Музички концерт |

Музички концерт – јавна, платена изведба на музика по однапред објавена програма, од еден или повеќе музичари во специјално опремена просторија. Одобрување во 18 век. ДО. како облици на општество. свирењето музика се должи на растот на планините. буржоаско-демократските уметности. култура. Зголемување на интересот на јавноста за инстр. музика, која дотогаш даваше исклучување. претпочитањето на операта, доведе до формирање на нова, концертна публика, што беше олеснето од театарската средина. изведби од тие години – во прекини на опери, а понекогаш и драми. изведби беа инстр. виртуози (ваквите претстави преживеаја до 80-тите. 19 век), како и помеѓу поединечни цркви. богослужби, проповеди (почесто во Зап. Европа). Борејќи се со секуларната музика. култура, црковните лица се користат од 17 век. заедно со органот и хорот скр. музика, создавајќи привид на конц. за време на верска служба. поставување. Виолина како соло инструмент и скр. ансамблот зазема важно место во дизајнот на католичката. маси, како резултат на што на италијански. инструмент музика беа развиени посебни. жанр и форма на мраз, обезбедувајќи ја оригиналноста на ситуацијата (црква. соната, концерт гросо). Во текот на 17 век и речиси целиот 18 век. за придавки живот, аристократски салони, раширени во тоа време академии, collegium musicum бил Ch. заостанување типично таканаречената затворена музика. ДО. беше дизајниран да биде ограничен. круг на специјално поканети лица. ВЦ најчесто учествувале музичари кои биле во служба на еден или друг благороден патрон на уметноста, кои често имале свои инструменти. и хор. капели (бесплатно се даваат на слушателите). Избраниот состав на публиката и малиот простор на просториите ја определуваа содржината на ваквите концерти, кои најчесто го носеа карактерот на камерно-ансамблско музицирање. Заедно со ова, во 18 век. постои друга форма на К. – јавни платени настапи на музичари, наменети за пошироко, демократско. публика. Првиот отворен платен К. беа организирани во Лондон во 1672-78 година од виолинистот Ј. Банистер во своето. дома; слушателите добија право да изберат програма. Во 1678-1714 година познатиот организатор К. во Лондон бил Т. Британецот. Во 1690-93 година овде К. аранжирани од Р. Кралски зглоб. со него. оперскиот претприемач И. АТ. Френк, исто така во сопствената конц. сала Во тоа време, претплатата К. и К. со претплата. Во 1765-82 година, претплатничките картички биле популарни во Лондон; И. ДО. Бах зглоб. со К. F. Авел, претплата К., осн. чкртач И. АП Золомон (за нив Ј. Хајдн го напишал својот т.н. Лондонски симфонии). Во Франција имало „Духовни концерти“ (1725-91), осн. комп. F. A. Филидор; во нив заедно со култната музика се изведувале и световни инструменти. ансамбли, симфонии, соло оп. Следејќи го нивниот пример, слично на К. организиран во Лајпциг, Виена, Стокхолм. Со коњ. 18 во. т.н. академии – авторски права К., кога композиторот изведува свој перформанс. Бакнеж. (АТ. A. Моцарт, Л. Бетовен и други). Во Русија, првите јавни концерти се одржаа во 40-тите години. 18 во. Петербург, каде што до 70-тите. тие се стекнуваат систематски. лик (во Москва - во 80-тите). Сепак, само по големиот Французин. За време на револуцијата, формата на јавното кино, веќе платено, конечно беше одобрена, со претходно составена програма што одговараше на општествените промени што се случија во општеството. Се формира нов тип на изведувачи, „концертниот“ виртуоз; се разработува формата на неговите јавни изведби, соло к.; типот на програмата што се изведува во текот на к. солист со пијано придружба Сепак, во 1. полувреме. 19 во. мешаната програма на К. солист – виртуоз инструменталист или пејач, во кој учествувал оркестарот итн. изведувачи (т.е. Г-дин придружба). Оваа форма беше преодна од изведбата на солистот во црквата помеѓу делови од масата, ораториумот или во т-ре, за време на интерфејсите на театарот. репрезентации, на неговиот независен К. — пијано-виолина-водач-абендум (германски. пијано-виолина-песни-вечер). Назад во доцните 30-ти. 19 во. дури и Н. Во придружбата настапи Паганини. Само во 40-тите. F. Лист беше првиот што даде соло К., без учество на други. изведувачи. Музички раст. арт-ва и изведувачка култура, ширење на К., развој на музите. врските меѓу земјите придонесоа за појава на нови, капиталистички. форми на организација конц. животот. Во 1880 година во Берлин Г. Волф го основал првиот конц. агенција која почнала да организира изведби на уметници на одредени материјални услови. Ова го означи почетокот на модерниот конц. „индустријата“, која доби особено голем развој во Соединетите Американски Држави, каде што има огромна количина на конц. агенции, импресарио и менаџери кои организираат К., турнеи во странство. уметници. Во текот на 19 век ТО. (симфониски, камерни, соло) стануваат сè пораспространети, во кои дејствува дејноста на дек. вид на музички друштва што постоеле во цела голема Европа. културни центри. На 19 инчи. најголемата слава ја освои постојаната симфонија. ДО. Друштво на концерти на Парискиот конзерваториум (главна. во 1828 година), К. Лајпциг Гевандхаус, Виена (главна. во 1842 година) и Берлин (главен. во 1882 година) филхармонија. оркестри, концерти на Ламоре во Париз (главна. во 1881 година), концертите на лондонското шеталиште итн.; во 20 век – К. Бостон (главна. во 1881 година) и Филаделфија (главна. во 1900 година) оркестри, оркестарот на БиБиСи (Лондон), Парискиот оркестар итн. Во 2. полувреме. 20 во. симболите се широко користени. и камерни концерти организирани во рамките на меѓународната. мраз фестивали. Заруб стана вообичаен. турнеи на големи изведувачи. колективи (опера т-ров, симфонија. оркестри, камерни состави итн.). Во многу земји се градат концертни сали кои можат да примат огромна публика. Во предреволуционерната Русија е од големо значење за развојот на конц. живот и организација симф. и Чемберлен К. имаше Св. Петербуршката филхармонија, Московската филхармонија, а особено Руското музичко друштво, како и таквите конц. организации како „Концерти С. A. Кусевицки“ (1909-1914), „Концерти на А.

Основни промени во конц. активности се случија во СССР, каде што организацијата и раководството на конц. животот е во рацете на социјалистот. држава-ва. Во првиот пост-револуционерен Со текот на годините, таквите нови масовни форми на концерти се појавија како концерт-средба, „Корпорацијата на уметници - солисти на Бољшој Т-ра“ во Москва, Ленинград. хорот. планински олимпијади. музички аматерски изведби (првиот беше одржан во 1927 година, на некои учествуваа до 100000 музичари). Водич конц. животот во СССР е концентриран во државата. концертни организации - Сојузконцерт, Росконцерт, Укрконцерт и други, републички, регионални и градови. филхармонија. Во својата работа, бувовите конц. организациите се засноваат на нови принципи. До израз доаѓаат музичко-образовните и културните активности. До. се организираат не само во конц. сали на големите градови, но и во малите градови, во клубови, домови на култура и работилници на погони и фабрики, во државни фарми, колективни фарми. Филхармониските друштва работат многу музичко-просветно дело меѓу слушателите. Се објавуваат анотирани програми на К., се објавуваат брошури (за помош на слушателот), со многу други. Филхармонијата имаат постојани предавални. Филхармониските друштва имаат првокласни солисти и изведувачки групи кои освоија светска слава: Државниот симфониски оркестар на СССР, Московската филхармонија симфониски оркестар, Москва. Камерен оркестар (основан во 1956 година), Симфониски оркестар на Ленинградската филхармонија, Државен академски руски хор на СССР, Републикански руски хор, гудачки квартет. Бородин (основан во 1945 година);

Референци: Албрехт Е., Општ преглед на активностите на Санктпетербуршката филхармонија, Санкт Петербург, 1884 година; Царско руско музичко друштво. Московска филијала. Симфониски состаноци 1-500. Статистички индекс, М., 1899; 100-годишнина од филхармонијата на Санкт Петербург. 1802-1902, Санкт Петербург, 1902 година (со список на програми за симфониски концерти); Круг на љубители на руската музика. X (1896-1906), М., 1906 (со список на концертни програми); Findeizen NF, Есеј за активностите на Санктпетербуршкиот огранок на Империјалното руско музичко друштво (1859-1909), Санкт Петербург, 1909 година (со додаток: програми за симфониски и камерни концерти; изведувачи); Концерти во Санкт Петербург на А. Силоти. Концертна програма за десет сезони (1903/1904-1912/1913), Санкт Петербург, 1913 година; Државно академско филхармонско друштво (Ленинград). Десет години симфониска музика. 1917-1927, Л., 1928 (со список на програми); Ленинградска филхармонија. Статии. Спомени. Материјали, (сб.), Л., 1972; Московската државна филхармонија, М., 1973; Elwart AAE, Histoire de la Société des concerts du Conservatoire imperial de musique, P., 1860; Deldever EME, Histoire des conscers populaires, П., 1864; Brenet M. (Babilljer M.), Les concerts en France sous l Ancien régime, P., 1900; Риер Ц., Ле концерт духуел 1725 а 1790 година, П., 1900 година; Bekker P., Das Deutsche Musikleben, Stuttg. – В., 1916 година; Dandelot A., La Société des conscers du Conservatoire de 1828 a 1923, P., 1923; Meyer K., Das Konzert, ein Führer, Stuttg., 1925; Preussner E., Die bürgerliche Musikkultur, Hamb., 1935, „Касел-Базел, 1954; Ван дер Вол В., Липман С.М., Музика во институциите, Њујорк, 1936 година; Maugé G., Концерт, П., 1937; Герхард Е., Рецитал, Л., 1953; Бауер Р., Дас Конзерт, Б., 1955 година.

IM Јамполски