Ерик Сати (Ерик Сати) |

Ерик Сати

Доста облаци, магли и аквариуми, водени нимфи ​​и мириси на ноќта; ни треба земска музика, музика на секојдневниот живот!… Ј. Кокто

Е. Сати е еден од најпарадоксалните француски композитори. Тој ги изненади своите современици повеќе од еднаш со активно говорење во своите креативни декларации против она што ревносно го бранеше до неодамна. Во 1890-тите, откако се запозна со К. Дебиси, Сати се спротивстави на слепата имитација на Р. Вагнер, заради развојот на новонастанатиот музички импресионизам, кој го симболизира оживувањето на француската национална уметност. Последователно, композиторот ги нападна епигоните на импресионизмот, спротивставувајќи се на неговата неодреденост и префинетост со јасноста, едноставноста и строгоста на линеарното пишување. Младите композитори на „Шестката“ беа под силно влијание на Сати. Во композиторот живеел немирен бунтовнички дух, кој повикувал на рушење на традициите. Сати ги плени младите со смел предизвик за филистинскиот вкус, со неговите независни, естетски судови.

Сати е роден во семејство на пристанишен брокер. Меѓу роднините немаше музичари, а рано манифестираната привлечност кон музиката помина незабележано. Дури кога Ерик имал 12 години - семејството се преселило во Париз - започнале сериозни часови по музика. На 18-годишна возраст, Сати влегол во Парискиот конзерваториум, таму студирал хармонија и други теоретски предмети некое време и земал часови по пијано. Но, незадоволен од обуката, тој ги напушта часовите и волонтира во војска. Враќајќи се во Париз една година подоцна, тој работи како пијанист во малите кафулиња во Монмартр, каде што се запознава со К. Дебиси, кој се заинтересирал за оригиналните хармонии во импровизациите на младиот пијанист, па дури и се зафатил со оркестрација на неговиот пијано циклус Gymnopédie. . Запознавањето се претвори во долгогодишно пријателство. Влијанието на Сати му помогна на Дебиси да го надмине својот младешки занес со работата на Вагнер.

Во 1898 година, Сати се преселил во париското предградие Аркај. Тој се смести во скромна соба на вториот кат над едно мало кафуле и никој од неговите пријатели не можеше да навлезе во ова засолниште на композиторот. За Сати, прекарот „Пустиник Арки“ беше зајакнат. Живееше сам, избегнувајќи издавачи, избегнувајќи ги профитабилните понуди на театрите. Одвреме-навреме се појавуваше во Париз со некоја нова работа. Целиот музички Париз ги повторуваше духовитите на Сати, неговите добронамерни, иронични афоризми за уметноста, за колегите композитори.

Во 1905-08 г. на 39-годишна возраст, Сати влегол во Schola cantorum, каде што студирал контрапункт и композиција со О. Сериер и А. Русел. Раните композиции на Сати датираат од доцните 80-ти и 90-тите: 3 гимнопедии, Миса на сиромашните за хор и оргули, Студени парчиња за пијано.

Во 20-тите. почнал да објавува збирки клавирски дела, необични по форма, со екстравагантни наслови: „Три парчиња во облик на круша“, „Во коњска кожа“, „Автоматски описи“, „Исушени ембриони“. Во истиот период припаѓаат и голем број спектакуларни мелодични песни-валцери, кои брзо се здобија со популарност. Во 1915 година, Сати се зближи со поетот, драматург и музички критичар Ј. Кокто, кој го покани, во соработка со П. Пикасо, да напише балет за трупата на С. Дијагилев. Премиерата на балетот „Парада“ се одржа во 1917 година под раководство на Е. Ансермет.

Намерниот примитивизам и нагласеното непочитување на убавината на звукот, внесувањето на звуците на автомобилските сирени во партитурата, чврчорењето на машината за пишување и други звуци предизвикаа бучен скандал во јавноста и напади од критичарите, што не ги обесхрабри композиторот и Неговите пријатели. Во музиката на Парада, Сати го пресоздаде духот на музичката сала, интонациите и ритмите на секојдневните улични мелодии.

Напишана во 1918 година, музиката на „симфониските драми со пеење на Сократ“ на текстот на вистинските дијалози на Платон, напротив, се одликува со јасност, воздржаност, дури и сериозност и отсуство на надворешни ефекти. Ова е токму спротивното од „Парада“, и покрај тоа што овие дела ги дели само една година. По завршувањето на „Сократ“, Сати почна да ја спроведува идејата за опремување музика, претставувајќи ја, како да се каже, звучната позадина на секојдневниот живот.

Последните години од животот Сати ги поминал во изолација, живеејќи во Аркај. Тој ги прекина сите односи со „Шестката“ и собра околу себе нова група композитори, наречена „школа Арки“. (Во него беа вклучени композиторите M. Jacob, A. Cliquet-Pleyel, A. Sauge, диригентот R. Desormières). Главниот естетски принцип на овој креативен сојуз беше желбата за нова демократска уметност. Смртта на Сати помина речиси незабележано. Само во доцните 50-ти. има пораст на интересот за неговото творечко наследство, има снимки од неговите пијано и вокални композиции.

В. Иљева