интонација |

од лат. интоно – зборувај гласно

I. Најважните музичко-теориски. и естетски концепт кој има три меѓусебно поврзани значења:

1) Висинска организација (корелација и поврзаност) на музиката. хоризонтални тонови. Во звучната музика таа навистина постои само во единство со временската организација на тоновите – ритамот. „Интонацијата... е тесно споена со ритамот како фактор кој го дисциплинира откривањето на музиката“ (Б.В. Асафиев). Единството на I. и ритамот формира мелодија (во нејзината најширока смисла), во која И., како негова висок тон, може да се разликува само теоретски, во апстракција.

Музите. I. е поврзан по потекло и на многу начини сличен на говорот, сфатен како промени во звукот („тонот“) на гласот и, пред сè, неговиот тон („говорна мелодија“). I. во музиката е сличен на I. говорот (ако мислиме на вертикалната страна на вториот) по својата содржинска функција (иако во говорот главен носител на содржината е зборот – види I, 2) и во некои структурни карактеристики, претставувајќи како и говорот I., процесот на тон промени во звуците, изразување емоции и регулирани во говорот и вок. музика според законите на дишењето и мускулната активност на гласните жици. Зависност од музика. I. од овие обрасци веќе се рефлектира во градењето на звучен тон, мелодичен. линии (присуство на референтни звуци слични на истите звуци во говорот I.; локацијата на главниот во долниот дел од вокалниот опсег: алтернација на искачувања и спуштања; спуштање, како по правило, насоката на висината линија во заклучокот, фазата на движење и сл.), влијае и во артикулацијата на музиката. I. (присуство на цезури од различни длабочини, итн.), во некои општи предуслови за неговата експресивност (зголемување на емоционалната напнатост при движење нагоре и празнење при движење надолу, во говорот и вокалната музика поврзани со зголемување на напорите на мускулите на гласовниот апарат и со мускулна релаксација).

Значајни се и разликите меѓу двата посочени типа на I. и по нивната содржина (в. I, 2) и по формата. Ако во говорот I. звуците не се диференцираат и немаат фиксна барем со врски. точност на висината, потоа во музиката I. создаваат музи. тонови се звуци кои се повеќе или помалку строго ограничени по јачина поради постојаноста на фреквенцијата на осцилации што го карактеризира секој од нив (иако и овде фиксацијата на висината не е апсолутна – види I, 3). Музите. тонови, за разлика од говорните звуци, во секој случај припаѓаат на k.-l. историски воспоставен музичко-звучен систем, формираат меѓу себе постојани висински врски (интервали) фиксирани во практиката и меѓусебно се конјугираат врз основа на одреден систем на функционално-логички. врски и врски (лада). Благодарение на оваа музика. I. квалитативно се разликува од говорот – понезависен е, развиен и има неизмерно поголем израз. можности.

I. (како висок тон организација на тонови) служи како конструктивна и експресивно-семантичка основа на музиката. Без ритам (како и без ритам и динамика, како и тембр, кои се нераскинливо поврзани со него), музиката не може да постои. Така, музиката во целина има интонација. природата. Фундаменталната и доминантна улога на I. во музиката се должи на неколку фактори: а) односот на висината на тоновите, кои се многу подвижни и флексибилни, се многу разновидни; одредени психофизиолошки премиси ја одредуваат нивната водечка улога во изразувањето со музика на променливиот, суптилно диференциран и бескрајно богат свет на човечки духовни движења; б) односот на висината на тоновите поради фиксниот тон на секој од нив, по правило, лесно се паметат и репродуцираат и затоа се способни да обезбедат функционирање на музиката како средство за комуникација меѓу луѓето; в) можноста за релативно точна корелација на тоновите според нивната висина и воспоставување меѓу нив врз основа на јасна и силна функционално-логична. врските овозможија да се развијат во музиката различни методи на мелодична, хармонична. и полифони. развој, ги изразуваат можностите на кои далеку ги надминуваат можностите на, да речеме, еден ритмички, динамичен. или развој на тембри.

2) Начин („систем“, „магацин“, „тон“) на музика. изјави, „квалитетот на значајниот изговор“ (Б.В. Асафиев) во музиката. Лежи во комплексот на карактеристични црти на музите. форми (висински, ритмички, тембри, артикулациони и сл.), кои ја одредуваат неговата семантика, односно емотивно, семантичко и други значења за оние кои восприемаат. I. – еден од најдлабоките слоеви на формата во музиката, најблизок до содржината, најдиректно и најцелосно изразувајќи ја. Ова разбирање на музиката I. е слично на разбирањето на говорната интонација како што е изразено. тонот на говорот, емоциите боењето на неговиот звук, во зависност од говорната ситуација и изразување на односот на говорникот кон предметот на изјавата, како и карактеристиките на неговата личност, националната и социјалната припадност. I. во музиката, како и во говорот, може да има изразни (емотивни), логичко-семантички, карактеристични и жанровски значења. Експресивното значење на музиката. I. е определена од чувствата, расположенијата и волевите аспирации на композиторот и изведувачот изразени во неа. Во оваа смисла, тие велат, на пример, за музите што звучат во дадено. делото (или неговиот дел) интонации на привлечност, гнев, веселба, вознемиреност, триумф, решителност, „наклонетост, сочувство, учество, мајчински или љубовни поздрави, сочувство, пријателска поддршка“ (Б.В. Асафиев за музиката на Чајковски) итн. -семантичкото значење на I. се определува со тоа дали искажува изјава, прашање, довршување на мисла и сл. Конечно, I. може да се разложи. според неговата карактеристична вредност, вкл. национално (руски, грузиски, германски, француски) и социјално (руски селанец, разночино-град, итн.), како и жанрско значење (песна, ариоза, рецитатив; наратив, шерцо, медитатив; домаќинство, ораторство итн.).

Сек. I. вредностите се определени со бројни. фактори. Важна, иако не единствена, е повеќе или помалку посредуваната и трансформирана (види I, 1) репродукција во музиката на говорот I. соодветно. вредности. Трансформацијата на вербалната I. (разновидна во многу аспекти и историски променлива) во музичка музика се одвива континуирано низ развојот на музиката. уметноста и во голема мера ја одредува способноста на музиката да отелотворува различни емоции, мисли, желби со силна волја и карактерни црти, да ги пренесе на слушателите и да влијае на вторите. Извори на експресивност на музиката. I. служат и како асоцијации со други звуци (и музички и немузички – види I, 3) поради аудитивното искуство на општеството и предусловите за директни физиолошки. влијание врз емоциите. царството на човекот.

Оваа или онаа I. музи. исказите се децидно предодредени од композиторот. Музика создадена од него. звуците имаат потенцијал. вредност, во зависност од нивната физичка. својства и здруженија. Изведувачот, со свои средства (динамичен, агогичен, колористички и во пеење и свирење на инструменти без фиксен тон - исто така со менување на тонот во зоната - види I, 3) го открива јас на авторот и го толкува во согласност со неговите индивидуални и општествени позиции. Идентификувањето од страна на изведувачот (кој може да е и автор) на композиторското И., односно интонацијата, е вистинско постоење на музиката. Неговата полнота и општества. ова битие, сепак, добива значење само под услов на восприемање на музиката од слушателот. Слушателот го восприема, репродуцира во својот ум, го доживува и асимилира композиторското Ј. (во неговата изведувачка интерпретација) и индивидуално, врз основа на неговата. музичко искуство, кое, сепак, е дел од општеството. искуство и негово условено. Тоа. „Феноменот на интонација се врзува за единство музичка креативност, изведба и слушање – слух“ (Б.В. Асафиев).

3) Секоја од најмалите специфични конјугации на тонови во музиката. исказ кој има релативно независен израз. значење; семантичка единица во музиката. Обично се состои од 2-3 или повеќе звуци во монофонија или согласки; во исклучок. случаи, може да се состои и од еден звук или согласка, изолирана од неговата положба во музите. контекст и експресивност.

Бидејќи главниот експрес. средство во музиката е мелодијата, I. најмногу се сфаќа како кратко проучување на тоновите во монофонијата, како честичка на мелодијата, песна. Меѓутоа, во случаи кога релативно независни изразува. значење во музиката. делото добива одредени хармонски, ритмички, тембристички елементи, можеме да зборуваме за хармонични, ритмички, соодветно. па дури и тембр I. или за сложени I.: мелодиско-хармонично, хармонично-тембр итн. Но, во други случаи, со подредена улога на овие елементи, ритамот, темброт и хармонијата (во помала мера – динамиката) сè уште имаат ефект врз перцепцијата на мелодичните интонации, давајќи им ја оваа или онаа илуминација, овие или оние нијанси на експресивност. Значењето на секоја дадена И. во голема мера зависи и од неговата околина, од музите. контекст, во кој навлегува, како и од неговото исполнување. толкувања (види I, 2).

Релативно независна. емоционално-фигуративното значење на одделно I. не зависи само од своето. својства и место во контекст, но и од перцепцијата на слушателот. Затоа, поделбата на музите. тек на I. а дефинирањето на нивното значење се должи и на објективни фактори и на субјективни вклучително и на музите. аудитивно образование и искуство на слушателот. Меѓутоа, до степен до кој одредени звучни парови (поточно, типови звучни парови) поради нивната повеќекратна употреба во музиката. креативноста и асимилацијата на општествата. практиката станува позната и позната на увото, нивниот избор и разбирање како независна I. почнува да зависи не само од индивидуалностите на слушателот, туку и од вештините, музичките и естетските. вкусови и ставови на цели општества. групи.

I. може да се совпадне со мотивот, мелодичен. или хармоничен. промет, тематска ќелија (жито). Разликата, сепак, лежи во фактот што дефиницијата на звучната конјугација како мотив, промет, ќелија итн., се заснова на нејзините објективни карактеристики (присуство на акцент што обединува група звуци и цезура што раздвојува оваа група од соседната, природата на мелодиските и хармонските функционални врски меѓу тонови или акорди, улогата на даден комплекс во изградбата на темата и во нејзиниот развој и сл.), додека при изборот на И. изразувајќи. значењата на значењето на звучните парови, од нивната семантика, со што неминовно се внесува субјективен елемент.

I. понекогаш метафорично наречени музи. „збор“ (Б.В. Асафиев). Музичка сличност. I. зборот во јазикот е делумно оправдан со карактеристиките на нивната сличност во содржината, формата и функцијата. I. е сличен на збор како кратка звучна конјугација што има одредено значење, што настанало во процесот на комуникација на луѓето и претставува таква семантичка единица што може да се одвои од звучниот тек. Сличноста лежи и во тоа што интонациите, како зборовите, се елементи на сложен, развиен систем кој функционира во одредени општествени услови. По аналогија со вербалниот (природен) јазик, системот на I. (поточно нивните типови) пронајден во делото на к.-л. композитор, група композитори, во музиката. култура к.-л. луѓе и сл., условно може да се нарече „интонација. јазик“ на овој композитор, група, култура.

Музичка разлика. I. од зборот се состои во тоа што е конјугација на квалитативно различни звуци – музи. тонови, крој изразува посебни, уметности. содржината, произлегува врз основа на други звучни својства и односи (види I, 1), по правило, нема стабилна, повеќекратно репродуцирана форма (само видовите на говор се повеќе или помалку стабилни) и затоа се создава одново од секој автор во секој исказ (иако со фокус на одреден интонационален тип); I. е суштински полисемантична по содржина. Само да се исклучи. Во некои случаи, тој изразува специфичен концепт, но и тогаш неговото значење не може точно и недвосмислено да се пренесе со зборови. I. многу повеќе од збор, во неговото значење зависи од контекстот. Во исто време, содржината на одредена I. (емоција и сл.) е нераскинливо поврзана со дадена материјална форма (звук), односно може да се изрази само со неа, така што врската помеѓу содржината и формата во I. е, по правило, многу помалку индиректен. отколку со еден збор, не произволно и не условно, поради што елементите на една „интонација. јазици“ не треба да се преведуваат на друг „јазик“ и не дозволуваат таков превод. Согледувањето на значењето на I., односно неговото „разбирање“, во многу помала мера бара прелиминарно. познавање на соодветниот „јазик“, бидејќи Гл. arr. врз основа на асоцијациите што ги предизвикува со другите звуци, како и психофизиолошките предуслови содржани во него. влијание. И., вклучена во оваа „интонација. јазик“, не се поврзани во рамките на овој систем на кој било начин стабилни и задолжителни. правила за нивно формирање и поврзување. Затоа, мислењето изгледа разумно, според Кром, за разлика од зборот И. не може да се нарече знак, туку „интонација. јазик“ – знаковен систем. За да биде удрен од слушателите, композиторот во своето дело не може да не се потпре на веќе познатите околни општества. околината и музите научени од неа. и немуз. звучна конјугација. Од мјузиклот, И. Нар. играат посебна улога како извор и прототип за композиторската креативност. и секојдневната (нефолклорна) музика, вообичаена во одредена општествена група и која е дел од нејзиниот живот, директна (природна) спонтана звучна манифестација на односот на нејзините членови кон реалноста. Од немуз. звучните парови играат слична улога достапна во секоја нат. јазичен стабилен, секојдневно репродуциран во интонацијата на говорната практика. вртења (интонеми) кои имаат, за секој што го користи овој јазик, повеќе или помалку константно, определено, делумно веќе условно значење (интонеми на прашање, извик, тврдење, изненадување, сомнеж, разни емоционални состојби и мотиви итн.) .

Композиторот може да репродуцира постојни парови на звук во точна или изменета форма или да создаде нови, оригинални парови на звук, на еден или друг начин фокусирајќи се на типовите на овие парови на звук. Во исто време, и во делото на секој автор, меѓу многуте репродуцирани и оригинални конјугации на тонови, може да се издвои типична И., чии варијанти се сите останати. Севкупноста на таквата типична И., карактеристична за даден композитор и што ја формира основата, материјалот на неговата „интонација. јазик“, ја формира неговата „интонација. речник“ (поим на Б.В. Асафиев). Севкупноста на типичната И., која постои во општествата. практика на оваа ера, која се наоѓа во овој историски. периодот „на сослушувањето“ на нацијата или на многу народи, формира, соодветно, нат. или меѓународна „интонација. речник на ерата“, вклучително како основа I. нар. и музика за домаќинство, како и И.проф. музичка креативност, асимилирана од јавната свест.

Поради горенаведените сериозни разлики помеѓу I. и зборот „интонација. речник“ е сосема поинаква појава во споредба со лексиката. фонд на вербален (вербален) јазик и во многу аспекти треба да се сфати како условен, метафоричен. термин.

Нар. и домаќинство I. се карактеристични елементи на кореспонденцијата. музички жанрови. фолклор и секојдневна музика. Затоа, „интонација. речник на епохата“ е тесно поврзан со жанровите што преовладуваат во дадената епоха, нејзиниот „жанровски фонд“. Потпирање на овој фонд (а со тоа и на „интонациониот речник на ерата“) и генерализирано олицетворение на неговите типични. карактеристиките на креативноста, т.е. „генерализација низ жанрот“ (AA Alshvang), во голема мера ја одредува разбирливоста и разбирливоста на музиката за слушателите на даденото општество.

Осврнувајќи се на „интонацијата. речник на ерата“, тоа го отсликува композиторот во своето творештво со различен степен на независност и активност. Оваа активност може да се манифестира во изборот на I., нивна измена при задржување на истиот израз. значења, нивно генерализирање, нивно преосмислување (реинтонација), т.е. таква промена, која им дава ново значење и, конечно, во синтезата на декомп. интонации и цели интонации. сфери.

Национална и меѓународна „интонација. речници“ постојано се развиваат и ажурираат како резултат на смртта на некои И., промените кај другите и појавата на трети. Во одредени периоди – обично обележани со големи промени во општествениот живот – интензитетот на овој процес драстично се зголемува. Значајно и брзо ажурирање на „интонацијата. речник“ во такви периоди (на пример, во втората половина на 2 век во Франција, во 18-50-тите години на 60 век во Русија, во првите години по Големата Октомвриска социјалистичка револуција) Б.В. Асафиев ја нарекол „интонација. кризи“. Но, генерално, „интонација. речник „секој нат. музичката култура е многу стабилна, се развива постепено, па дури и за време на „интонацијата“. кризи“ не претрпува радикален распад, туку само делумно, иако интензивно, обновување.

„Интонација. речник“ на секој композитор исто така постепено се ажурира поради вклучувањето на нови I. и појавата на нови варијанти на типични интонации. формите на овој „речник“. Гл. служат како средства за трансформација И. arr. промени во интервалите и модалната структура, ритамот и жанровскиот карактер (и во сложените имитации, исто така, во хармонија). Покрај тоа, изразете. вредноста на I. е под влијание на промените во темпото, темброт и регистарот. Во зависност од длабочината на трансформацијата, може да се зборува за појава или на варијанта на истата I., или на нова I. како друга варијанта на истата стандардна форма, или на нова I. како една од варијантите на друга стандардна форма. Во одредувањето на ова, аудитивната перцепција игра одлучувачка улога.

I. може да се трансформира и во рамките на истите музи. работи. Варијација, создавање на нова варијанта или квалитативен развој на c.-l. се можни тука. еден I. Концептот на интонација. развојот е исто така поврзан со комбинација на decomp. I. хоризонтално (непречена транзиција или споредба во контраст) и вертикално (интонација. контрапункт); „интонација. модулација “(премин од една сфера на I. во друга); интонација конфликт и борба; поместување на некои I. од други или формирање на синтетички I. итн.

Меѓусебно уредување и сооднос И. во прод. ја сочинува неговата интонација. структура и внатрешни фигуративно-семантички врски I. во непосредна. истражување или на далечина („интонација. лакови“), нивниот развој и сите видови трансформации – интонација. драматургија, која е примарна страна на музите. драмата воопшто, најважното средство за откривање на содржината на музите. работи.

Сопствени средства, во согласност со општото толкување на производот, го преобразуваат и развиваат I. и изведувачот (види I, 2), кој има одредена слобода во овој поглед, но во рамките на откривање на интонацијата. драматургија предодредена од композиторот. Истиот услов ја ограничува слободата на модификација на I. во процесот на нивната перцепција и ментална репродукција од страна на слушателот; во исто време, тоа е толку индивидуализирано. репродукцијата (внатрешната интонација) како манифестација на активноста на слушателот е неопходен момент за полноправна перцепција на музиката.

Прашања за суштината на музиката. И., интонација. природата на музиката, односот и разликата на музите. и говорот I. и другите одамна се развиени од науката (иако во многу случаи без употреба на терминот „јас.“), а најактивно и најплодно во оние периоди кога проблемот на интеракцијата на музите. а говорот I. станал особено актуелен за музите. креативност. Тие беа делумно поставени веќе во музиката. теорија и естетика на антиката (Аристотел, Дионисиј Халикарнас), а потоа и средниот век (Џон Котон) и ренесансата (В. Галилеја). Средства. придонес во нивниот развој дадоа Французите. музичари од 18 век кои припаѓале на просветителите (Џ.Џ. Русо, Д. Дидро) или биле под нивна директна контрола. влијание (А. Грети, К.В. Глук). Во овој период, особено, за прв пат беше формулирана идејата за корелацијата на „мелодиските интонации“ со „говорните интонации“, дека пеечкиот глас „имитира различни изрази на гласот што зборува анимиран од чувства“ (Русо). Од големо значење за развојот на теоријата на I. беа делата и изјавите на напредниот руски. композитори и критичари од 19 век, особено А.С. Даргомижски, АН Серов, пратеникот Мусоргски и В.В. Стасов. Така, Серов ги предложи одредбите за музиката како „посебен вид поетски јазик“ и, истовремено со Н.Г. Чернишевски, за приматот на вокот. интонации во однос на инструментална; Мусоргски укажа на важноста на говорните идиоми како извор и основа на „мелодијата создадена од човечкиот говор“; Стасов, зборувајќи за делото на Мусоргски, за прв пат зборуваше за „вистината на интонациите“. Во почетокот се развила чудна доктрина на I. 20 век Б.Л. Јаворски (види II), кој го нарече I. „најмалата (по конструкција) монофонична звучна форма во времето“ и го дефинираше системот за интонација како „една од формите на општествената свест“. Идеи руски. и странски музичари за интонацијата. природата на музиката, нејзината поврзаност со I. на говорот, улогата на преовладувачките интонации на ерата, значењето на процесот на интонација како вистинско постоење на музиката во општеството и многу други. други се генерализирани и развиени во бројни. делата на Б.В. Асафиев, кој создал длабока и крајно плодна (иако не сосема јасно формулирана и без посебни празнини и внатрешни противречности) „интонација. теорија“ музика. креативност, перформанси и перцепција и ги разви принципите на интонација. музичка анализа. Музиколозите од СССР и другите социјалисти продолжуваат да ја развиваат оваа прогресивна теорија, која е од огромно научно значење. земји.

II. Во „теоријата за модален ритам“ на Б.Л. Јаворски, тоа е сопоставување (промена) на два модални моменти, претставени во еден глас (види Модален ритам).

III. Степенот на акустична точност на репродукција на висината и нивните соодноси (интервали) со музика. изведба. Точно, „чисто“ I. (наспроти лажно, „валкано“) – коинциденција на фактички. висината на звучниот тон со неопходното, односно поради неговото место во музиката. звучен систем и режим, кој е фиксиран со неговата ознака (графичка, вербална или на друг начин). Како што покажува бувот. акустичар Н.А. Гарбузов, И. може да се сфати со слушање како вистинито дури и кога посочената случајност не е апсолутно точна (како што е обично случајот кога музиката се изведува со глас или инструменти без фиксен тон на секој тон). Услов за таква перцепција е локацијата на звучниот тон во одреден рој, ограничен. области на височини блиску до потребните. Оваа област беше именувана од Н.А. Гарбузов за зона.

IV. Во зонската теорија на слушање на висина од Н.А. Гарбузов, разликата на висината помеѓу два интервали кои се дел од иста зона.

V. Во продукцијата и штимањето на музиката. инструменти со фиксен тон на звуци (орга, пијано, итн.) – рамномерност на сите делови и точки на скалата на инструментот во однос на јачината и темброт. Се постигнува преку специјални операции, кои се нарекуваат интонација на инструментот.

VI. Во Западна Европа. музика до сер. 18 век – краток вовед во вок. или инстр. прод. (или циклус), слично на внатрешно или прелудиум. Во грегоријанското пеење, И. имал за цел да го утврди тоналитетот на мелодијата и висината на нејзиниот почетен тон и првично бил вокален, а од XIV век, по правило, орган. Подоцна I. компонирал и за клавирот и други инструменти. Најпознати се органските инструменти создадени во 14 век. А. и Ј. Габриели.

Референци:

1) Асафиев Б.В., Музичката форма како процес, книга. 1-2, М., 1930-47, Л., 1971; свој, Говорна интонација, М.-Л., 1965; неговата, „Јуџин Онегин“ – лирски сцени на П.И. Чајковски. Искуство на интонациона анализа на стилот и музичката драматургија, М.-Л., 1944; неговите, Глинка, М., 1947, 1950; неговиот, Гласините на Глинка, гл. 1. Интонациска култура на Глинка: самообразование на слухот, негов раст и исхрана, во збирка: М.И. Глинка, М.-Л., 1950; Мазел ЛА, О мелодија, М., 1952; Ванслов В.В., Концептот на интонацијата во советската музикологија, во книгата: Прашања за музикологијата, кн. 1 (1953-1954), М., 1954; Кремлев Ју. А., Есеи за музичката естетика, М., 1957, под наслов: Есеи за естетиката на музиката, М., 1972; Мазел ЛА, За музичко-теорискиот концепт на Б. Асафиев, „СМ“, 1957, бр. 3; Орлова Б.М., Б.В. Асафиев. Ленинград, 1964 година; интонација и музичка слика. Статии и студии на музиколози на Советскиот Сојуз и други социјалистички земји, ед. Изменето од Б.М. Јарустовски. Москва, 1965. Шахназарова Н.Г., Интонациски „речник“ и проблемот на народната музика, М., 1966; Сохор АХ, Музиката како форма на уметност, М., 1961, 1970; Назаикински Е., Психологија на музичката перцепција, М., 1972; Kucera V., Vevoj a obsah Asafjevovy intotonacnin teorie, „Hudebni veda“, 1961, No 4; Kluge R., Definition der Begriffe Gestalt und Intonation…, „Beiträge zur Musikwissenschaft“, 1964, бр. 2; Jiranek J., Asafjevova teorie intotonace, jeji genez and a viznam, Praha, 1967;

2) Јаворски В.Л., Структурата на музичкиот говор, М., 1908;

3) и 4) Гарбузов Х.А., Зонска природа на слухот на височина, М., 1948; Переверзев Н.К., Проблеми на музичката интонација, М., 1966;

5) Прошер Г., Историја на свирењето оргули и композиција на органи, томови. 1-2, В., 1959 г.

АХ Коксоп