Музичка палеографија |

Музичка палеографија (од грчкиот палаиос - старо, античко и грапо - пишувам) - областа на uXNUMXbuXNUMXисториската музикологија, посебна музичко-историска. дисциплина. Тој ги проучува античките системи на снимање музика, обрасците на еволуцијата на музите. знаци, модификација на нивната графика. форми, како и споменици на музите. пишување (гл. ар. пеење ракописи за култни цели) од аспект на музички системи, време и место на создавање, авторство. Опсегот на P. m. вклучува изучување на хартиените водени жигови (филиграни), материјалот и форматот на музиката. ракописи. Во современата истражувачка пракса П.м. врши и извор-ведч. функции: идентификација, опис и систематизација на ракописни музи. споменици, дефинирање на нивната жанровска припадност, проучување на еволуцијата на самите жанрови итн. P. m. проучува различни системи на музи. записи: азбучен, дигитален, нотолинеарен, со користење на специјални конвенционални знаци (екфонетски, неуматски, знамени, итн.).

Крајната цел на музичко-палеографската. истражување – дешифрирање на различните системи на музите. снимање и превод на музика. текстот на рачно напишаните споменици во современото. линеарна нотација. Затоа, најважната практична Задачата на P. m. е развој на научно засновани техники и методи за читање музика. текстови на антички ракописи, откривање на интонациско-фигуративни карактеристики на музите. јазици од различни епохи. Во врска со ова, П.м. ја истражува семантиката на музите. писма, вклучувајќи ги (во историски аспект) проблемите на кодирањето на музиката. информации. P. m. се соочува и со низа проблеми од општата историја. и музика. ред – генеза на системи на музи. записи, нивната класификација и интеракција во процесот на еволуција, природата на оваа еволуција, интеракцијата на вербалното и музите. текстови, интонационално-фигуративни врски на музите. култура на пишаната традиција и фолклор, методологија за изучување на ракописни музи. споменици.

Колку конкретно. дел од П.м. е вклучен во историско-филолошките. палеографијата, ги користи своите методи за проучување на рачно напишаниот материјал. P. m. како научен. дисциплината беше формирана на раскрсницата на историски. музикологија, палеографија и музика. изворните студии, затоа, во Пм палеографските методи се комбинирани, музички и аналитички. и музичко-историски. истражување, се користи теоретски. развој и методи на статистика, теорија на информации и други науки и дисциплини.

Музичко истражување. ракописниот материјал ги поминува следните технолошки. фази:

1) изворна студија (идентификација на споменикот, негов опис и класификација);

2) општа палеографска (палеографска студија на ракописот: надворешни карактеристики, датирање, авторство, зачувување, стил на пишување на вербални и музички текстови, пагинирање и сл.);

3) музичко-палеографски (карактеристики на корелација на вербални и музички текстови, класификација на системот на музички записи, компаративна анализа и систематизација на графички комплекси и елементи на музички записи итн.). Музичко-палеографски. фазата на истражување вклучува употреба на компаративни историски, музички и теоретски, математички. и други методи, чиј круг се шири како што материјалот се акумулира и развојот на P. m. самата како музичко-технолошка. дисциплини.

Резултатите од музичко-палеографски. студиите се рефлектираат во публикации, вклучително и факсимилски изданија на музите. споменици со научно истражување и коментар, кои често содржат изработка на методологија за дешифрирање и преведување музика. текст во линеарна нотација.

Во P. m., може да се разликува руски. пејачка палеографија, византиска (грчка) музика. палеографија, латино (грегоријанска) музика. палеографија, рака. музичка палеографија и други области. Поделбата се базира на графички, синтаксички. и други карактеристики на музиката. евиденција во споменичките региони. Секоја од проучуваните области на P. m. одговара на круг на ракописи, по правило, на одреден јазик, кој има специфичен јазик. карактеристики во користените системи на музика. рекорди. Во иднина, со поголема специјализација и акумулација на материјал, може да се издвојат нови типови на P. m.

Како посебна наука, П.м. почна да се обликува во 50-тите години. 19 век Од фундаментално значење биле делата на Французите. научникот Е.А. Кусмакер, кој ја основал студијата за средниот век. музичко пишување на цврста научна основа и ги поби неоснованите хипотези за потеклото на западноевропските. невм. Последователно, голем придонес во проучувањето и дешифрирањето на дешифрираното пишување дадоа X. Riemann, O. Fleischer, P. Wagner, а подоцна – P. Ferretti, J. Handshin, E. Yammers и други. Во 1889-1950 година во Франција, под уредување на . А. Мокро (од 1931 година – Ј. Гашар) објави обемна збирка споменици на дементирано пишување со детално истражување. коментар („Paleographie musicale“ – „Музичка палеографија“, 19 тома). Карактеристики на византискиот среден век. нотациите за прв пат беа широко опфатени во делата на А. Гастуе и Ј.Б. Тибо на преминот во 19-тиот и 20-тиот век; сепак, решавачки успеси беа постигнати во оваа област во 20-тите и 30-тите години. благодарение на истражувањето на E. Welles, GJW Tilyard и K. Hög. Успеале целосно да ја дешифрираат средновизантиската нотација, што го отворило патот за разбирање на спомениците на палеовизантиската нотација. Од 1935 година излегува серијалот Monumentae musicae byzantinae (Споменици на византиската музика), кој вклучува научно коментирани публикации и специјални студии. Во современите Во научните трудови, идејата за заедништвото на основите на Византијката добива се повеќе и повеќе признавање. и западноевропско некриминално пишување и можност за создавање на единствена универзална P. m., која ги опфаќа сите видови на средниот век. пишување музика.

Рус. Пеачката палеографија ги истражува словенско-руските пеачки рачно напишани споменици од 12-ти - рана. 18 век (одделни ракописи – до 20 век): Кондакари, Стихирари, Ирмологии, Октоихи итн. Во овие ракописи, по правило, се користат идеографски (знамени) системи на музи. записи: кондакар, столб, патување итн. Во исто време, руската пеачка палеографија го смета нотолинеарното пишување, кое го имало во 17 век. специфичен во Русија. карактеристики (т.н. Киевски банер, чии карактеристики сè уште не се целосно проучени) и банер-нотолинеарни ракописи на кон. 17 – моли. 18 век (види. Двоен банер), давајќи можност да се споредат. анализа на два семантички различни системи за кодирање на музика. интонација. Проучувањето на пишувањето на Знамени беше иницирано од В.М. Ундолски (1846) и И.П. Сахаров (1849). Музичко-палеографски. истражувањето го спроведоа В.Ф. Одоевски и В.В.Стасов. Нова етапа, која даде важни историски генерализации и научни. систематизација на материјалот, беа делата на Д.В. Разумовски. Значителен придонес во развојот на руските проблеми. Пејачката палеографија ја воведоа С.В. Смоленски, В.М. Металов, А.В. Преображенски, а подоцна и В.М. Бељаев, М.В. Бражников, Н.Д. Успенски и други. Бражников одигра истакната улога во развојот на научната. основите на руската пеачка палеографија. Создаде посебен курс по музичка музика за студенти по музикологија, на кој предаваше на Ленинградскиот конзерваториум од 1969 година до крајот на својот живот (1973). Тој го формулираше самиот концепт на руски. пеење палеографија како научен. дисциплина (претходно, многу од нејзините аспекти беа разгледувани од руската семејографија или археологијата на црковно пеење). На модерната фаза на развој на оваа наука стана најрелевантен извор, методолошки и муз.-палеографски. Проблеми. Методологијата за опишување на ракописите за пеење е развиена во општи термини (Бражников), но прашањата за систематизација и класификација на рускиот сè уште не се решени. музички споменици, еволуција на жанровите за пеење; проблемот со потеклото на рускиот јазик не е решен. музички системи. евидентира и од страна на синтаксичка и од страна на семантиката. Поврзани со проблемот на генезата се проблемите со кодирањето на музите. информации во znamenny системите и еволуцијата на самите znamenny системи. Еден од аспектите на еволуцијата беше историското прашање. периодизација на писмото Знамени (Бражников предложи палеографска периодизација врз основа на промена на графиката на банерите); се развива класификација на znamenny системи.

Еден од главните проблеми на руската пеачка палеографија е дешифрирање на Знаменската буква од неозначениот период (види Круки). Во научната литература, идентификувани се два различни пристапи за решавање на овој проблем. Еден од нив е патеката „од познатото до непознатото“, т.е. од подоцнежните типови на нотација на куки, кои имаат релативна вредност на висината („означено“ и „потпис“ пишување), до претходните кои сè уште не се целосно дешифрирана. Овој метод го изнесе Смоленски, подоцна го бранеше Металов, Бражников, а во странство И. Гарднер. Друг пат што го следеле голем број западни научници (М. Велимировиќ, О. Штрунк, К. Флорос, К. Леви) се заснова на споредба на најстарите типови на пишување Знамени и Кондакар со палео-византиска нотација. Ниту еден од овие методи сам не може да доведе до завршетоци. за да се реши проблемот и да се постигне позитивен, научно мотивиран резултат, неопходна е нивна интеракција.

Рам. музичката палеографија ги проучува античките системи на музите. записи во спомениците на Ерменецот. музички култури од 5-18 век. (од VIII век – хазиска нотација). Во најновото истражување, авторите забележуваат дека во Ерменија бил развиен независен систем за нотација, кој имал специфичен нат. особини. Античка рака. музички ракописи се собираат и изучуваат во државата. складиште на антички ракописи под Советот на министри на Арм. ССР (Матенадаран), кој е од светско значење. Меѓу главните проблеми на раката. музичката палеографија вклучува датирање на раните ракописи, генезата на Арм. нотација и потрага по прототипови на хаз нотација, дешифрирање, проучување на односите од средниот век. проф. и Нар. музика итн.

Развојот на музичко-палеографски. проблемите на ерменската музичка палеографија се поврзуваат со имињата на Гр. Гапасакалјан, Е. Тнтесјан, Комити. Вториот за прв пат ги покрена проблемите на генезата и еволуцијата на нотацијата на haz, започна научно. музичко-палеографски. проучување на спомениците на Ерменецот. музичка култура; теоретските проблеми се разгледуваат во делата на XS Kushnarev, PA Atayan, NK Tagmizyan.

Референци: Ундолски В., Белешки за историјата на црковното пеење во Русија, „Читања во имп. Друштво за руска историја и антиквитети, 1846, бр. 3; Сахаров И., Студии за руското црковно пеење, весник на Министерството за народно образование, 1849 година, дел 61; Лвов А. Ф., О слободен или асиметричен ритам, Св. Петербург, 1858 година; Разумовски Д. В., За музички нелинеарни ракописи на црковно знамено пеење, М., 1863; свој, Материјали за археолошки речник, „Антиквитети. Зборник на трудови на Московското археолошко друштво, кн. 1, М., 1865; Смоленски С. В., Краток опис на античкиот (XII-XIII век) познатиот хермолог…, Казан, 1887 година; неговите, За староруските пеачки нотации, св. Петербург, 1901 година; неговиот, За непосредните практични задачи и научните истражувања од областа на руската црковно пејачка археологија, Св. Петербург, 1904 година; неговиот, Неколку нови податоци за таканаречениот банер на Кондакар, „RMG“, 1913, No 44-46, 49; Металов В. М., АБЦ на пеење на куки, М., 1899; своја, руска симиографија, М., 1912; Преображенски А. В., За сличноста на руското музичко пишување со грчкото во пеачките ракописи од 1909-1926 век, Св. Петербург, XNUMX; неговите, грчко-руски пеачки паралели од XII-XIII век, „De musica“, Л., XNUMX; Бражников М. В., Начини на развој и задачи на дешифрирање на Знаменското пеење од XII-XVII век, Л. – М., 1949; неговиот, Нови споменици на Знамени пеење, Л., 1967; свој, Zur Terminologie der altrussischen Vokalmusik, „Beiträge zur Musikwissenschaft“, 1968, Jahrg. 10, Х. 3; неговиот, Кратки упатства и шеми за опис на древните руски пеачки ракописи, во книгата. : Упатства за опис на словенски руски ракописи за Консолидираниот каталог на ракописи складирани во СССР, кн. 1, М., 1973; свој, Споменици на Знамени пеење, Л., 1974; свој, Федор Крестјанин – руски пеач од 1974 век, во книгата: Крестјанин Ф., Стихири, М., 1975; неговата сопствена, руска пеачка палеографија и нејзините актуелни задачи, „СМ“, 4, бр. 1975; свој, Статии за стара руска музика, Л., XNUMX; Атајан Р. А., Прашања за проучување и дешифрирање на ерменската хаз нотација, Јер., 1954; Белјаев В. М., Старо руско музичко пишување, М., 1962; Успенски Н. Д., Весник на Американската академија за педијатрија, М., 1965, 1971; Тахмизијан Н., Античките ерменски музички ракописи и прашања поврзани со нивното дешифрирање, „Преглед на ерменските студии“, П., 1970 година, т. VII; его же, Спрусите на ерменската и византиската музика во раниот среден век, „Мусика“, 1977, бр. 1, с 3-12; Апојан Н. О., За теоријата на средновековната нотација на Невмено врз основа на ерменските хази, Јер., 1972; свој, Дешифрирање нементална нотација врз основа на ерменскиот хаз, Ер., 1973; Келдиш Ју. В., За проблемот со потеклото на Знаменското пеење, „Musica antiqua“, Бидгошч, 1975; Никишов Г. А., Споредбена палеографија на кондакарското писмо од 1-3 век, исто; Флејчер О., Нојмен-Студиен, ТИ XNUMX-XNUMX, Lpz. - Б., 1895-1904; Вагнер П., Вовед во грегоријанските мелодии, кн. 2, неумес, палеографија на литургиски пеења, Лпз., 1905, 1912; Thibaut P., Origine byzantine de la notation neumatique de l'йglise latine, P., 1907; Wellesz E., Studies on Paldography of Byzantine Music, «ZfMw», 1929-1930, кн. 12, Х. 7; его жe, Историја на византиската музика и химнографија, Оксф., 1949, 1961; Тилјар д Х. J. В., Прирачник за средната бизантиска музичка нотација, Cph., 1935; его же, Фазите на раната византинска музичка нотација, „Byzantinische Zeitschrift“, 1952, Х. 1; Коsсhmieder E., Најстарите новогородски хирмолошки фрагменти, Lfg. 1-3, Минхен, 1952-58; его же, За потеклото на словенската нотација Крјуки, „Festschrift for Dmytro Cyzevskyj on the 60th Geburtstag, В., 1954; Hцeg C., Најстарата словенска традиција на византиската музика, „Зборник на Британската академија“, с. 39, 1953; Palikarova-Verdeil R., La musique byzantine chez les slaves (Bulgares et Russes) aux IX-e et Xe siиcles, Cph., 1953; Гарднер Ј., Некои од ортографијата на староруските новости пред реформата од 1668 година, „Welt der Slaven“, 1960, бр. 2; его же, За проблемот на структурата на скалата во стариот руски Нојменгесанг, в сб.: Musik des Ostens, (Bd) 2, Kassel, 1963; Велимировиќ М., Византиски елементи во раното словенско пеење, Cph. 1960 година; Аро Е., Главни проблеми на источноевропската музичка историја, в сб.: Музика на истокот, (Бд) 1, Касел, 1962; Ракописен учебник за староруско неуматско пишување, ед. од J v. Гарднер и Е. Кошмидер, Тл 1-3, Минхен, 1963-72; Флорос Ц., Дешифрирање на нотацијата Кондакарија, в сб.: Musik des Ostens, (Bd) 3-4, Kassel, 1965?67; его же, Universale Neumenkunde, том.

Г.А. Никишов