Маргарита Алексеевна Федорова |

Маргарита Федорова

Во 1972 година беше прославена 100-годишнината од раѓањето на Скрјабин. Меѓу многуте уметнички настани посветени на овој датум, вниманието на љубителите на музиката го привлече циклусот Скрјабински вечери во Малата сала на Московскиот конзерваториум. Во шест интензивни програми, Маргарита Федорова ги изведе сите (!) композиции на извонредниот руски композитор. Тука беа изведени и дела кои ретко се појавуваат на концертниот репертоар – вкупно повеќе од 200 наслови! Во врска со овој циклус, ИФ Белза напиша во весникот Правда: „Навистина феноменална меморија, беспрекорна, сеопфатно развиена техника и суптилен уметнички талент и помогнаа да ја сфати и пренесе благородноста, емоционалното богатство на делото на Скрјабин, а во исто време. време на сложеноста на потрагата и оригиналноста, така што се разликува во историјата на музичката уметност. Изведбата на Маргарита Федорова сведочи не само за високата уметност, туку и за длабокиот интелектуализам, што му овозможи на пијанистот да ја открие разновидноста на брилијантен музичар…“. Маргарита Федорова ги покажува сите квалитети забележани од познати советски музиколози во други циклуси.

Уметникот посветува големо внимание и на делото на Бах: нејзиниот репертоар ги вклучува сите клавиерски концерти на композиторот, а таа ги изведува и неговите дела на чембало. „Се заинтересирав за чембалото“, вели Федорова, „одамна, кога учествував на натпреварот и фестивалот Бах во Лајпциг. Изгледаше интересно и поприродно звучење на одлични дела во оригиналот. Почнав да учам нов инструмент за себе и бидејќи го совладав, музиката на Ј.С. Бах ја свирам само на чембало. Веќе првите вечери на актерката во овој нов капацитет предизвикаа поволни одговори. Така, А. Мајкапар ја забележал размерот на нејзиното свирење, јасноста на планот за изведување, јасното исцртување на полифонични линии. Бетовен не е помалку застапена во нејзините програми – сите сонати и сите концерти за пијано! И во исто време, таа го привлекува вниманието на слушателите ретко изведувани дела на Бетовен, на пример, Десет варијации на темата на дуетот „La stessa, la stessissima“ од операта „Фалстаф“ на Салиери. Желбата за тематска конструкција на програми („Фантазии за пијано“, „Варијации“), за монографско прикажување на творештвото на класичните композитори („Шуберт“, „Шопен“, „Прокофјев“, „Лист“, „Шуман“) и советските автори е генерално една од карактеристичните карактеристики на уметничкиот изглед на Федорова. Така, значаен настан стана циклусот од три концерти „Руска и советска пијано соната“, во кои беа вклучени големи дела на П. Чајковски, А. Скрјабин, Н. Медтнер, Н. Александров, Д.

Интересот за советската музичка креативност отсекогаш бил карактеристичен за пијанистот. На споменатите имиња може да се додадат имиња на советски композитори како Г. Свиридов, О. Татакишвили, Ја. Иванов, и други кои често се појавуваат во нејзините програми.

Сепак, работата на Скријабин е особено блиска до пијанистот. Таа се заинтересирала за неговата музика уште во времето кога била студентка на Московскиот конзерваториум во класата на Г.Г. Нојхаус (дипломирала во 1951 година и студирала со него на постдипломско училиште до 1955 година). Сепак, во различни фази од нејзиниот креативен пат, Федорова, како што беше, го префрла своето внимание на една или друга инструментална сфера. Во овој поглед, индикативни се и неговите натпреварувачки успеси. На натпреварот во Бах во Лајпциг (1950 година, втора награда), таа покажа одлично разбирање на полифонискиот стил. И една година подоцна таа стана лауреат на натпреварот Сметана во Прага (втора награда) и оттогаш значаен удел во нејзините концертни програми припаѓа на музиката на словенските композитори. Покрај многуте дела на Шопен, на репертоарот на пијанистката има дела од Сметана, Огински, Ф. Лесел, К. Шимановски, М. Не е ни чудо што Л.М. Живов забележа во една од неговите критики дека „композициите се тесно поврзани со традициите на руската литература за пијано што добиваат најживо, емотивно олицетворение во интерпретацијата на Федорова“.

Григориев Л., Платек Ја., 1990 година