Познати арии од оперите на Верди

Џузепе Верди е мајстор на музичката драма. Трагедијата е вродена во неговите опери: тие содржат фатална љубов или љубовен триаголник, проклетство и одмазда, морален избор и предавство, живописни чувства и речиси сигурна смрт на еден или дури неколку херои во финалето.

Композиторот се придржувал до традицијата воспоставена во италијанската опера – да се потпира на пеачкиот глас во оперската акција. Честопати оперските делови беа создадени специјално за одредени изведувачи, а потоа почнаа да живеат свој живот, надминувајќи ја театарската рамка. Ова се и многу арии од оперите на Верди, кои беа вклучени во репертоарот на извонредните пејачи како независни музички броеви. Еве некои од нив.

„Риторна победник!“ („Врати се кај нас со победа...“) – аријата на Аида од операта „Аида“

Кога на Верди му понудиле да напише опера за отворањето на Суецкиот канал, тој прво одбил, но потоа се предомислил и за само неколку месеци се појавила „Аида“ – тажна бајка за љубовта на египетскиот војсководец. Радамес и робинката Аида, ќерката на кралот на Етиопија, непријателски настроена кон Египет.

Љубовта е попречена од војната меѓу државите и махинациите на ќерката на египетскиот крал Амнерис, која исто така е вљубена во Радамес. Крајот на операта е трагичен - љубовниците умираат заедно.

Аријата „Врати се кај нас во победа...“ звучи на крајот од првата сцена од првиот чин. Фараонот го назначува Радамес за командант на армијата, Амнерис го повикува да се врати победник. Аида е во немир: нејзината сакана ќе се бори против нејзиниот татко, но и двајцата и се подеднакво драги. Апелира до боговите со молитва да ја спасат од ова мачење.

„Страјд ла вампа!“ („Пламенот гори“) – песна на Азуцена од операта „Ил Троваторе“

„Трубадур“ е почит на композиторот за романтичните тенденции. Операта се одликува со сложена заплет со мистичен допир: со жед за одмазда, замена на бебиња, тепачки, егзекуции, смрт со отров и насилни страсти. Грофот ди Луна и трубадурот Манрико, воспитани од циганката Азучена, излегуваат дека се браќа и ривали во љубовта на убавата Леонора.

Меѓу ариите од оперите на Верди може да се вклучи и песната на Азуцена од првата сцена од вториот чин. Цигански камп покрај огнот. Гледајќи го огнот, циганката се сеќава како нејзината мајка била запалена на клада.

„Addio, del passato“ („Прости ми, засекогаш…“) – аријата на Виолета од операта „Травијата“

Заплетот на операта е заснован на драмата „Дамата на камелиите“ од А. Думас Синот. Таткото на младиот човек интервенира во врската меѓу Алфред Жермон и куртизаната Виолета, барајќи од нив да ја прекинат злобната врска. За доброто на сестрата на нејзината сакана, Виолета се согласува да раскине со него. Таа го уверува Алфред дека се заљубила во некој друг, поради што младиот човек сурово ја навредува.

Една од најсрдечните арии од оперите на Верди е аријата на Виолета од третиот чин на операта. Терминално болната хероина умира во стан во Париз. Откако го прочитала писмото од Жермон Сениор, девојката дознава дека Алфред ја дознал вистината и доаѓа кај неа. Но, Виолета разбира дека и остануваат само уште неколку часа живот.

„Пејс, темпо, мио Дио!“ („Мир, мир, о Боже…“) – аријата на Леонора од операта „Силата на судбината“

Операта ја напиша композиторот на барање на театарот Марински, а нејзината премиера се одржа во Русија.

Алваро случајно го убива таткото на својата сакана Леонора, а нејзиниот брат Карлос им вети одмазда на двајцата. Сложените приказни ги спојуваат Алваро и Карлос, кои засега не знаат како се поврзани нивните судбини, а девојката се населува како осаменик во една пештера во близина на манастирот, каде што нејзиниот љубовник станува почетник.

Аријата звучи во втората сцена од четвртиот чин. Карлос го наоѓа Алваро во манастирот. Додека мажите се борат со мечеви, Леонора во својата колиба се сеќава на својата сакана и се моли на Бога да и испрати мир.

Се разбира, ариите од оперите на Верди се изведуваат не само од хероини, туку и од херои. Сите ја знаат, на пример, песната на војводата од Мантуа од Риголето, но запомнете уште една прекрасна арија од оваа опера.

„Cortigiani, vil razza“ („Куртизани, ѓаволи на порокот…“) – аријата на Риголето од операта „Риголето“

Операта е заснована на драмата на В. Хуго „Кралот се забавува себеси“. Дури и додека работеше на операта, цензурата, поради страв од политички алузии, го принуди Верди да го промени либретото. Така, кралот станал војвода, а акцијата била преместена во Италија.

Војводата, познат гребло, ја тера Гилда, саканата ќерка на шегиот, грбавецот Риголето, да се заљуби во него, за што шутот вети дека ќе му се одмазди на сопственикот. И покрај тоа што девојката е убедена во несериозноста на нејзиниот љубовник, таа по цена на својот живот го спасува од одмаздата на нејзиниот татко.

Аријата звучи во третиот (или вториот, во зависност од продукцијата) чин. Дворниците ја киднапирале Гилда од нејзиниот дом и ја однеле во палатата. Војводата и шутот ја бараат. Прво, војводата дознава дека таа е во замокот, а потоа Риголето. Грбавицата залудно ги моли дворјаните да му ја вратат ќерката.

„Ella giammai m'amò! („Не, таа не ме сакаше...“) – аријата на кралот Филип од операта „Дон Карлос“

Либретото на операта е засновано на истоимената драма од И.Ф. Шилер. Љубовната линија (кралот Филип – неговиот син Дон Карлос, заљубен во маќеата – кралицата Елизабета) овде се вкрстува со политичката – борбата за ослободување на Фландрија.

Големата арија на Филип го започнува третиот чин на операта. Кралот е внимателен во своите одаи. Го боли да си признае дека срцето на сопругата е затворено за него и дека е осамен.