Како да изградите карактеристични интервали во кој било клуч?

Денес ќе разговараме за тоа како да изградиме карактеристични интервали во кој било клуч: главен или помал. Прво треба да разберете кои се карактеристичните интервали воопшто, како се појавуваат и во кои фази се изградени.

Пред сè, карактеристични интервали се интервали, односно комбинации на два звуци во мелодија или хармонија. Постојат различни интервали: чисти, мали, големи итн. Во овој случај, ќе нè интересираат зголемени и намалени интервали, имено зголемени секунди и петти, намалени седми и четвртини (има само четири такви, многу лесно се запомнете -).

Овие интервали се нарекуваат карактеристични затоа што се појавуваат само во хармониски мајор или мол поради зголемените и намалените степени „карактеристични“ за овие типови на мајор и мол. Што значи тоа? Како што знаете, во хармониски мајор шестиот степен се спушта, а во молот хармоник седмиот е подигнат.

Значи, во кој било од четирите карактеристични интервали, еден од звуците (долниот или горниот) дефинитивно ќе биде овој „карактеристичен“ чекор (VI низок, ако е главен, или VII високо, ако сме во минор).

Како да се конструираат карактеристични интервали?

Сега да преминеме директно на прашањето како да се конструираат карактеристични интервали во мали или големи. Ова е направено многу едноставно. Прво треба да го замислите саканиот клуч, да напишете, доколку е потребно, неговите клучни знаци и да пресметате кој звук е „карактеристичен“ овде. И тогаш можете да се движите на два начина.

Првиот начин доаѓа од следнава аксиома: . Види како работи.

Пример 1. Карактеристични интервали во C-дур и C-мол

 Пример 2. Карактеристични интервали во Ф-дур и Ф-мол

Пример 3. Карактеристични интервали во А-дур и А-мол

 Во сите овие примери, јасно гледаме како сите видови зголемени секунди со намалени четвртини буквално „се вртат“ околу нашиот магичен чекор (ве потсетувам дека во мајор „волшебниот чекор“ е шести, а во мол е седми). Во првиот пример, овие чекори се означени со жолт маркер.

Вториот начин – исто така опција: едноставно конструирајте ги потребните интервали на потребните чекори, особено затоа што веќе знаеме еден звук. Во ова прашање, овој знак ќе ви помогне многу (се препорачува да го скицирате во вашата тетратка):

 Постои една тајна со која овој знак може лесно да се запамети. Продолжи така: во мајор, сите зголемени интервали се изградени на спуштен шести степен; во минор, сите намалени интервали се изградени на покачена седма!

Како може оваа тајна да ни помогне? Прво, веќе знаеме на кое ниво се конструирани два од четирите интервали (или пар намалени – четврти и седми, или пар зголемени – петти и втор).

Второ, откако го конструиравме овој пар интервали (на пример, двата зголемени), речиси автоматски добиваме втор пар на карактеристични интервали (и двата намалени) - само треба да го „превртиме наопаку“ она што сме го изградиле.

Зошто е тоа? Да, затоа што некои интервали едноставно се претвораат во други според принципот на рефлексија на огледалото: секунда се претвора во седма, четврта во петта, намалените интервали кога се претвораат стануваат зголемени и обратно... Не ми верувате? Види и самиот!

Пример 4. Карактеристични интервали во Д-дур и Д-мол

Пример 5. Карактеристични интервали во Г-дур и Г-мол

 Како се решаваат карактеристичните интервали во мајор и мол?

Карактеристичните интервали на согласка се нестабилни и бараат правилна резолуција во стабилни тонични согласки. Овде се применува едноставно правило: со резолуција до тоник, зголемени интервалиВредностите треба да се зголемат, а намалувањата да се намалат.

 Во овој случај, секој нестабилен звук едноставно се трансформира во најблискиот стабилен. И тоа во неколку интервали₅– ум₄ генерално, само еден звук („интересниот“ чекор) треба да се реши, бидејќи вториот звук во овие интервали е стабилен трет чекор што останува на место. И нашите „интересни“ чекори секогаш се решаваат на ист начин: долната шеста се стреми кон петтата, а покачената седма кон првата.

Излегува дека зголемената секунда се разрешува во совршена четврта, а намалената седма се решава во совршена петта; зголемена петта, растечка, преминува во голема шеста кога се решава, а намалената четврта, намалувајќи, преминува во мала третина.

Пример 6. Карактеристични интервали во Е-дур и Е-мол

Пример 7. Карактеристични интервали во Б-дур и Б-мол

Разговорот за овие кул интервали, се разбира, може да продолжи бескрајно, но сега ќе застанеме тука. Само ќе додадам уште неколку зборови: не мешајте карактеристични интервали со тритони. Да, навистина, втор пар тритони се појавува во хармонични режими (еден пар UV₄ со ум₅ е, исто така, во дијатонски), сепак, тритоните ги разгледуваме одделно. Можете да прочитате повеќе за тритон овде.

Ви посакувам успех во учењето музика! Направете го тоа правило: ако ви се допаѓа материјалот, споделете го со пријател користејќи ги социјалните копчиња!