Дијатонски |

од грчкиот дија – преку, по должина и тонос – тон (цел тон), букви – одење по тоновите

Седум-звучен систем, чиишто звуци можат да се подредат во совршени петти. Таков, на пример, е редоследот на интервали во други грчки. дијатонска тетракорд: e1 – d1 – c1 – h (два цели тона и полутон), за разлика од низата хроматски интервали. тетракорд e1 – des1 – c 1 – h (без цели тонови). Дијатонски се оние интервали и акорди што може да се добијат во синџир од шест петтини (пример е даден во клучот на C-dur):

(понекогаш тритонот како варијанта на чиста четврта или чиста петтина се зема не како дијатоник, туку како хроматски интервал).

Постои строга врска помеѓу бројот на интервали од ист тип и бројот на петти чекори (Q) кои го формираат овој интервал во чиста D.. Бројот што покажува колку пати даден интервал се појавува во системот е еднаков на разликата помеѓу вкупниот број на звуци во системот и бројот на петти чекори:

ч. прима, ч. октава (0Q) се јавува 7 пати (7-0), ч. петто, ч. кварта (1Q) се јавува 6 пати (7-1), б. второ, м. седмиот (2Q) се јавува 5 пати (7-2), б. шесто, м. третиот (3Q) се јавува 4 пати (7-3), б. трето, м. шесто (4Q) се јавува 3 пати (7-4), б. седми, м. вториот (5Q) се јавува 2 пати (7-5), тритонот (6Q) се јавува 1 пат (7-6).

Интервалите се сметаат и за дијатонски во оние случаи кога се формираат со хроматски изменети чекори (на пример, as-b е дијатонски цел тон, и надвор од контекст и во клуч, на пример, во C-dur). Истото важи и за акордите (на пр. ges-b-des во C-dur е дијатонска акорд на недијатонска скала). Затоа, GL Catoire разликува хроматска акорд. суштински (на пример, d-fis-as-c) и хроматски. по позиција (на пример, des-f-as во C-dur). Многу старогрчки модуси се дијатонски, како и средновековни начини и други природни начини, вклучувајќи ги сега широко распространетите јонски (природни мајор) и еолски (природни мали) модуси:

Во поширока смисла, т.н. условно дијатонски режими, променливи дијатонски режими, системи и скали (види режим). Во некои од овие режими, заедно со тонови и полутонови, влегува и зголемувањето. второ.

Анхемитоничен пентатоничен (според терминологијата на Catoire, „протодијатонски“) и среден век. хексакордите може да се толкуваат како нецелосни дијатонски. системи.

Понекогаш 12-звучните (12-чекор) системи се нарекуваат дијатонски, секој чекор во кој се третира како независен. Во исто време, различно значење се става во концептот на D.: D. како збир на основни. чекори (АС Оголевец, М.М. Скорик).

На други грчки. D. музиката беше едно од трите модални расположенија („родови“), заедно со хроматичноста, која користеше две мали секунди по ред, како и зголемување. второ, и анхармоника, чии специфики беа интервали помали од полутон. Во овој грчки музиката е слична на другите антички монофонични култури, особено оние на Блискиот Исток и Медитеранот.

Различните форми на D. ја формираат основата на западноевропската. и руската народна песна уметност, како и проф. Европска музика (грегоријанско пеење), особено по одобрувањето на полифонијата како доминантен вид музика. презентација. хармонично обединувањето на гласовите се врши првенствено со помош на сврзното дејство на наједноставните согласки – петти и четврти, а четвртата квинтска координација на гласовите придонесува за пројавување на дијатониката. односи.

Системот на хексакордите, широко распространет уште од времето на Гвидо д'Арецо (види Солмизација), бил фиксиран во рамките на општиот дијатоник. системска модална варијабилност (особено во смени

-молле и

-дурум, односно b и h). Слична модална варијабилност е карактеристична и за рускиот јазик. црковна музика (h долу и b погоре, видете „секојдневна скала“ во примерот погоре). Со ова е поврзана и практиката на бележење гласови со дек. клучните ликови, на пр. без знаци во горниот глас и со еден стан во долниот.

Г. де Мачо. Балада 1. Ci comencent les balades ou il ha chant, тактови 1-3.

Со воспоставувањето на доминацијата на „хармонично. тоналност“ — мајор и минор (од 17 век), нов вид инструментација, базирана на функ. систем од три главни тријади – тоници, доминантни и субдоминантни, меѓусебно поврзани со најсилната петта врска. Ограничување на централизацијата на режимот заснован на функцијата. хармонијата доведува до формирање на нов акорд-хармоничен. врски на тоновите на режимот (на пример, во C-dur, тонот d е поврзан со прима на тоник преку главниот тон на доминантниот g, тонот e - припаѓа на тоничната тријада, f - како главен тон на субдоминантната и сл.), која се реализира во низи од акорди (теоретски поткрепена од JF Rameau). Недијатонските елементи и хроматиката се формираат врз основа на D. и мелодиски и акордско-хармонично со измена, мешање на различни дијатонски инструменти. елементи последователно и истовремено (полидијатонски).

На 19 – моли. Во 20 век од една страна оживеа стариот Д. магацин и блиску до него (кај Ф. Шопен, Ф. Лист, Е. Григ, К. Дебиси, особено кај руските композитори – М.И. Глинка, м-р Балакирев, Н.А. Римски-Корсаков, пратеникот Мусоргски и други).

Од друга страна, постои премин кон хроматичноста како основа на висинската структура. Почетокот на овој процес го стави „Тристан“ од Р. Вагнер. Целосно префрлен во хроматска множина. композитори од 20 век, особено претставници на новата виенска школа.

А.К.Лјадов. Осум руски народни песни. III. Врв за цртање.

Во музиката на 20 век се користат разни видови Д.: Д. нар. магацин, блиску до класиката. големи и мали; D. во распад. модификации, полилади, полидијатонски. комбинации (АКО Стравински, С.В. Рахманинов, С.С. Прокофјев, Д.Д. Шостакович, Б. Барток). Често Д. останува само како основа, повеќе или помалку прикриен (С.С. Прокофјев, Д.Д. Шостакович, П. Хиндемит), или се појавува како составен елемент на недијатониката. структури (дијатонските полиња се означени во загради):

С.С. Прокофјев. „Свршеница во манастир“ („Дуена“). Втора слика, крај.

Референци: Серов А.Н., Руска народна песна како научен предмет, „Музичка сезона“, 1869/70, бр. 18, 1870/71, бр. 6 и 13; Петр VI, За композициите, структурите и модусите во старогрчката музика, К., 1901; Катуар ГЛ, Теоретски тек на хармонијата, дел 1, М., 1924; Тјулин Ју. Н., Настава за хармонија, дел 1, Л., 1937, 1966; свој, Природни и модуси на промена, М., 1971; Оголевец А.С., Основи на хармонискиот јазик, М.-Л., 1941; Касталски АД, Основи на народната полифонија, М.-Л., 1948; Способин IV, Елементарна теорија на музиката, М., 1951, 1958; Кушнарев XS, Прашања за историјата и теоријата на ерменската монодична музика, Л., 1958; Берков ВО, Хармонија, дел 1, М., 1962; 1970 година; Скорик М.М., Прокофјев и Шенберг, „СМ“, 1962, бр. 1; Карклин ЛА, Генерализирај практично искуство, „СМ“, 1965 година, бр. 7; Sohor AH, On the Nature and Expressive Possibilities of Diatonicism, во: Прашања за теоријата и естетиката на музиката, кн. 4, Л.-М., 1965; Способин IV, Предавања за текот на хармонијата, М., 1969; Котљаревски И.А., Дијатониката и хроматиката како категорија на музичката мисленија, Кипв, 1971; Бочкарева О., За некои форми на дијатониката во модерната музика, во: Музиката и модерноста, кн. 7, М., 1971; Сигитов С., Модалниот систем на Бела Барток од доцниот период на творештвото, во збирка: Проблеми на режимот, М., 1972 година.

Ју. Х. Холопов