Транскрипција |

лат. транскрипција, осветлена. – препишување

Аранжман, обработка на музичко дело кое има самостојна уметничка вредност. Постојат два вида на транскрипција: адаптација на дело за друг инструмент (на пример, пијано транскрипција на вокал, виолина, оркестарска композиција или вокал, виолина, оркестарска транскрипција на композиција за пијано); промена (со цел поголема погодност или поголема виртуозност) на презентацијата без промена на инструментот (гласот) за кој е наменето делото во оригиналот. Парафразите понекогаш погрешно се припишуваат на жанрот на транскрипција.

Транскрипцијата има долга историја, всушност се навраќа на транскрипции на песни и ора за различни инструменти во 16-тиот и 17-тиот век. Развојот на правилната транскрипција започна во 18 век. (транскрипции, главно за чембало, на дела од Ј.А. Реинкен, А. Вивалди, Г. Телеман, Б. Марчело и други, во сопственост на Ј.С. Бах). На 1 кат. Транскрипциите на пијано од 19 век, кои се одликуваа со виртуозноста на салонскиот тип, станаа широко распространети (транскрипции на Ф. Калкбренер, А. Херц, З. Талберг, Т. Долер, С. Хелер, А.Л. Хенселт и други); често тие беа адаптации на популарни оперски мелодии.

Извонредна улога во откривањето на техничките и колористичките можности на пијаното одиграа бројните концертни транскрипции на Ф. Г. Верди; вкупно околу 500 аранжмани). Многу дела од овој жанр се создадени од наследниците и следбениците на Лист – К. Таусиг (Баховата токата и фугата во д-мол, Шубертовиот „Воен марш“ во Д-дур), Х. Г. фон Булов, К. Клиндворт, К. Сент. -Саенс, Ф.Бусони, Л.Годовски и други.

Бусони и Годовски се најголемите мајстори за транскрипција на пијано од пост-листата; првиот од нив стана познат по неговите транскрипции на делата на Бах (токати, хорски прелудиуми, итн.), Моцарт и Лист (Шпанска рапсодија, етиди по каприците на Паганини), вториот по неговите адаптации на парчиња чембало од 17-18 век. , Шопеновите етиди и Штраусовите валцери.

Лист (како и неговите следбеници) покажа фундаментално различен пристап кон жанрот на транскрипција од неговите претходници. Од една страна раскина со манирот на салонските пијанисти на 1 кат. 19 век да ги пополни транскрипциите со празни пасуси кои немаат никаква врска со музиката на делото и имаат за цел да ги покажат виртуозните доблести на изведувачот; од друга страна, тој се оддалечи и од претерано буквалната репродукција на оригиналниот текст, сметајќи дека е можно и неопходно да се надомести неизбежното губење на некои аспекти од уметничката целина при препишувањето со други средства предвидени со новиот инструмент.

Во транскрипциите на Лист, Бусони, Годовски, пијанистичкото претставување, по правило, е во согласност со духот и содржината на музиката; во исто време, во презентацијата се дозволени различни промени во деталите на мелодијата и хармонијата, ритамот и формата, регистрацијата и гласовното водење итн., предизвикани од спецификите на новиот инструмент (живописна идеја за тоа е дадено со споредба на транскрипцијата на истиот каприц на Паганини – E-dur No 9 од Шуман и Лист).

Извонреден мајстор за транскрипција на виолина беше Ф. Крајслер (аранжмани на парчиња од В.А. Моцарт, Шуберт, Шуман итн.).

Поретка форма на транскрипција е оркестарската (на пример, Сликите на Мусоргски-Равел на изложба).

Жанрот на транскрипција, главно пијано, на руски (AL Gurilev, AI Dyubyuk, AS Dargomyzhsky, MA Balakirev, AG Rubinshtein, SV Rachmaninov) и советска музика (AD Kamensky, II Mikhnovsky, SE Feinberg, DB Kabalevsky, GR Ginzburg, NE Perelman , ТП Николаева и др.).

Најдобрите примери на транскрипција („Шумскиот крал“ од Шуберт-Лист, „Шакона“ од Бах-Бузони итн.) имаат трајна уметничка вредност; сепак, изобилството на транскрипции со низок степен создадени од различни виртуози го дискредитираше овој жанр и доведе до негово исчезнување од репертоарот на многу изведувачи.

Референци: Училиште за транскрипција на пијано, комп. Коган ГМ, кн. 1-6, М., 1970-78; Бусони Ф., Entwurf einer neuen Ästhetik der Tonkunst, Трист, 1907 година, Визбаден, 1954 година

ГМ Коган