Fugetta |

итал. фгета, запалена. – мала фуга; француска, англиска фегета; Германски Fughetta, Fughette

Релативно едноставна во смисла на уметничка и имагинативна содржина, композициски техники и текстура, фугата (1).

F. обично се пишуваат за орган или ph. (Ретки се и други изведувачи: хорот „Посладок од мед е сладок збор“ од 1. чин на операта „Царовата невеста“, оркестарско интермецо од 1. издание на операта „Моцарт и Салиери“ од Римски-Корсаков). По правило, Ф. не содржи сложен развој на значајни музи. мисли, се мери неговото движење, ликот е најчесто контемплативен (орг. хорски аранжмани на Ј. Пачелбел), лирско-контемплативен (F. d-moll Bach, BWV 899), понекогаш шерцо (F. G-dur Bach, BWV 902). Ова го одредува изгледот на темите на Ф. – обично мали и мазни (типична е употребата на мелодиите на песните: Три Ф. за пијано на руски теми од Римски-Корсаков, пијано прелудиум и фуга „На летно утро на тревникот “ оп. 61 од Кабалевски). Во многу случаи, есејот F. поради неговата мала големина, сепак, разбирањето на термините „F“. а „мала фуга“ како синоними не е секогаш оправдана (во c-moll фугата од 2. том на Баховиот Добро темпериран клавиер, 28 мерки; во клавирот F. No 3 во D-dur од Хендл, 100 мерки). Невозможно е да се повлече јасна линија помеѓу F., фугата и малата фуга (Fp. F. No 4 op. 126 of Schumann е всушност фуга; Fp. Fugues op. 43 од Myaskovsky се слични на F.).

F. се изградени во принцип на ист начин како „големите“ фуги (види, на пример, двојно F. No4 C-dur за клавирот на Хендл, org. F. до хоралот на Пачелбел), но тие се секогаш помали во размер. Најкомплетна и најстабилна конструкција на изложбата; Развојниот дел од формата е обично мал - не повеќе од една група воведи (во многу случаи, композиторите сметаат дека е доволна секвенцијална или имитативна интермедија: орг. хор Ф. „Allein Gott in der Höch' sei Ehr“ од Бах , BWV 677); завршниот дел од формата често е ограничен на единство. спроведување на темата (fp. F. in h-moll op. 9 No 3 од Čiurlionis). Иако не е исклучена употребата на сложени контрапунктни форми (бесконечниот канон во F. No 4 во C-dur од Хендл, тактови 10-15, пресврт на темата во Ф. од „Полифонична тетратка“ за пијано Шчедрин, стрета во зголемување во пијано F. во d-moll од Аренски), но сепак едноставни типови на имитација за F. се норма. F. се јавува како независна. прод. (F. c-moll Bach, BWV 961), како варијации (бр. 10 и 16 во Баховите Голдберг Варијации, бр. 24, во Бетовеновите Варијации на валцер од Диабели, Ф. на темата БАХ на Римски-Корсаков во парафрази“), како дел од циклус („Мини свита“ за оргули, оп. 20 од Леденев). Постои мислење дека F. може да е дел од поголема целина (Praut, гл. X), но во такви случаи, F. практично не се разликува од фугато. F. често му претходи на enter. делото е увертира или фантазија (Фантазии и F. B-dur, Bach D-dur, BWV 907, 908); F. често се комбинираат во збирки или циклуси (Прелудии и фгети на Бакса, BWV 899-902, Шест фуги за орган или чембало на Хендл, оп. 3, Шуманови четири фп. Ф. оп. 126). На 17 – 1 кат. 18 век орг. F. како форма на обработка на хорска мелодија (обично само за прирачници) се користела често и на различни начини (J. Pachelbel, JKF Fischer, JK Bach, JG Walter). Совршените примероци припаѓаат на Ј.С. мали прелудии и фуги за орган (BWV 3-678) и F. за клавиер Бах наменет за педагошки. цели. Композитори 679 кат. 553-560 век (В.Ф. Бах, Л. Бетовен, А. Рајх, Р. Шуман, Н.А. Римски-Корсаков) многу поретко се свртувале кон Ф. во 2 век стана широко распространета во поучното и педагошкото. репертоар (С.М. Мајкапар, АФ Гедике и други).

Референци: Золотарев В.А., Фуга Водич за практично учење, М., 1932, 1965; Дмитриев А.Н., Полифонијата како фактор на обликување, Л., 1962; Rrout E., Fugue, L., 1894, 1900 Видете исто така осветлено. до чл. Фуга.

ВП Фрајонов