Звучен систем |

грчка сустнма, германски. Тонски систем

Висинска (интервал) организација на музиката. звуци базирани на c.-l. единствен принцип. Во срцето на З. секогаш има низа тонови во дефинитивни, мерливи соодноси. Терминот З. Со“. се применува во различни вредности:

1) звучна композиција, односно севкупност на звуци што се користат во одреден интервал (често во рамките на октава, на пример, петзвучни, дванаесетзвучни системи);

2) дефинитивен распоред на елементите на системот (звучниот систем како скала; звучниот систем како комплекс од звучни групи, на пример, акорди во тонскиот систем на мајор и мол);

3) систем на квалитативни, семантички односи, функции на звуци, кој се формира врз основа на одреден принцип на поврзување меѓу нив (на пример, значењето на тоновите во мелодиски модови, хармоничен тоналитет);

4) изгради, математички. изразување на односите меѓу звуците (Питагоровиот систем, систем на еднаков темперамент).

Главно значењето на поимот З. со. поврзани со звучниот состав и неговата структура. З.с. го одразува степенот на развој, логичен. поврзаноста и уредноста на музите. размислување и историски еволуира со него. Еволуцијата на З. со., во реални историски. Процесот, спроведен на сложен начин и полн со внатрешни противречности, во целина дефинитивно води до префинетост на диференцијацијата на звукот, зголемување на бројот на тонови вклучени во системот, зајакнување и поедноставување на врските меѓу нив, создавање комплексен разгранета хиерархија на врски заснована на звучно сродство.

Логичка шема на развој З. со. само приближно одговара на конкретната историска. процесот на неговото формирање. З.с. во сопствена смисла генетски му претходи на примитивното глисанирање, лишено од диференцирани тонови, од кои референтните звуци штотуку почнуваат да се издвојуваат.

Мелодијата на племето Кубу (Суматра) е љубовна песна на еден млад човек. Според E. Hornbostel.

Долната форма на Z. s што ја заменува. претставува пеење на еден референтен тон, стои (), соседно () над или долу.

Руска народна шега

Колјаднаја

Соседниот тон може да не е стабилно фиксиран на одредена висина или да биде приближен во висина.

Понатамошниот раст на системот ја одредува можноста за постепено, контиленско движење на мелодијата (под услови на систем од пет, седум чекори или различна структура на размер) и обезбедува кохерентност на целината поради потпирање на звуците кои се во односите на највисоки односи меѓу себе. Затоа, следната најважна фаза во развојот на З.с. – „ерата на кварта“, пополнувајќи ја празнината помеѓу звуците на „првата согласка“ (квартот се покажува како звук што е најмалку оддалечен од оригиналниот референтен тон и е во совршена консонанца со него; како како резултат на тоа, добива предност пред другите, уште посовршени согласки – октава, петта) . Пополнувањето на кварт формира низа звучни системи - не-полутонски трикордови и неколку тетракорди со различни структури:

ТРИКОРДА

ТЕТРАКОРДИ

ПРИСПИВНА ПЕСНА

ЕПСКО ПЕЕЊЕ

Во исто време, соседните и минливите тонови се стабилизираат и стануваат потпори за нови соседни. Врз основа на тетракордот, произлегуваат пентакордите, хексакордите:

МАСЛЕНИЧНА

тркалезен танц

Од спојувањето на трикордите и тетракордите, како и пентакордите (на сплотено или одвоено) се формираат композитни системи кои се разликуваат по бројот на звуците – хексакорди, хептакорди, октакорди, кои пак се комбинираат во уште посложени. , повеќекомпонентни звучни системи. октава и неоктава:

ПЕНТАТОНИКА

УКРАИНСКА ВЕСНИЈА

ПЛАСОВАЈА

Знамени пеење

РУСКА НАРОДНА ПЕСНА

ЗА БОЖИК БОГОРОДИЦА ПОТПИШАНАТА ПЕЈНА

ХЕКСАХОРДЕН СИСТЕМ

Теоретска генерализација на практиката на воведување тон во Европа. музика од доцниот среден век и ренесансата („musica ficta“), кога заклучоците од целото тон и целосните сукцесии се повеќе систематски се заменувале со полутонови (на пример, наместо ЦД-а stroke cis-d итн.), изразени во формата на хроматско-енхармонично. скала од седумнаесет чекори (од Просдохимо де Белдемандис, крајот на 14 - почетокот на 15 век):

Развојот на полифонијата и формирањето на консонантска тријада како главен елемент на саундтракот. доведе до негова целосна внатрешна реорганизација – групирање на сите тонови на системот околу оваа основна согласка, која делува како центар, тоник функција. тријади (тоник), и во форма на неговите анимации на сите други чекори на дијатониката. гама:

Улогата на конструктивниот фактор З.с. постепено поминува од ladomelodich. модели до акорд-хармоничен; во согласност со овој З.со. почнува да се прикажува не во форма на скала („скали на звуци“ – скала, тонлејтер), туку во форма на функционално поврзани звучни групи. Како и во другите фази од развојот на З. со., сите главни линии на претходните форми З. со. се присутни и во повисоко развиените З.с. мелодиска енергија. линеарност, микросистеми од референтниот тон (став) и соседните, пополнување на четвртиот (и петтиот), множење на тетракордите итн. цели звучни групи - акорди на сите нивоа - заедно со одредени размери, тие стануваат нов тип на звук с - хармоника. тоналност (види белешка погоре), а нивната подредена комбинација сочинува „систем на системи“ од големи и помали клучеви во секој од хроматските чекори. скала. Вкупниот звучен волумен на системот теоретски се протега до бесконечност, но е ограничен од можностите за перцепција на висината и е хроматски исполнет опсег кој се движи од приближно A2 до c5. Формирањето на мајор-малиот тонски систем во XVI век. бараше замена на Питагоровиот систем во чисти петти (на пример, f – c – g – d – a – e – h) со петти-терцијан (т.н. чист или природен систем Фољани – Зарлино), користејќи две градби. интервал – петти 16:2 и голема трета 3:4 (на пример, F – a – C – e – G – h – D; големите букви означуваат прима и петтини од тријади, малите букви означуваат третини, според М. Хауптман). Развојот на тонскиот систем (особено практиката на користење на различни клучеви) бараше униформен темпераментен систем.

Контактните елементи се распаѓаат. тоналитетот води кон воспоставување врски меѓу нив, до нивно конвергенција и дополнително – спојување. Заедно со контра-процесот на раст на интратоналната хроматичност (измена), спојувањето на различни тонски елементи води до фактот дека во рамките на истиот тоналитет се фундаментално можни секој интервал, кој било акорд и која било скала од секој чекор. Овој процес подготви нова реорганизација на структурата на З. во делото на голем број композитори од 20 век: сите фази на хроматиката. нивните размери се еманципирани, системот се претвора во систем од 12 чекори, каде што секој интервал се разбира директно (а не врз основа на петти или петти-терц релации); и оригиналната конструктивна целина З.с. станува полутон (или главна седма) – како извод на петта и главна третина. Ова овозможува да се изградат симетрични (на пример, терзохроматски) режими и системи, појавата на тонски дванаесет чекори, т.н. „слободна атоналност“ (види Атонална музика), сериска организација (особено додекафонија) итн.

неевропски З. со. (на пример, земјите од Азија, Африка) понекогаш формираат сорти што се далеку од европските. Така, повеќе или помалку вообичаената дијатонија на индиската музика е украсена со интонација. нијанси, теоретски објаснети како резултат на делење на октавата на 22 дела (системот шрути, исто така толкуван како севкупност на сите можни висини).

Во јаванската музика, „еднаквите“ поделби на октавата во 5 и 7 чекори (slendro и pelog) не се совпаѓаат ниту со вообичаената анхемитонска пентатонска скала ниту со петтата или петтата терц-дијатонска скала.

Референци: Серов АХ, руска народна песна како предмет на наука (3 статии), „Музичка сезона“, 1869-70, бр. 18, 1870-71, бр. 6 и 13, препечатена. во неговата книга: Избрани написи, кн. 1, М.-Л., 1950; Сокалски П.П., Руска народна музика?, Хар., 1888, Петар VI, За композициите, структурите и режимите во старогрчката музика, К., 1901 Јаворски Б., Структурата на музичкиот говор, кн. 1-3, М., 1908, Тјулин Ју. Х., Настава за хармонија, Л., 1937, М, 1966; Кузнецов КА, Арапска музика, во: Есеи за историјата и теоријата на музиката, кн. 2, Л., 1940; Оголевец А.С., Вовед во современото музичко размислување, М.-Л., 1946; Музичка акустика. Тот. Ед. Х.А. Гарбузова, М, 1954; Џејми А., Трактат за музика. Ед. и коментари на В.М. Бељаев, Таш., 1960; Переверзев Н.К., Проблеми на музичката интонација, М., 1966; Мешчанинов П., Еволуција на платното ткиво (структурно-акустична основа…), М., 1970 (ракопис); Котљаревски И., Дијатониката и хроматиката како категорија на музичко размислување, Кипв, 1971; Fortlage K., Das musikalische System der Griechen во seiner Urgestalt, Lpz., 1847, Riemann H., Katechismus der Musikgeschichte, Tl 1, Lpz., 1888, Рус. по. – Катехизам на историјата на музиката, дел 1, М., 1896), негова, Das chromatische Tonsystem, во неговата книга: Preludien und Studien, Bd I, Lpz., 1895 година.

Ју. Х. Холопов