Аматерска музичка дејност |

Аматерската музичка дејност во СССР е дело на луѓе кои професионално не се занимаваат со уметност. Музите. S. опфаќа индивидуална и колективна изведба инстр. и вок. музика од аматери, како и создавање музи од нив. прод. По правило, членовите на S. се членови на Самоед. колективи, студиа, кругови, да-рж се организирани на расчленување. претпријатија, институции, воени единици, уч. институции, колективни фарми, државни фарми итн. Во 19 век. на иницијатива на претставници на прогресивната интелигенција и со поддршка на добротворните друштва во Русија, почнаа да се појавуваат општества. култ.-клиренс. организации, то-рж помогна во формирањето на музите. S. ch. arr. жители на градот (селанските хорови уживаа одредена јавна поддршка). Во кон. 19 – моли. 20 век Најинтензивни биле активностите на Руското хорско друштво (Москва, 1878-1915) и Народните конзерваториуми (почетокот на 1906 година биле отворени во Москва, Санкт Петербург, Саратов, Казан и други градови). Од кон. 70-тите има музика која работи. С. (во 1876 година во железничките работилници Козловски во провинцијата Тамбов – хор под раководство на А.Д. потоа – дувачки оркестар; во 90 година – хорот на курсевите „Пречистенски“ во Москва). Во првите години на 1906 век беа создадени многу. работнички и селански клубови, хор. и театар. чаши, љубови. алатки за народни оркестри. (Во февруари 20 година во Москва, во малата сала на благородничкото собрание, се одржа концерт на селскиот хор на провинциите Рјазан, Тула и Воронеж под раководство на М.Е. Пјатницки, сега Руски народен хор Пјатницки.) манифестации на музика. Фестивалите на песната на Балтикот заземаа важно место (првиот во 1911 година во Естонија).

Одличен окт. социјалистички. револуцијата отвори нова ера во развојот на С., која добива невиден обем. Од првите години на Советскиот Сојуз моќта на музиката. C. државата се испраќа во СССР. и партиските тела, финансирани од државата и синдикатите, и помага со декомп. општества. институции (синдикати на композитори, хор. за-ва, за-во „Знаење“ итн.). Ноември Во 1917 година, во Народниот комесаријат за образование беше создаден оддел за политичко образование (од 1920 година - Главното политичко чистење. комитет на РСФСР), чиј постојан водач до 1930 година беше Н. ДО. Крупскаја. Во одговорност на неговите Музи. оддел вклучуваше создавање на репертоар за масовни хорски изведби, раководство на воени бендови и организирање на различни. празници. Во овој период суштества. улога во масовната музика. Музите ја одиграа работата. Московскиот оддел. Пролеткулт (1918), К. C. Алексеев, Н. Ја Брусова А. D. Касталски, Б. B. Красин, Г. А.П. Љубимов и други. Среден придонес во работата на Тамбовскиот Пролеткулт даде Д. C. Василиев-Буглај. Мн. концерти во организација на Пролеткулт одржаа учесниците во уметноста. C. Во земјата се појавија бројни. Отворени се работнички хорови и оркестри, работнички и војнички клубови. C. (во Петроград, Харков, Киев, Одеса итн.). Една од првите масовни манифестации на музите. C. беше настапот на здружените хорови и оркестри на Пролеткулт на отворањето на спомен плочата „На паднатите во борбата за мир и братство на народите“ на 7 ноември. 1918 година на Црвениот плоштад во присуство на В. И. Ленин. Во Петроград, од 1919 година, комбинираните изведби на музите. колективите беа поврзани со револуционерните датуми и отворањето на Конгресот на Советите. Да се ​​надополни музичкиот репертоар. C. беа широко користени. мелодии, вкл. и револуционерен, со нови текстови. Во текот на годините на Граѓанската војна од 1918-20 година, главното внимание беше посветено на развојот на Црвената армија С. Музите работеа на фронтовите, на политичките одделенија на воените единици и формации. кригли (25-та дивизија Чапаевскаја, Прва коњаничка армија, итн.). Во коњ. 1918 година во Москва, членовите на клубот на Дивизијата за тешка артилерија беше пост. (во целосна сценска поставка) првиот чин од операта Фауст од Гуно. Војниците на Црвената армија на резервниот пушки баталјон на Ходинка организираа 2 аматери. симфониски оркестар. Од есента 1920 година, политичките одделенија на воените единици почнаа активно да создаваат хорови на Црвената армија; од 1921 година биле отворени клубови на Црвената армија. Во 20-тите години. се создаваат нови форми на уметност. C. – „Весници во живо“ (драматизација на написи во весници со вклучување музика. соби), од 1923 година - по примерот на Москва. Институт за новинарство – „Сините блузи“ (униформа во која настапуваа учесниците), во селата – „Црвени кошули“. Во 1928 година, прибл. 7000 слични групи. Од големо значење за развојот на музиката. C. имал писмо од ЦК на РКП(б) „За пролеткултите“ (1920), извештај на В. И. Ленин „Новата економска политика и задачите на политичкото образование“ (1921), извештај за работата на главното политичко образование на 10-тиот конгрес на РКП (б) (март 1921 година). На 13-тиот конгрес на РКП(б) во мај 1924 година имаше пост. задачата е работничките клубови да се претворат во комунистички центри. едукација на масите. Сесиндикалната конференција на културните работници, одржана во април. 1926 година, го стимулира засилениот развој на работничките музи. C. во различни градови на Советскиот Сојуз (Баку, Киев, Одеса, Свердловск, Харков, итн.) и во голема мера влијаеше на подобрувањето на нејзината уметност. ниво (во Велики Устјуг А. Ја Колотилова организираше хор во 1926 година. ансамбл од фабрички работници и занаетчиски работилници, кој го добил името во 1938 година. Северен Нар. хор и станал проф. тим). Поттик за подобрување на формите на музика. C. подготовките за 10-годишнината од Октомври. револуција. Во 1927 година, во Ленинград се одржа првата аматерска олимпијада. иск-ва – заеднички настап на работни хорови и оркестри (нар. инструменти и месинг) со вкупно прибл. 6000 луѓе (организатор – диригент И. АТ. Немцев). (Оттогаш олимпијадите (подоцна - фестивали) станаа традиционални празници на музите. C. во градовите на Советскиот Сојуз.) Истата година на меѓусиндикалниот натпревар на уметности. кругови присуствуваа св. 20 алатки за оркестри. Во Москва, од силите на аматерите. беа објавени кругови. Операта „Пробив“ од Потоски (Центар. клуб на работници исхрана) и „Алеко“ од Рахманинов (Железничарски клуб). Во Ленинград во 1928 година имаше пост во фабриката Црвен триаголник. операта „Руслан и Људмила“ од Глинка. До почетокот на 1928 година имало 10 музи. кругови во градовите и 30 во руралните средини, прибл. 1 милион луѓе. Главното достигнување на овој период не беше само широката покриеност на учесниците на С., туку и нивното запознавање со високите уметности. форми на музика иск-ва.

Во 1928 и 1929 година се одржаа Сојузни конференции за масовна уметност. работа меѓу руралните млади и во уметноста. работата на синдикатите, главното внимание на-rykh беше насочено кон зајакнување на руралните музи. В. За таа цел се одржаа натпревари за изведувачи на легла. алатки. Особено репрезентативен беше вториот (провинциски) натпревар на хармоникаши и хармоникаши во Москва (2-1 јануари 8 година; првиот се одржа во Ленинград во 1928, А.К. Глазунов беше претседател на жирито). Вкупниот број на учесници на овој натпревар достигна 1 луѓе. Член на жирито беше М.М. Иполитов-Иванов (претходен), А.В. Луначарски, Н.К. Крупскаја, А.А. Давиденко и други. На концертот (на Бољшој Т-ре) присуствуваа Б.В. Гелцер, А.В. Нежданова, Н.А. Обухова, на кои придружуваа хармоникашите. Во 1927 година, во Украина се одржа натпревар за учесници во музика. кругови. На првата Аматерска Сојузна Олимпијада. уметност-во народите на СССР (Москва, јуни 4000 година) дело на украински, ерменски, узбекистански, казахстански, тат., Башки. беше презентиран. и други народи. Од 1932 година, на иницијатива на Ленинградчани, започнаа училишно-пионерски олимпијади. Во 1930 година, Сојузниот комитет за уметност ја организираше Сојузната хорска олимпијада од проф. и направете го сами. колективи, чии членови беа претставници на националности од 1931 година.

Во 1930 година, да обезбеди креативни. помош на уметнички групи. S. врз основа на Куќата на уметностите. В.Д. Поленов во Москва беше организиран методично. центар – Центар. направи сам дома. тужете ги. НК Крупскаја (ТСЕДИСК; во 1936 година беше трансформирана во Сојузна куќа на народната уметност именувана по Н.К. Крупскаја). Во 1934 година, под него, беа отворени курсеви за кореспонденција за лидери и учесници во уметноста. S. (во 1959 година се реорганизира во Кореспонденција народен универзитет за уметности). За да се конзумираат. Креативноста на градските и регионалните куќи од 30-тите беше создадена во скоро сите републики на Унијата. Од 1935 година, сеопфатна помош на музите. S. имаат претставник. сојузи на композитори; со нивното учество во сојузничките и авт. републиките организирани нат. хорови, ансамбли за песни и танци, оркестри. За систематско прикажување на достигнувањата на аматерите. art-va на земјата во 1935-38 година во Москва беше создаден Tr легло. креативност (глава. Комп. Л.К. Книпер). Од 1936 година, музика. На Децениите на национална уметност е прикажан и С. Со отворањето на постојаната Сојузничка земјоделска изложба во Москва (1 август 1939 година), настапија најдобрите солисти и колективи на С. републиките се вршат на нејзиниот крај. сајтови. Во годината на отворање, музичките групи ја демонстрираа својата уметност овде. В. Азербејџан, Белорусија, Грузија, Казахстан, Киргистан, РСФСР, Узбекистан, Украина, Таџикистан, Туркменистан. Во 1940 година се одржа музички преглед. Железничарите на С., кои ги поставија темелите за олимпијадите на учесниците во С., обединети по професија. До 1940 година имаше 71 музички круг во земјата. С., во која св.500 илјади луѓе

Во годините на Големата Татковина. војни 1941-45 мин. големи аматери. колективите се распаднаа, нивните членови отидоа на фронтот. Останатите создаваа мали бригади, зборуваа на митинзи во работилниците на погоните и фабриките, на станиците за регрутирање, во делови од Сов. Армија, болници. Од учесниците на армијата С., мобилен конц. беа организирани. пропагандна уметност. бригади кои разговараа со војниците. Со напредувањето на фронтот кон Запад во ослободените региони, многу брзо беа обновени или создадени нови музички групи. В. Уметничките групи станаа голема агитациона сила во помагањето на фронтот. S. во задниот дел (во Башкирија, Горки, Калинин, Москва, Рјазан, Свердловск, Јарославските региони на РСФСР и во други советски републики). Во текот на 1944 година учесниците на уметноста. На С. му биле дадени прибл. 30 концерти и настапи во 900 клубови, 82 настапи во претпријатија; Надоместоците од платените концерти беа одбиени во фондот за одбрана и во фондот за помош на семејствата на војниците од првата линија. Воените години станаа нова фаза во развојот на бувовите. масовна песна, нејзината пропаганда беше во голема мера промовирана од аматери. тимови. Продолжија да се одржуваат регионални и регионални прегледи и олимпијади. Од 27 декември 1942 година до 5 јануари 1943 година во Москва се одржа деценија на прикажување на најдобрите бригади и кругови на музи. S. Во април-јуни 1943 година, во тешките услови на блокадата, се одржа преглед на Ленинград. градска музика. тимови. (За 3 воени години во Ленинград, аматерски групи одржаа околу 15 концерти.) Во 000-1943 година, стана можно да се одржат музички прегледи. S. во РСФСР, во Украина, во Киргистан и Естонија. Во 45 година, во Москва се одржа преглед на аматери. хорови и вокалисти (во 1945 година учествуваа најдобри тимови и 40 солисти) и уметничко шоу. S. војската. академии, институти, образовни институции, училишта и делови од московскиот гарнизон.

Особено внимание за време на војната беше посветено на надополнувањето на С. со млади сили, на развојот на музите. S. во средно и високо образование. институции, во пионерски кампови, меѓу деца од сиропиталишта. Во кон. 1942 година во Москва. планини Во куќата на пионерите беше организиран Ансамблот за песни и танци на Москва. ученици (на чело со В.С. Локтев). Музичките емисии станаа редовни. C. трудови резерви (од 1943 година).

На крајот на војната, веќе на 3 октомври 1945 година, се одржа Сојузниот преглед на хорот. В. работници и вработени кои покажале средства. зголемување на бројот на самовработени. хорови. До 1946 година, само во РСФСР имало 69 работни кругови (вклучувајќи 900 хорски и 23 музички кругови), што е 100/5600 пати повеќе отколку во предвоениот период. Во овој период, големи групи се појавија во Ленинград и прераснаа во големи групи: Ленинградскиот хор. ун-та, Ленинградски хор. Палата на културата. С.М. Киров, музичката група на Палатата на културата Виборг и многу други. Во годините на 11. повоена. петгодишни планови синдикални и комсомолски организации, Куќи на Нар. творештвото со активна поддршка на партиските тела започна да работи на обновување на веќе постоечките и создавање на нови групи музи. С., да ги идентификува талентите меѓу широките луѓе. wt. Методички центри за самовработени. art-va стана Куќа на уметностите. S. синдикати (создадени од 2-ри). Веќе во 1 во музиката. С. од земјата, имало 1950 симфонии. оркестри, народни оркестри од 1950 година. инструменти и 112 месинг, 12 инстр. ансамбли, 266 бајан и хармоника клубови, 6354 легла. хорови, 4139 805 мешани хорови, 18 вок. ансамбли, 411 ансамбли за песни и игри, 270 205 пропагандни тимови и поп групи. групи. Во 6200-тите. се развиваат аматерски музички театри. студија, вкл. во Ленинград – музичко студио. комедија во Палатата на културата. 1667-ми петгодишен план и студиото за опера и балет во Палатата на културата. ЦМ. Киров (за зрелоста на уметниците сведочат продукциите на оперите „Царската невеста“, „Травијата“, „Сорочински саем“, „Тивки тече Дон“. С. и високите изведувачки способности на учесниците).

Растот на масовното пеење доведе до постојано зголемување на бројот на фестивали за песна и танц. Тие се одржаа во голем број региони на РСФСР, во Белорусија и Украина, во балтичките републики, од 1952 година тие станаа традиционални во Киргистан и Казахстан. Музичките емисии продолжија. С. на Сојузната земјоделска изложба во Москва (од 1958 година – Изложба на достигнувања на националната економија на СССР); Учесниците на S. исто така ја демонстрираат својата уметност на слични изложби во други републики.

На Сојузниот преглед на музиката. С. во 1956 година во Москва, висока вештина покажаа машкиот хор на Домот на културата во Талин (на чело со Ју. Ја. Варисте) и хорот на Москва. ун-та (на чело со С.В. Попов). Првиот митинг на креветот беше од фундаментално значење. пејачи – автори на модерната. песни (Воронеж, 1950), ја постави основата за митинзи-семинари во други градови. Ова помогна да се идентификуваат учесниците на музите. Ц. голем број талентирани композитори (А.Р. Лебедева, А.М. Оленичева и други). Уметности. растот на музиката С. придонесе за одлуката на Комитетот за побарувања при Советот на министри на СССР (1950) да го приложи проф. работниците тврдат-во на аматери. колективи (во поширока смисла, кои ги консолидираа традициите на ЦК СССР), како и создавањето на Серуското хорско друштво (1959) и слични друштва во Украина, Белорусија, Ерменија, Грузија и други претставници.

Во 60-тите. карактеристика на развојот на музиката. С. беше разновидни видови и жанрови на аматери. тужба, значителен раст ќе изврши. вештина. Имајќи долгорочни традиции и високи уметности. достигнувања на аматери. музички т-рамки, оркестри, хорови, ансамбли за песни и танци итн., Од 1959 година почнаа да се доделуваат титулата на фолк група (во 1975 година имаше повеќе од 4,5 илјади). Јасен пример за унапредување на уметноста. ниво на музика. С. стана зголемен број оперски продукции, изведени од силите на нејзините учесници во Владивосток, Ворошиловград, Киев, Кутаиси, Клајпеда, Ленинград, Москва, Николаев, Новочеркаск, Таганрог, Ташкент, Уфа, Череповец итн. како и во руралните области (стр. Залесјанка, регионот Саратов, село Баљасноје, регионот Полтава, итн.). Почнувајќи од 1963 година, се појавија народни филхармонии кои организираа музички концерти. В. Една од формите на обука на водачите на музите. С. станал Нар. конзерваториум (за прв пат во Ленинград, 1961 година; одделенија – диригент-хор, руски народни инструменти, вок., пијано, орк.), каде наставата се изведува на доброволна основа. Во Москва. музичко-педагошки. во-тие нив. Гнесини, на Саратовскиот конзерваториум и други беа организирани специјални. одделенија за обука на лидери на нар. хорови. Хордисти за нар. го подготвуваат институтот за култура, музика С. и култ.-клиренс. училиште. Во развојот на детските С. значи. улога на Институтот за уметности. образование APN на СССР. Процес на развој на музика. С. се одразува во посебниот. списанија: „Музика на масите“ („Музика за масите“, Харков, 1928-30), „Уметност за масите“ (Москва, 1931, во 1932-1933 година - „Аматерска уметност“), „Музички аматерски“ ( Москва, 1933-36) , „Културна и образовна работа“ (Москва, 1940-), „Клуб“ (Москва, 1951 -; од 1964 година - под името „Клуб и аматерски изведби“), како и во музиката. и социјални и политички. периодични публикации.

Во 70-тите. бројот на музички кругови и членови на музиката. S. се зголеми, wok-instr стана широко распространет. ансамбли, естр. и дувачки оркестри. Од 1971 година, со одлука на Сојузниот Централен совет на синдикатите и Колегиумот на Министерството за култура на СССР, беше формиран Центар под Централниот комитет на Синдикатот на културните работници. комисија за културни и патронажни работи на село, со која раководеше леглото. уметност. СССР м-р Улјанов. Една од главните насоки на нејзината дејност е вклучувањето на мајсторите проф. тврдат-ва да им помогне на уметноста. С., вкл. музички. Широко се спроведува музичка и едукативна работа со деца, се организираат детски хорови. и музика. колективи, големо значење се придава на фестивалите на детска песна, осврти и фестивали на хорот. музика. Уметнички групи секоја година. Земјите од Св даваат 1 милион концерти и изведби, кои собираат публика до 280 милиони гледачи. Членови на хорот. и музика. S. привлекуваат производи. херојско-патриотски, граѓански звук, како и фолк. песни и дити, лирика. песни. Обемот на мултинационалните само-направени. art-va на народите на СССР демонстрираше во 1977 година (почна насекаде во 1975 година) Првиот сојузен фестивал на аматери. уметности. креативност на работниците, посветени. 60-годишнина Октомвриска револуција од 1917 година. Повеќе од 15 милиони луѓе учествуваа во неа. Фестивалот со нови го збогати репертоарот на С. темите, одраз на главните настани што се случија во земјата, придонесоа за запознавање со аматерите. тврдењето на широките маси работнички луѓе, поцелосно идентификување на талентите на луѓето. Беше одлучено да се одржи Сојузен фестивал на Св.

Уметности. С., вкл. мјузикл, низ историјата на Бувовите. држава-ва постојано го надополнуваше кадарот на проф. уметност. Во самовработени. диригент К.К. Иванов, пејачи – И.К. Архипова, М.Л. Биешу, М.Н.Звездина, И.С. Козловски, С.Ја. Лемешев, Е.С. Мирошниченко, А.П. Огнивцев, II Петров, Т.А. Сорокина, В.И. Фирсова и други, творечки труд. проф. колективи – руски Нар. хорирајте ги. Пјатницки, Северни, Омск, Волжски, Воронеж и други хорови, Ансамбл за песни и танци на бувови. Армија, руски народен оркестар. НП Осипова и други. Казахстански театри на опера и балет. ССР, Кирг. ССР, Туркменистан. ССР, Таџ. РБС и повеќе. други често се надополнуваат со изведувачи од музи. ОД.

Музите. С.СССР доби широко признание во странство. Најдобрите тимови и солисти на музиката. S. учествуваат во меѓународната. фестивали и натпревари. Меѓу победниците на фестивали на меѓународни натпревари - Хорот на Тракторската фабрика во Чељабинск (на чело со С.Н. Озеров и В.Г. Соколов, 1947 година, Прага), Хорот на Москва. автомобилска фабрика (на чело со А.В. Рибнов и В. Г. Соколов, 1949 година, Будимпешта), Хорот на млади работници од Ленинград (на чело со II Полтавцев, 1951 година, Берлин), хор на Москва. студенти (на чело со В.Г. Соколов, 1953, Букурешт), Ленинградскиот хор. un-ta (на чело со Г.М. Сендлер, 1957 година, Москва), Хорот на студенти од Одеса (на чело со К.К. Пигров, 1957 година, Москва), Хорот на студенти на Универзитетот Урал (на чело со В.В. Серебровски, 1959 година, Виена), Хор моск. Палата на културата. Горбунов (на чело со Ју. М. Уланов, 1961, Дебрецен, Унгарија). На меѓународните натпревари по полифони. и Нар. музика во Италија (Арецо) Првото место го зазеде Литванскиот машки хор. ССР „Варпас“ („Бел“; директор А. Крогертас, 1), Камерен хор Талин (директор А. Ратасеп, 1969), Рига хор „Аве Сол“ (директор И. Кокарс, 1971); на меѓународните хорски натпревари во Бугарија – Москва. хор на млади и студенти при Хор. за-ве (рако. Б.Г. Тевлин, 1974, Варна), во Чехословачка – академски. хор Москва. ун-та (глав. С.В. Попов, 1975, Пардубице), ги. Б. Барток во Унгарија – Младинскиот хор на Домот на културата бр. 1975 на градот Ереван (на чело со С.С. Тер-Газарјан, 3, Дебрецен), во Холандија – Женскиот учителски хор „Џинтар“ Латв. ССР (на чело со А.Р. Деркевица и И.О. Цепитис, 1976, Хаг). Учество на аматери. колективи и солисти заедно со професионални во меѓународни. натпревари сведочи за значи. квалитативен раст на уметноста. S. и го стимулира нејзиниот понатамошен развој.

Референци: Шарп, Музичка олимпијада, „Животот на уметноста“, 1927 година, бр. 26, стр. единаесет; Првата олимпијада на уметностите на народите на СССР, „За пролетерска музика“, 11, бр. 1930, стр. 4-3, 4; Корев С., Соочувајќи се со аматерски музички изведби, „Ликовно образование“, 15, бр. 1931, 4; Довженко В., Конкурс на музичките кругови на Харков, „За пролетерска музика“, 6, бр. 1932-4, стр. 5-12; Композитори на колективни фарми, „СМ“, 15, бр. 1936; Книпер Л., Театар за народна уметност, исто, бр. 3; Василиев-Буглај Д., Театар за народна уметност, исто, бр. 5; Кузнецов К., Сојузна хорска олимпијада, исто, бр. 7; Александров М., Уметност на работничката младина, исто, 8, бр 1948; Масалитинов К., Креатори на советската народна песна, исто, 8, бр.1950; Тихомиров Р., За музички аматерски изведби, исто, 8, No 1951; Декада на пионерскиот ансамбл, исто, 9, бр 1952; Воробјов Г., Опера на сцената на колективната фарма, исто, 7, бр. 1952 година; Опера изведена од аматерска група, исто, 4, бр. 1953; Вреден потфат, исто, 8, бр. 1953; Калугина Н., Аматерски уметнички фестивал, исто, 5, No 1956; Абрамски А., Начини на музички аматерски изведби, исто, 5, бр. 1959; Королева Е., Детска народна филхармонија, „МФ“, 5, бр. 1963; Рјумин П., Масовни аматерски претстави, „Комунист“, 19, бр. 1964; „Филхармонија на колективна фарма“, „МФ“, 18, бр. 1964 година; Јаунзем Ирма, Има со што да се гордееме, има кон што да се стремиме, „Културно-просветно дело“, 21, бр. 1965; Пратеник Мазурицки, аматерска уметност за време на Големата патриотска војна, „Уч. апликација. Московски институт за култура“, 5, бр. 1966, стр. 13-169; Рутовскаја О., Опера во изведба на ученици, „МФ“, 91 бр. 1969 година; Кукшанов В., Од историјата на советската аматерска уметност во 19-тите, „Научни дела на педагошкиот институт Свердловск“, 20, саб. 1972, стр. 166-93; Алексеева Л., Од работнички кругови до фолклорни групи, М., 109; „МФ“, 1973 година, бр. 1977 година, стр. 20-20; Земљаникова ЛА, Креативност на милиони, Правда, 21, 1977 октомври; Стриганов В.М., Резултати и перспективи, „Културно-просветно дело“, 2, бр. 1977 г.

пратеникот Леонов