Алексеј Григориевич Скавронски |

Алексеј Скавронски

Како што можете да видите, репертоарот на многу наши пијанисти, за жал, не е многу разновиден. Се разбира, сосема е природно концертните уметници да ги свират најпопуларните сонати од Моцарт, Бетовен, Скрјабин, Прокофјев, познати дела од Шопен, Лист и Шуман, концерти од Чајковски и Рахмањинов...

Сите овие „каријатиди“ се вклучени во програмите на Алексеј Скавронски. Нивниот настап му донесе во помладите години победа на меѓународниот натпревар „Прашка пролет“ (1957). Многу од горенаведените дела студирал на Московскиот конзерваториум, од кој дипломирал во 1955 година во класата на Г.Г. Гинзбург и постдипломски училиште кај истиот учител (до 1958 година). Во интерпретацијата на класичната музика се манифестираат такви карактеристики на пијанистичкиот стил на Скавронски како сериозноста на мислата на толкувачот, топлината, искреноста на уметничкото изразување. „Пијанистот,“ пишува Г. … Во неговиот пристап кон Шопен, во неговите техники на експресивност, може да се издвои традицијата која доаѓа од Падеревски, Пахман и некои други познати романтични концертни изведувачи во минатото.

Во последно време, пак, пијанистот се повеќе бара нови репертоарски можности. Интерес за руската и советската музика покажувал и во минатото. И сега често им го привлекува вниманието на слушателите нови или ретко изведувани композиции. Овде можеме да ги именуваме Првиот концерт на А. Глазунов, Третата соната и Рондо од Д. Кабалевски, циклусот „Мелодии“ од И. Јакушенко, драмите на М. ). На ова да ја додадеме и Токата за пијано и оркестар од италијанскиот композитор О. Респиги, сосема непозната за нашата публика. Некои од овие дела ги свири не само на концертната сцена, туку и на телевизија, а со тоа им се обраќа на најшироките кругови на љубители на музиката. Во тој поглед, во списанието „Советска музика“ С. тешката уметност на искрен разговор со слушателите, ја заслужува сета поддршка“.

Уште во 1960-тите, еден од првите, Скавронски воведе во постојана практика таква едукативна форма на комуникација со публиката како „разговори на пијано“. Во врска со ова, музикологот Г. Вершинина на страниците на списанието Советска музика истакна: ова ѝ овозможи на пијанистката не само да свири пред публика, туку и да води разговори со неа, дури и од најнеподготвените, кои беа наречени „Разговори на пијано“. Хуманистичката ориентација на овој експеримент го претвори музичкото и социолошкото искуство на Скавронски и неговите следбеници во чин од прилично широк размер. Како одличен коментатор, тој одржа значајни музички вечери посветени на сонатите на Бетовен, баладите на Шопен, делата на Лист, Скриабин, како и продолжениот циклус „Како да се слуша и да се разбере музиката“, кој претстави импресивна уметничка панорама од Моцарт до денес. ден. Скавронски има многу среќа поврзана со музиката на Скрјабин. Овде, според критичарите, релјефно се открива неговата колористичка вештина, звучниот шарм на играта.

Професор на Руската академија за музика. Гнесини. Почесен уметник на РСФСР (1982), Народен уметник на Русија (2002).

Григориев Л., Платек Ја., 1990 година