Паралелизам |
Паралелизам (од грчки parallnlos – паралелно, лит. – лоцирано или одење рамо до рамо) – движење на два или повеќе гласови на полифона полифонија. или хомофонична музика. ткаенини со зачувување на истиот интервал или интервали меѓу нив („отворено“ P.), како и одредени форми на движење на гласовите во една насока („скриено“ P.). Треба да се разликува P. од удвојување на ист глас во октава, па дури и во неколку октави, што постојано се користи кај проф. музика. Карактеристично за одредени видови кревети е P. претензии на одредени народи, музика. жанрови (на пример, руски и украински Кант). Познат уште од античко време; најраните форми на проф. полифонијата се засновала на паралелното движење на гласовите и не се користеле само третини, туку и петти, кварти, па дури и секунди (види Органум). Последователно, во проф. музика пронајдена апликација Ch. arr. P. трето и шесто. P. октави и петти во 13-14 век. музиката беше забранета. теорија како кршење на независноста на движењето на секој од гласовите. Во 18 век беше воспоставен еден исклучок од ова правило - беа дозволени паралелни петтини при решавање на зголемениот петти-секстаккор од VII степен до тоник (т.н. „Моцартовски петти“):
Во 17-18 век. правилото за забрана на P. октави и петти беше проширено и на случаи на „скриени“ P. (со исклучок на т.н. „рог петти“) - движења на гласови во една насока до октава или петта, како и такво однесување на гласови, со Кром паралелни октави или петти се формираат на силни отчукувања на мерки (дури и ако овие интервали не се одржуваа во текот на целата мерка); беше забрането и преминот во октава или петта со спротивно движење на гласовите. Некои теоретичари (Г. Зарлино) го сметаа за непожелно сукцесијата на две паралелни големи третини поради тритонот формиран од долниот тон на едната и горниот тон на другиот:
Во пракса, исклучувајќи ги композициите од строг стил и студиските трудови за хармонија и полифонија, сите овие правила се почитуваат во Гл. arr. во однос на најдобрите звучни екстремни гласови на музите. ткаенини.
И од 19 век P. петти и цели согласки често намерно се користат од композиторите за да постигнат одредена уметност. ефект (Г. Пучини, К. Дебиси, И.Ф. Стравински) или да го пресоздаде ликот на Нар. свирење музика, бојата на антиката (Реквием на Верди).
Референци: Стасов В.В., Писмо до господинот Ростислав за Глинка, Театарско-музичко гласило, 1857, бр. 42 (исто така во книгата: В.В. Стасов. Статии за музика, редакција на В.В. Протопопов, број 1, М., 1974, стр. 352- 57); Тјулин Ју. Н., Паралелизми во музичката теорија и практика, Л., 1938; Ambros AW, Zur Lehre vom Quintenverbote, Lpz., 1859; Tappert, W., Das Verbot der Quinten-Parallelen, Lpz., 1869; Riemann H., Von verdeckten Quinten und Oktaven, Musikalisches Wochenblatt, 1840 (исто во Präludien und Studien, Bd 2, Lpz., 1900); Lemacher H., Plauderei über das Verbot von Parallelen, „ZfM“, 1937, Bd 104; Ehrenberg A., Das Quinten und Oktavenparallelenverbot во systematischer Darstellung, Бреслау, 1938 година.
