Пентатоничен |

од грчкиот пенте – пет и тон

Звучен систем кој содржи пет чекори во октава. Постојат 4 типа на P.: не-полутонски (или всушност P.); полутон; мешани; калено.

Неполутон P. е познат и под други имиња: природен (AS Ogolevets), чист (X. Riemann), анхемитоничен, целотонски; прото-дијатонски (GL Katouar), трикорд систем (AD Kastalsky), гама на „епохата на четвртата“ (PP Sokalsky), кинеска гама, шкотска гама. Овој главен тип P. (терминот „P.“ без посебни додатоци обично значи неполутонски P.) е систем од 5 чекори, чиишто звуци можат да се подредат во чисти петти. Вклучени се само два типа на интервали помеѓу соседните чекори на вагата на оваа P. – b. втор и м. трето. P. се карактеризира со неполутонски тростепени пеење – трикорд (м. трето + б. второ, на пример, ега). Поради отсуството на полутонови во P., не можат да се формираат остри модални гравитации. Скалата P. не открива дефинитивен тонски центар. Затоа, функциите на Гл. тоновите можат да изведат кој било од петте звуци; па оттука пет разл. варијанти на скалата P. од истиот звучен состав:

Полутон P. е една од редовните фази во развојот на музиката. размислување (види Звучен систем). Затоа, P. (или неговите зачетоци) се среќаваат во најстарите слоеви на музите. фолклор на најразновидните народи (вклучувајќи ги и народите од Западна Европа, види ја книгата на X. Мозер и Ј. Милер-Блатау, стр. 15). Сепак, П. е особено карактеристичен за музиката на земјите од Истокот (Кина, Виетнам), а во СССР – за Татарите, Башкирите, Бурјатите и други.

До Нхуан (Виетнам). Песната „Далечен март“ (почеток).

Елементите на пентатоничкото размислување се карактеристични и за најстариот руски, украински, белоруски. нар. песни:

Од збирката на А. Рубетс „100 украински народни песни“.

Трикордите типични за П. на руски. нар. песната често е прекриена со наједноставниот мелодик. украс, чекорско движење (на пример, во песната „Немаше ветер“ од збирката на м-р Балакирев). Во најстарите примероци од средниот век забележливи се остатоците од П. хорал (на пример, карактеристични интонационални формули c-df во доријански, deg и ega во фригиски, gac во миксолидски режими). Сепак, до 19 век. P. како систем беше ирелевантен за Европа. проф. музика. Внимание на Нар. музика, интерес за модална боја и хармонија. карактеристики во ерата по виенските класици го оживеаја појавувањето на живи примери на П. како посебен. ќе изрази. значи (кинеска мелодија во музиката на К. Вебер до адаптација на Шилер на драмата „Турандот“ од К. Гоци; во делото на А.П. Бородин, пратеникот Мусоргски, Н.А. Римски-Корсаков, Е. Григ, К. Дебиси). P. често се користи за да се изрази спокојство, отсуство на страсти:

АП Бородин. Романса „Заспаната принцеза“ (почеток).

Понекогаш служи за репродукција на звукот на ѕвона - Римски-Корсаков, Дебиси. Понекогаш во акордот се користи и P. („преклопува“ во нецелосен пентакорд):

Пратеникот Мусоргски. „Борис Годунов“. Акција III.

Во примероците што дојдоа до нас, Нар. песни, како и во проф. Работата на П. обично се потпира на основа (види А во примерот на колоната 234) или минор (види Д во истиот пример), а поради леснотијата на префрлање на основата од еден тон во друг, паралелна -често се формира алтернативен режим, на пример.

Други видови на P. се неговите сорти. Полутон (хемитоничен; исто така дитоничен) P. се среќава во Нар. музика на некои земји од Истокот (Х. Хусман укажува на индиски мелодии, како и на индонезиски, јапонски). Структурата на полутонската скала -

, на пр. една од slendro вагите (Јава). Мешан П. ги комбинира карактеристиките на тонски и неполутонски (Хусман ги спомнува мелодиите на еден од народите на Конго).

Калено P. (но не еднаков темперамент; терминот е произволен) е индонезиската скала slendro, каде што октавата е поделена на 5 чекори кои не се совпаѓаат ниту со тонови ниту со полутонови. На пример, подесувањето на еден од јаванските гамелани (во полутонови) е како што следува: 2,51-2,33-2,32-2,36-2,48 (1/5 октава – 2,40).

Првата теорија што ни дојде. Објаснувањето на П. им припаѓа на научниците д-р Кина (веројатно датирано од 1-та половина на 1-виот милениум п.н.е.). Во рамките на акустиката, системот лу (12 звуци во совршени петти, развиен уште во династијата Џоу) комбиниран во една октава од 5 соседни звуци даде не-полутонски цевки во сите пет негови варијанти. Покрај математичкото поткрепување на начинот на П. (најдревниот споменик е трактатот „Гуанзи“, припишан на Гуан Жонг, – VII век п.н.е.), развиена е сложена симболика на чекорите на П., каде што пет звуци одговарале на 7 елементи, 5 вкусови; Покрај тоа, тонот „гонг“ (в) го симболизираше владетелот, „шан“ (г) - службеници, „џу“ (д) - народот, „жи“ (г) - дела, „ју“ (а) - работи.

Во 19 век оживеа интересот за П. АН Серов сметал дека П. припаѓа на Исток. музика и се толкува како дијатонски со изоставување на два чекори. П.П.Сокалски првпат ја покажа улогата на П. нар. песна и ја истакна независноста на П. како вид музи. системи. Од гледна точка на сценскиот концепт, тој го поврзува П. со „епохата на кварта“ (што е само делумно точно). AS Famintsyn, предвидувајќи ги идеите на B. Bartok и Z. Kodaly, за прв пат истакна дека P. е древен слој на легла. музика на Европа; под полутонски слоеви го открил П. и на руски. песна. КВ Квитка врз основа на нови факти и теоретски. предусловите ја критикуваа теоријата на Сокалски (особено, намалувањето на „епохата на кварта“ на трикордите на П., како и неговата шема на „три епохи“ - квартови, петти, третини) и ја разјаснија теоријата на пентатоничен А.С. Оголевец, врз основа на сценскиот концепт, сметал дека П. во скриена форма постои и во поразвиената музика. систем и е еден вид „скелет“ на модална организација кај дијатонските и генетски подоцнежните типови музи. размислување. IV Способин го забележал влијанието на P. врз формирањето на еден од видовите нетерциски хармонии (види го примерот на крајот од лентата 235). Ya.M. Гиршман, откако развил детална теорија за П. и го испитал неговото постоење во Тат. музика, ја осветли историјата на теоретски. разбирање на P. Во странската музикологија на 20 век. богат материјал е акумулиран и на дек. видови на P. (покрај неполутонски).

Референци: Серов А.Н., Руска народна песна како научен предмет, „Музичка сезона“, 1869-71, истото, во книгата: Избр. статии итн. 1, M. – L., 1950; Сокалски ПП, Кинеска скала во руската народна музика, Музички преглед, 1886 година, 10 април, 1 мај, 8 мај; неговата, руска народна музика…, Хар., 1888; Famintsyn AS, Античка индо-кинеска скала во Азија и Европа, „Бајан“, 1888-89, истиот, Санкт Петербург, 1889; Петар В.П., За мелодичниот склад на ариевската песна, „RMG“, 1897-98, ед. изд., Санкт Петербург, 1899 година; Николски Н., Синопсис за историјата на народната музика меѓу народите од регионот на Волга, „Зборник на музичкиот и етнографскиот оддел на високото музичко училиште во Казан“, кн. 1, Каз., 1920; Касталски АД, Карактеристики на народно-рускиот музички систем, М. - П., 1923 година; Квитка К., Првите тоноријади, „Првото државјанство и неговите остатоци во Укпапна, кн. 3, Кипб, 1926 (руски пер. – Примитивни скали, во неговата книга: Омилени дела, т.е. 1, Москва, 1971); его, Ангемитонски примитиви и теорија на Сокалски, „Етнографски билтен на Украпнскоп Ак. Науки“, книга 6, Кипв, 1928 (ру. пер. – Анхемитонски примитиви и теоријата на Сокалски, во неговата книга: Избр. дела, т.е. 1, М., 1971); его же, La sysтиme anhйmitonigue pentatonique chez les peuples Slaves, в кн .: Дневник на 1927-тиот конгрес на словенските географи и етнографи во Полска, vr 2, т. 1930, Cr., 1 (ру. пер. – Пентатоничност меѓу словенските народи, во неговата книга: Избр. дела, т.е. 1971, М., 2); неговата, Етнографска дистрибуција на пентатонска скала во Советскиот Сојуз, Избр. дела, односно 1973, М., 1928; Козлов И.А., Петзвучни неполутонски скали во татарската и башкирската народна музика и нивната музичко-теориска анализа, „Изв. Друштво за археологија, историја и етнографија на државата Казан. универзитет“, 34 година, кн. 1, бр. 2-1946; Оголевец А.С., Вовед во современото музичко размислување, М. - Л., 1951; Сопин IV, Елементарна теорија на музиката, М. — Л., 1973, 1960; Хиршман Ја. М., Пентатоника и неговиот развој во татарската музика, М., 1966; Ајзенштад А., Музички фолклор на народите од регионот на Долниот Амур, во збирка: Музички фолклор на народите од север и Сибир, М., 1967; Музичка естетика на земјите од Истокот, ед. AT. А.П. Шестакова, М., 1975; Гомон А., Коментар на мелодиите на Папуанците, во книгата: На брегот на Меклај, М., 1; Ambros AW, Историја на музиката, кн. 1862, Бреслау, 1 година; He1mhо1863tz H., Теоријата на тонусните сензации како физиолошка основа за теоријата на музиката, Брауншвајг, 1875 година (рус. транс.: Helmholtz GLP, Доктрината на аудитивни сензации…, Санкт Петербург, 1916); Риман Х., Фолклористични тонски студии. Пентатонична и тетракордална мелодија…, Лпз., 1; Kunst J., Music in Java, с. 2-1949, Хаг, 1949; MсRhee C., The Five-tone gamelan music of Bali, «MQ», 35, с. 2, бр. 1956; Винингтон-Инграм Р.П., Пентатоничкото штимање на грчката лира.., „Класичен квартал“, XNUMX v.

Ју. Х. Холопов