Сесилија Бартоли (Сесилија Бартоли) |
Сесилија Бартоли
Слободно можеме да кажеме дека ѕвездата на младата италијанска пејачка Сесилија Бартоли најсилно сјае на оперскиот хоризонт. ЦД-а со снимки од нејзиниот глас се продадени ширум светот во неверојатна количина од четири милиони примероци. Продаден е диск со снимки од непознати арии од Вивалди во износ од триста илјади примероци. Пејачката е добитник на неколку престижни награди: американски Греми, германски Шалплатенпрајс, француски дијапазон. Нејзините портрети се појавија на насловните страници на списанијата Newsweek и Grammophone.
Сесилија Бартоли е прилично млада за ѕвезда од овој ранг. Родена е во Рим на 4 јуни 1966 година во семејство на музичари. Нејзиниот татко, тенор, ја напушти својата соло кариера и работеше долги години во хорот на Римската опера, принуден да го издржува семејството. Нејзината мајка Силвана Бацони, која настапуваше под нејзиното моминско презиме, исто така беше пејачка. Таа стана првиот и единствен учител на нејзината ќерка и нејзиниот вокален „тренер“. Како деветгодишно девојче, Сесилија глумеше овчарка во Тоска на Пучини, на сцената на истата родна Римска опера. Точно, подоцна, на шеснаесет или седумнаесет години, идната ѕвезда беше многу повеќе заинтересирана за фламенко отколку за вокал. На седумнаесет години почнала сериозно да учи музика на Римската академија во Санта Сесилија. Нејзиното внимание најпрво беше концентрирано на тромбонот, а дури потоа се сврте кон она што најдобро го правеше – пеењето. Само две години подоцна, таа се појави на телевизија за да го изведе со Катја Рикиарели познатиот баркарол од Приказните за Хофман на Офенбах и со Лео Нучи дуетот на Росина и Фигаро од Севилскиот бербер.
Беше 1986 година, телевизискиот натпревар за млади оперски пејачи Фантастико. По нејзините настапи, кои оставија голем впечаток, зад сцената кружеше гласина дека првото место е за неа. На крајот победата му припадна на извесниот тенор Скалтрити од Модена. Сесилија беше многу вознемирена. Но, самата судбина и помогна: во тој момент на ТВ беше големиот диригент Рикардо Мути. Ја покани на аудиција во Скала, но сметаше дека дебито на сцената на легендарниот милански театар би било премногу ризично за младата пејачка. Тие повторно се сретнаа во 1992 година на продукцијата на Моцартовиот Дон Џовани, во која Сесилија ја пееше делот на Зерлина.
По неостварливата победа во Фантастико, Сесилија учествуваше во Франција во програма посветена на Калас на Антена 2. Овој пат Херберт фон Карајан беше на ТВ. Таа до крајот на животот се сеќаваше на аудицијата во Festspielhaus во Салцбург. Салата беше затемнета, Карајан зборуваше на микрофонот, таа не го виде. Ѝ се чинеше дека тоа е гласот Божји. Откако ги слушаше ариите од оперите на Моцарт и Росини, Карајан ја објави својата желба да ја вклучи во мисата на Бах.
Покрај Карајан, во нејзината фантастична кариера (и требаа неколку години да ги освои најпрестижните сали и театри во светот), значајна улога имаше и диригентот Даниел Баренбоим, Реј Миншал, одговорен за уметниците и репертоарот на големата издавачка куќа Decca и Кристофер Реберн, постар продуцент на компанијата. Во јули 1990 година, Сесилија Бартоли го имаше своето американско деби на фестивалот Моцарт во Њујорк. Следеа серија концерти во кампусите, секој пат со сè поголем успех. Следната година, 1991 година, Сесилија го направи своето деби во Операта Бастилја во Париз како Херубино во Le nozze di Figaro и во Скала како Изолие во Le Comte Ory на Росини. По нив следуваа Дорабела во „Исто така и сите“ на фестивалот „Мјузикл мај“ во Фиренца и Росина во „Севилскиот бербер“ во Барселона. Во сезоната 1991-92, Сесилија одржа концерти во Монтреал, Филаделфија, Центарот Барбикан во Лондон и настапи на фестивалот Хајдн во Музејот на уметност Метрополитен во Њујорк, а исто така „совлада“ нови земји за неа како Швајцарија и Австрија. . Во театарот, таа главно се концентрираше на репертоарот на Моцарт, додавајќи им на Херубино и Дорабела Зерлина во Дон Џовани и Деспина во Сите го прават тоа. Многу брзо, вториот автор на кој му посвети максимално време и внимание беше Росини. Таа ја пееше Розина во Рим, Цирих, Барселона, Лион, Хамбург, Хјустон (ова беше нејзиното деби на сцената во Америка) и Далас и Пепелашка во Болоња, Цирих и Хјустон. „Пепелашка“ од Хјустон е снимена на видео. На триесетгодишна возраст, Сесилија Бартоли настапи во Ла Скала, театарот Ан дер Виена во Виена, на фестивалот во Салцбург, ги освои најпрестижните сали во Америка. На 2 март 1996 година, таа го направи своето долгоочекувано деби во Метрополитен операта како Деспина и опкружена со ѕвезди како Керол Венес, Сузан Менцер и Томас Ален.
Успехот на Сесилија Бартоли може да се смета за феноменален. Денес е најплатената пејачка во светот. Во меѓувреме, заедно со воодушевувањето од нејзината уметност, има гласови кои тврдат дека вешто подготвеното рекламирање игра огромна улога во вртоглавата кариера на Сесилија.
Сесилија Бартоли, како што е лесно да се разбере од нејзиниот „досие“, не е пророк во сопствената земја. Навистина, таа ретко се појавува дома. Пејачката вели дека во Италија е речиси невозможно да се предлагаат необични имиња, бидејќи „La Boheme“ и „Tosca“ се секогаш во привилегирана положба. Навистина, во татковината на Верди и Пучини, најголемото место на плакатите го зазема таканаречениот „голем репертоар“, односно најпопуларните и најомилените опери кај пошироката јавност. А Сесилија ја сака италијанската барокна музика, оперите на младиот Моцарт. Нивното појавување на плакатот не може да ја привлече италијанската публика (тоа го докажува искуството на Пролетниот фестивал во Верона, на кој беа претставени опери од композитори од XVIII век: дури ни партерот не беше исполнет). Репертоарот на Бартоли е премногу елитистички.
Може да се постави прашањето: кога Сесилија Бартоли, која се класифицира себеси како мецосопран, ќе донесе таква „света“ улога за сопствениците на овој глас како Кармен во јавноста? Одговор: можеби никогаш. Сесилија наведува дека оваа опера и е една од омилените, но дека е поставена на погрешни места. Според неа, на „Кармен“ и треба мал театар, интимна атмосфера, бидејќи оваа опера припаѓа на жанрот оперски комик, а нејзината оркестрација е многу префинета.
Сесилија Бартоли има феноменална техника. За да се уверите во ова, доволно е да ја слушнете аријата од операта на Вивалди „Гризелда“, снимена на ЦД-то во живо во Италија, снимена за време на концертот на пејачката во Театро Олимпико во Виченца. Оваа арија бара апсолутно незамислива, речиси фантастична виртуозност, а Бартоли е можеби единствената пејачка во светот која може да изведе толку многу ноти без одмор.
Сепак, фактот што таа се класифицира како мецосопран предизвикува сериозни сомнежи кај критичарот. На истиот диск, Бартоли пее арија од операта Зелмира на Вивалди, каде што дава ултра-високо E-рамно, јасно и самоуверено, што ќе му оддаде чест на секој драматичен колоратура сопран или колоратура сопран. Оваа нота е надвор од опсегот на „нормалниот“ мецосопран. Едно е јасно: Бартоли не е контралто. Најверојатно, ова е сопран со многу широк опсег – две и пол октави и со присуство на ниски ноти. Индиректна потврда за вистинската природа на гласот на Сесилија може да бидат нејзините „напади“ во областа на репертоарот на сопрано на Моцарт – Зерлин, Деспина, Фиордилиги.
Се чини дека зад самоопределувањето како мецосопран има паметна пресметка. Сопраните се раѓаат многу почесто, а во оперскиот свет конкуренцијата меѓу нив е многу пожестока отколку меѓу мецосопраните. Мецосопран или контралто од светска класа може да се изброи на прсти. Дефинирајќи се себеси како мецосопран и фокусирајќи се на репертоарот на барокот, Моцарт и Росини, Сесилија создаде удобна и прекрасна ниша за себе која е многу тешко да се нападне.
Сето ова го привлече Сесилија на вниманието на големите издавачки куќи, вклучувајќи ги Дека, Телдек и Филипс. Компанијата Дека посебно се грижи за пејачката. Во моментов, дискографијата на Сесилија Бартоли вклучува повеќе од 20 ЦД-а. Снимала стари арии, арии од Моцарт и Росини, Стабат Матер на Росини, камерни дела од италијански и француски композитори, комплетни опери. Сега се продава нов диск наречен Sacrificio (Жртва) – арии од репертоарот на некогаш идолизираните кастрати.
Но, неопходно е да се каже целата вистина: гласот на Бартоли е таканаречениот „мал“ глас. Таа остава далеку попривлечен впечаток на ЦД-а и во концертната сала отколку на оперската сцена. Слично на тоа, нејзините снимки на целосни опери се инфериорни во однос на снимките на соло програми. Најсилната страна на уметноста на Бартоли е моментот на интерпретација. Секогаш е многу внимателна кон она што го прави и го прави со максимална ефикасност. Ова поволно ја разликува од позадината на многу модерни пејачи, можеби со гласови не помалку убави, но посилни од оние на Бартоли, но не способни да ги совладаат височините на експресивност. Репертоарот на Сесилија сведочи за нејзиниот продорен ум: таа очигледно добро ги знае границите на она што природата и го дала и избира дела кои бараат суптилност и виртуозност, наместо силата на нејзиниот глас и огнениот темперамент. Во такви улоги како Амнерис или Далила, таа никогаш немаше да постигне брилијантни резултати. Се погриживме да не го гарантира појавувањето во улогата на Кармен, бидејќи овој дел би се осмелила да го отпее само во мала сала, а тоа не е баш реално.
Се чини дека вешто спроведената рекламна кампања одигра значајна улога во создавањето на идеалната слика за медитеранската убавина. Всушност, Сесилија е мала и полничка, а нејзиното лице не се одликува со извонредна убавина. Обожавателите тврдат дека таа изгледа многу повисоко на сцената или на телевизија, а ентузијастички ја пофалуваат нејзината бујна темна коса и невообичаено експресивните очи. Еве како една од многуте написи во Њујорк Тајмс ја опишува: „Ова е многу жива личност; размислувајќи многу за нејзината работа, но никогаш не се помпезни. Таа е љубопитна и секогаш подготвена да се смее. Во дваесеттиот век, таа изгледа како дома, но не е потребна многу фантазија за да ја замислите во блескавиот Париз од 1860-тите: нејзината женствена фигура, кремасти раменици, бранот темна коса што паѓа ве натера да размислувате за треперењето на свеќите. и шармот на заводничките од минатите времиња.
Долго време, Сесилија живееше со семејството во Рим, но пред неколку години официјално се „регистрираше“ во Монте Карло (како и многу ВИП личности кои го избраа главниот град на Кнежеството Монако поради пресилниот даночен притисок во нивната татковина). Со неа живее куче по име Фигаро. Кога Сесилија ја прашуваат за нејзината кариера, таа одговара: „Моментите на убавина и среќа се она што сакам да им го дадам на луѓето. Семоќниот ми даде можност да го сторам тоа благодарение на мојот инструмент. Упатувајќи се кон театарот, сакам да го оставиме познатиот свет и да побрзаме во новиот свет.
