригент како Зубин Мета да покани тенор да сними La bohème со него. Резултатот е албум снимен со Израелскиот симфониски оркестар, кој ќе биде објавен во октомври. После тоа, Бочели ќе отпатува за Детроит, историската престолнина на американската музика. Овој пат ќе настапи во Вертер на Жил Масене. Опера за лесни тенори. Бочели е сигурен дека се совпаѓа со неговите гласни жици. Но, американски критичар од Сиетл Тајмс, кој на концерт ја слушна аријата на Вертер „О, не ме буди“ ** (страница без која љубителите на францускиот композитор не можат да го замислат постоењето), напиша дека само идејата за цела операта испеана на овој начин го тера да трепери од ужас. Можеби е во право. Но, без сомнение, Бочели нема да застане додека не ги убеди најтврдокорните скептици дека може да пее опера. Без микрофон или со микрофон.

Алберто Дентис со Паола Џеноне Списание „Л'Еспресо“. Превод од италијански Ирина Сорокина

* Ова се однесува на познатата арија на Калаф „Несун дорма“. ** Вертеровиот Ариозо (т.н. „Осијанови строфи“) „Пуркуо ме весел“.