Александар Георгиевич Бахчиев |

Александар Бахчиев

Концертите со учество на Бахчиев, по правило, го привлекуваат вниманието на слушателите: не е толку често што може да се слушне циклус од шест сонати од Ј.-С. Бах за флејта и чембало, а уште повеќе дела со четири раце од Бах, Скарлати, Хендл-Хајдн, Рамо, Куперин, Моцарт, Шуберт, Менделсон, Бетовен, Шуман, Брамс, Дебиси, Рахманинов, Стравински. Треба да се напомене дека репертоарот во овој случај се состои исклучиво од оригинални композиции; уметникот суштински ги одбива транскрипциите. Всушност, токму Бахчиев, во ансамбл со Е. Сорокина, го оживеа жанрот на пијано минијатури за изведба на четири раце на нашата концертна сцена. „Бахчиев и Сорокина“, пишува Г. Пијанистот учествуваше на првата изведба на пијано дела кај нас во шест и осум раце.

И покрај целата оваа „ансамбл“ активност, Бахчиев продолжува активно да настапува во својата соло „улога“. И тука, заедно со вообичаениот багаж на репертоарот, уметникот им нуди на вниманието на слушателите многу нови производи. Истражувањето на пијанистот е видливо и во неговиот пристап кон современата музика. Во програмите на Бахчиев среќаваме дела од С. Прокофјев, Н, Мјасковски, М. Марутаев. Значајно место им припаѓа на неговите концерти и руските класици; особено, тој му посвети многу монографски вечери на Скрјабин. Според Л. Живов, „Бахчиев се карактеризира со... отворена емотивност, уметничка иницијатива, светол удар, почеток со силна волја, импулсност“.

За Бахчиев, генерално, карактеристична е желбата за монографија. Овде можеме да се потсетиме на мешовитните соло-ансамбл програми дадени на креациите на Моцарт, Хајдн, Шуман, Григ, Рахманинов, Прокофјев и на крајот, на целата претплата на Бетовен Музика за пијано и ансамбли. И секој пат демонстрира нестандарден пристап кон толкуваниот материјал. На пример, рецензентот на „Советска музика“ во Бахчиев го забележа „сфаќањето на Бетовен како претходник на германскиот романтизам. Оттука, посебен емотивен подем, диктира прилично слободна промена на темпото дури и во рамките на изложбата на сонатата алегро, „антикласичен“ преглед на формата во целина; оркестарски звук на инструментот во Соната Ес-дур; монолошки, исповедни изјави во „Appassionata“; минијатуризам во скулптурата на сликите во г-мол сонатата, вистинска шубертовска искреност, пастелни бои „Песни со варијации за два пијана...“ Во целиот пристап кон толкувањето на наследството на Бетовен, јасно се чувствуваше влијанието на размислувањето на Шнабел... – во особено, во вистинската слобода на ракување со музички материјал“.

Пијанистот отишол во одлично училиште на Московскиот конзерваториум, каде прво студирал со В.Н. Аргамаков и И.Р. Кљачко, а студиите ги завршил во класата на Л.Н. Оборин (1953). Под водство на Л.Н. Оборин, тој имал шанса да се подобри во постдипломски студии (1953-1956). За време на неговите конзерваториуми, Бахчиев успешно настапува на Светскиот фестивал на млади и студенти (Берлин, 1951), каде ја освоил втората награда.

Григориев Л., Платек Ја., 1990 година