Емануел секира (Емануел секира) |

Емануел Акс

Во средината на 70-тите години, младиот музичар остана целосно непознат за пошироката јавност, иако се обидуваше на секој можен начин да го привлече вниманието кон себе. Екс ги поминал своите рани години во канадскиот град Винипег, каде што негов главен учител бил полскиот музичар Миечислав Мунц, поранешен ученик на Бусони. Првите натпреварувачки „проценки“ беа разочарувачки: на големите меѓународни натпревари именувани по Шопен (1970), Вијан да Мота (1971) и кралицата Елизабета (1972), Акс не стигна до бројот на лауреати. Навистина, тој успеа да одржи неколку самостојни концерти во Њујорк (вклучувајќи го и еден во Линколн центарот), за да дејствува како придружник на познатиот виолинист Нејтан Милштајн, но јавноста и критичарите тврдоглаво го игнорираа.

Пресвртна точка во биографијата на младиот пијанист беше Меѓународниот натпревар Артур Рубинштајн (1975): тој брилијантно ги свиреше концертите на Брамс (Д-мол) и Бетовен (бр. 4) во финалето и едногласно беше прогласен за победник. Една година подоцна, Екс го заменил болниот К. Арау на фестивалот во Единбург и потоа почнал брзо да ги освојува концертните сцени во Европа и Америка.

Денес е веќе тешко да се наведат сите големи концертни сали во кои настапувал уметникот, да се наведат имињата на диригентите со кои случајно соработувал. „Емануел Екс веќе зазема видно место меѓу неколкуте навистина извонредни млади пијанисти кои настапуваат на сцената“, напиша англискиот критичар Брус Морисон. „Една од тајните на неговата уметност е способноста да постигне продолжен здив на фразата, во комбинација со благородна флексибилност и суптилност на звучните бои. Покрај тоа, тој има ретко природно, ненаметливо рубато.

Друг истакнат англиски специјалист по пијано, Е. Орга, го забележа одличното чувство за форма, стил на пијанистот и постојаното присуство на јасен, внимателен план за изведба во неговото свирење. „Да се ​​има толку брзо препознатлива личност е ретка и вредна особина на толку млада возраст. Можеби ова сè уште не е целосно завршен, формиран уметник, има уште многу за размислување длабоко и сериозно, но и покрај се, неговиот талент е неверојатен и ветува неизмерно. До денес, ова е можеби потенцијално еден од најдобрите пијанисти на неговата генерација“.

Надежите што критичарите ги полагаат на Екс се засноваат не само на неговиот музички талент, туку и на очигледната сериозност на неговата креативна потрага. Постојано растечкиот репертоар на пијанистот е фокусиран на музиката од XNUMX век; неговите успеси се поврзуваат со интерпретацијата на делата на Моцарт, Шопен, Бетовен и тоа веќе кажува многу. Шопен и Бетовен исто така беа посветени на неговите први дискови, кои исто така добија позитивни критики од критичарите. А потоа следеа снимки на фантазијата на Шуберт-Лист „Скитникот“, Вториот концерт на Рахманинов, Третиот концерт на Барток и Квинтетот во голема мера на Дворжак. Ова само ја потврдува широчината на креативниот опсег на музичарот.

Григориев Л., Платек Ја., 1990 година