Марија Малибран |
Марија Малибран
Малибран, колоратура мецосопран, беше еден од извонредните пејачи на XNUMX век. Драмскиот талент на уметникот беше откриен во најголема мера во делови полни со длабоки чувства, патос и страст. Неговата изведба се карактеризира со импровизациска слобода, уметност и техничко совршенство. Гласот на Малибран се одликуваше со посебната експресивност и убавината на темброт во долниот регистер.
Секоја забава што ја подготвуваше добиваше уникатен карактер, бидејќи за Малибран да игра улога значеше да ја живее во музиката и на сцената. Затоа се прославија нејзината Дездемона, Росина, Семирамид, Амина.
Марија Фелисита Малибран е родена на 24 март 1808 година во Париз. Марија е ќерка на познатиот тенор Мануел Гарсија, шпански пејач, гитарист, композитор и професор по вокал, предок на семејство на познати вокалисти. Покрај Марија, во неа беа и познатиот пејач P. Viardo-Garcia и учителката-вокал M. Garcia Jr.
Од шестгодишна возраст, девојчето започна да учествува во оперски претстави во Неапол. На осумгодишна возраст, Марија започнала да учи пеење во Париз под водство на нејзиниот татко. Мануел Гарсија ја научи својата ќерка на уметноста на пеење и глума со строгост што се граничи со тиранијата. Подоцна, тој рече дека Марија мора да биде принудена да работи со железна тупаница. Но, сепак, откако успеа да го воведе својот бурен вроден темперамент во границите на уметноста, нејзиниот татко направи прекрасен уметник од нејзината ќерка.
Во пролетта 1825 година, семејството Гарсија отпатува во Англија за сезоната на италијанската опера. На 7 јуни 1825 година, седумнаесетгодишната Марија дебитираше на сцената на Лондонскиот кралски театар. Таа ја замени болната Џудита тестенини. Настапувајќи пред англиската јавност како Розина во Севилскиот бербер, дознавајќи се за само два дена, младата пејачка постигна страшен успех и се сврши со трупата пред крајот на сезоната.
На крајот на летото, семејството Гарсија заминува со бродот во Њујорк на турнеја низ САД. За неколку дена, Мануел собра мала оперска трупа, вклучувајќи членови на неговото семејство.
Сезоната беше отворена на 29 ноември 1825 година, во паркот кај Севилскиот бербер; на крајот на годината, Гарсија ја постави својата опера „Ќерката на Марс“ за Марија, а подоцна уште три опери: Пепелашка, Злобниот љубовник и Ќерката на воздухот. Претставите беа и уметнички и финансиски успех.
На 2 март 1826 година, на инсистирање на нејзиниот татко, Марија се омажила во Њујорк за постар француски трговец Е. Малибран. Вториот важеше за богат човек, но набрзо банкротираше. Сепак, Марија не го изгуби своето присуство на умот и застана на чело на новата италијанска оперска компанија. На задоволство на американската јавност, пејачката ја продолжи серијата оперски изведби. Како резултат на тоа, Марија успеа делумно да ги отплати долговите на нејзиниот сопруг кон нејзиниот татко и доверителите. После тоа, таа засекогаш се разделила со Малибран, а во 1827 година се вратила во Франција. Во 1828 година, пејачот првпат настапи во Гранд опера, Италијанската опера во Париз.
Токму сцената на италијанската опера во доцните 20-ти години стана арена на познатите уметнички „борби“ меѓу Марија Малибран и Хенриет Зонтаг. Во оперите каде што се појавуваа заедно, секоја од пејачките се обидуваше да ја надмине својата ривалка.
Долго време Мануел Гарсија, кој се скарал со својата ќерка, ги отфрлал сите обиди за помирување, иако живеел во неволја. Но, тие понекогаш мораа да се сретнат на сцената на италијанската опера. Еднаш, како што се сеќава Ернест Легуве, тие се договориле во изведбата на Отело на Росини: таткото – во улогата на Отело, остарено и седокоса, а ќерката – во улогата на Дездемона. И двајцата свиреа и пееја со голема инспирација. Така на бината, на аплауз на јавноста, се случи нивното помирување.
Во принцип, Марија беше неповторливата Росини Дездемона. Нејзината изведба на жалосната песна за врбата ја погоди имагинацијата на Алфред Мусет. Тој ги пренесе своите впечатоци во една песна напишана во 1837 година:
А аријата беше во сета подлога на стенкање, Она што само тагата може да го извлече од градите, Умирачкиот повик на душата, што и е жал за живот. Така Дездемона го пееше последното пред спиење… Прво, чист звук, проткаен со копнеж, Само малку допре до длабочините на срцето, Како да се заплетка во превез од магла, Кога устата се смее, но очите се полни со солзи. ... Еве ја тажната строфа испеана за последен пат, Огнот помина во душата, без среќа, светлина, Харфата е тажна, удрена од меланхолија, Девојката се поклони, тажна и бледа, Како да сфатив дека музиката е земна. Не можејќи да ја отелотвори душата на нејзиниот импулс, Но таа продолжи да пее, умирајќи во липање, Во неговиот час на смрт тој ги спушти прстите на жиците.
На триумфите на Марија присуствуваше и нејзината помлада сестра Полина, која повеќепати учествуваше на нејзините концерти како пијанистка. Сестрите – вистинска и идна ѕвезда – воопшто не личеа една на друга. Убавата Марија, „брилијантна пеперутка“, според зборовите на Л. Ерит-Виардо, не била способна за постојана, макотрпна работа. Грдата Полина во студиите се одликуваше со сериозност и упорност. Разликата во карактерот не им пречеше на нивното пријателство.
Пет години подоцна, откако Марија го напушти Њујорк, на врвот на својата слава, пејачката го запознала познатиот белгиски виолинист Чарлс Берио. Неколку години, на незадоволство на Мануел Гарсија, тие живееја во граѓански брак. Тие официјално се венчаа дури во 1835 година, кога Марија успеа да се разведе од сопругот.
На 9 јуни 1832 година, за време на брилијантната турнеја на Малибран во Италија, по кратко боледување, Мануел Гарсија починал во Париз. Длабоко тажна, Марија набрзина се вратила од Рим во Париз и заедно со нејзината мајка се зафатиле со уредување на работите. Семејството сираче – мајката Марија и Полина – се преселиле во Брисел, во предградието Иксел. Тие се населиле во замок изграден од сопругот на Марија Малибран, елегантна неокласична куќа, со два штуко-медалјони над столбовите на полуротондата што служела како влез. Сега улицата каде се наоѓала оваа куќа го носи името на познатата пејачка.
Во 1834-1836 година, Малибран успешно настапувал во театарот Ла Скала. На 15 мај 1834 година, во Ла Скала - Малибран се појави уште една голема Норма. Да се изврши оваа улога наизменично со познатите тестенини изгледаше нечуено смелост.
Ју.А. Волков пишува: „Фановите на тестенини недвосмислено го предвидоа неуспехот на младиот пејач. Тестенините се сметаа за „божица“. А сепак Малибран ги освои миланезите. Нејзината игра, лишена од какви било конвенции и традиционални клишеа, поткупена со искрена свежина и длабочина на искуство. Пејачката, како што беше, оживеа, ја расчисти музиката и сликата од сè излишно, вештачко и, навлегувајќи во најдлабоките тајни на музиката на Белини, ја пресоздаде повеќеслојната, жива, шармантна слика на Норма, достојна ќерка, верна пријателка и храбра мајка. Миланеците беа шокирани. Без да го изневерат својот миленик, му оддадоа почит на Малибран.
Во 1834 година, покрај Норма Малибран, таа ја изведе Дездемона во Отело на Росини, Ромео во Капулети и Монтаги, Амина во Ла Сонамбула на Белини. Познатата пејачка Лаури-Волпи истакна: „Во Ла Сонамбула, таа ја погоди вистинската ангелска бестелеснотија на вокалната линија, а во познатата фраза на Норма „Од сега си во моите раце“ таа знаеше како да го стави неизмерниот бес на ранета лавица“.
Во 1835 година, пејачката ги пеела и деловите на Адина во L'elisir d'amore и Мери Стјуарт во операта на Доницети. Во 1836 година, откако ја отпеа насловната улога во Џована Граи на Вакаи, таа се прости од Милано, а потоа накратко настапи во театрите во Лондон.
Талентот на Малибран беше високо ценет од композиторите Г. Верди, Ф. Лист, писателот Т. Готје. И композиторот Винченцо Белини се покажа дека е меѓу срдечните обожаватели на пејачката. Италијанскиот композитор зборуваше за првата средба со Малибран по изведбата на неговата опера La Sonnambula во Лондон во писмо до Флоримо:
„Немам доволно зборови да ви пренесам како ме мачеа, мачеа или, како што велат Наполитанците, „ја соголе“ мојата лоша музика од овие Англичани, особено што ја пееја на јазикот на птиците, најверојатно на папагалите. кои не бев во можност да ги разберам силите. Само кога Малибран пееше, го препознав мојот Месечар…
… Во алегрото на последната сцена, поточно, со зборовите „Ах, мабрачија!“ („Ах, гушни ме!“), Таа внесе толку многу чувства, ги изговори со таква искреност што на почетокот ме изненади, а потоа ми приреди големо задоволство.
… Публиката бараше да се качам на сцената, каде што за малку ќе ме влечеше толпа млади луѓе кои се нарекуваа ентузијасти љубители на мојата музика, но кои немав чест да ги познавам.
Малибран беше пред сите, ми се фрли на врат и во највозбудлив излив на радост отпеа неколку мои ноти „Ах, мабречија!“. Таа не рече ништо повеќе. Но, и овој бурен и неочекуван поздрав беше доволен Белини и онака превозбудениот да остане без зборови. „Мојата возбуда ја достигна границата. Не можев да изговорам ниту еден збор и бев целосно збунет…
Излеговме држејќи се за рака: другото можете сами да го замислите. Сè што можам да ви кажам е дека не знам дали некогаш ќе имам поголемо искуство во мојот живот“.
Ф. Пастура пишува:
„Белини беше страсно понесена од Малибран, а причината за тоа беше поздравот што таа го пееше и прегратките со кои го сретна зад сцената на театарот. За пејачката, по природа експанзивна, се заврши тогаш, на тие неколку ноти не можеше да додаде ништо повеќе. За Белини, многу запалива природа, по оваа средба, сè штотуку започна: она што Малибран не му го кажа, тој самиот си смисли…
… Нему му помогна да се вразуми од решителниот начин на Малибран, кој успеа да ја инспирира жестоката Катањанка дека за љубов презел длабоко чувство на восхит кон нејзиниот талент, кој никогаш не го надминал пријателството.
И оттогаш, односите меѓу Белини и Малибран останаа најсрдечни и топли. Пејачката беше добар уметник. Таа наслика минијатурен портрет на Белини и му подари брош со нејзиниот автопортрет. Музичарот ревносно ги чуваше овие подароци.
Малибран не само што добро црташе, туку напиша и голем број музички дела - ноктурни, романси. Многу од нив потоа ги изведе нејзината сестра Виардо-Гарсија.
За жал, Малибран почина сосема млад. Смртта на Мери од пад од коњ на 23 септември 1836 година во Манчестер предизвика сочувство низ цела Европа. Речиси сто години подоцна, операта на Бенет Марија Малибран беше поставена во Њујорк.
Меѓу портретите на големиот пејач најпознат е Л.Педраци. Се наоѓа во театарскиот музеј Ла Скала. Сепак, постои сосема веродостојна верзија дека Педраци направил само копија од сликата на големиот руски уметник Карл Брјулов, уште еден обожавател на талентот на Малибран. „Зборуваше за странски уметници, и даваше предност на г-ѓа Малибран...“, се присети уметникот Е. Маковски.
