Ирина Петровна Богачева |

Ирина Богачева

Родена е на 2 март 1939 година во Ленинград. Татко – Комјаков Петр Георгиевич (1900-1947), професор, доктор по технички науки, раководител на катедрата за црна металургија на Политехничкиот институт. Мајка - Комјакова Татјана Јаковлевна (1917-1956). Сопруг – Гаудасински Станислав Леонович (роден 1937 г.), истакната театарска личност, народен уметник на Русија, раководител на Катедрата за музичка режија на Конзерваториумот во Санкт Петербург. Ќерка - Гаудашинска Елена Станиславовна (родена 1967 година), пијанистка, победник на меѓународни и серуски натпревари. Внука - Ирина.

Ирина Богачева ги наследила традициите на високата духовност на руската интелигенција од постарите членови на нејзиното семејство. Нејзиниот татко, човек со голема култура, кој зборувал четири јазици, бил многу заинтересиран за уметност, особено за театар. Тој сакаше Ирина да добие либерално уметничко образование и уште од детството се обидуваше да ја натера да сака јазици. Мајка, според мемоарите на Ирина, имала прекрасен глас, но девојката наследила страсна љубов за пеење не од неа, туку, како што верувале нејзините роднини, од нејзиниот дедо од татко ѝ, кој гугаше по Волга и имаше моќен бас.

Раното детство на Ирина Богачева го помина во Ленинград. Заедно со семејството, таа целосно ги почувствува тешкотиите на блокадата на нејзиниот роден град. По нејзиното отстранување, семејството било евакуирано во регионот на Кострома и се вратило во родниот град дури кога Ирина влезе во училиште. Како седмоодделенец, Ирина прво дошла во Марински - потоа во театарот за опера и балет Киров, и тој станал нејзина љубов за живот. Досега, впечатоците од првиот „Евгениј Онегин“, првата „Кралица на лопати“ со незаборавната Софија Петровна Преображенскаја во улогата на грофицата не се избришани од меморијата…

Сепак, нејасните надежи да се стане пејач се соочија со тешки животни околности. Одеднаш, неговиот татко умира, чие здравје беше поткопано од блокадата, неколку години подоцна мајка му го следи. Ирина остана најстарата меѓу трите сестри, за кои сега мораше да се грижи, заработувајќи сама за живот. Таа оди во техничко училиште. Но, љубовта кон музиката го зема својот данок, таа учествува во аматерски настапи, посетува кругови на соло пеење и уметничко изразување. Наставничката по вокал, Маргарита Тихоновна Фитингоф, која своевремено настапуваше на сцената на театарот Марински, ценејќи ги уникатните способности на нејзиниот ученик, инсистираше Ирина професионално да се занимава со пеење, а таа самата ја донесе во Ленинградскиот конзерваториум Римски-Корсаков. На приемниот испит Богачева ја испеа аријата на Далила од операта Самсон и Далила на Сен Санс и беше примена. Отсега, целиот нејзин творечки живот е поврзан со конзерваториумот, првата висока музичка образовна институција во Русија, како и со зградата од другата страна на Театарскиот плоштад – легендарниот Марински.

Ирина стана студентка на ИП Тимонова-Левандо. „Многу сум благодарна на судбината што завршив во класата на Ираида Павловна“, вели Богачева. – Внимателна и интелигентна учителка, симпатична личност, ја замени мајка ми. Сè уште сме поврзани со длабока човечка и креативна комуникација“. Потоа, Ирина Петровна тренираше во Италија. Но, руската вокална школа, научена од неа во конзерваториумот на Тимонова-Левандо, се покажа како основа на нејзината пејачка уметност. Уште како студент, во 1962 година, Богачева стана лауреат на Сојузниот вокален натпревар „Глинка“. Големиот успех на Ирина предизвика зголемен интерес за неа од театрите и концертните организации, а наскоро таа доби предлози за деби истовремено од Московскиот театар Бољшој и театарот Ленинград Киров. Таа го избира големиот театар на брегот на Нева. Нејзиниот прв настап овде се одржа на 26 март 1964 година како Полина во „Кралицата на лопати“.

Наскоро светска слава доаѓа кај Богачева. Во 1967 година била испратена на престижниот меѓународен вокален натпревар во Рио де Жанеиро, каде ја добива првата награда. Бразилските критичари и набљудувачи од други земји нејзината победа ја нарекоа сензационална, а рецензентот на весникот О Глобо напиша: целосно се манифестираа во последната рунда, во нејзината величествена изведба на Доницети и руските автори – Мусоргски и Чајковски. Заедно со операта, успешно се развива и концертната дејност на пејачката. Не е лесно да се замисли колкава работа, каква концентрација и посветеност бара од еден млад уметник една кариера која брзо се развива. Од нејзината младост, таа е високо одликувана со чувство на одговорност за каузата на која служи, за нејзиниот углед, гордост за постигнатото, добра, поттикнувачка желба да биде прва во сè. На неупатените им се чини дека сè излегува само по себе. А само колегите професионалци можат да почувствуваат колку навистина е потребна несебична работа за огромната разновидност на стилови, слики, видови музичка драма што ги поседува Богачева да се демонстрира на ниво на толку висока уметност.

Пристигнувајќи во 1968 година на стажирање во Италија, кај познатиот Џенаро Бара, таа успеала под негово водство да студира толку голем број опери што другите стипендисти не можеле да ги поминат: Кармен на Бизе и креациите на Верди – Аида, Ил троваторе, Луиз Милер “. „Дон Карлос“, „Бал за маскарада“. Таа беше првата меѓу домашните практиканти што доби понуда да настапи на сцената на познатиот театар Ла Скала и ја отпеа Улрика, заработувајќи ентузијастичко одобрување од јавноста и критиката. Последователно, Богачева настапи во Италија повеќе од еднаш и секогаш беше многу топло примена таму.

Патеките на многубројните понатамошни турнеи на извонредната уметница го опфаќаа целиот свет, но главните настани од нејзиниот уметнички живот, подготовката на најважните улоги, најзначајните премиери – сето тоа е поврзано со нејзиниот роден Санкт Петербург, со Марински театар. Овде таа создаде галерија на женски портрети, која стана сопственост на ризницата на руската оперска уметност.

Марфа во Хованшчина е една од нејзините најзначајни сценски креации. Врвот на толкувањето на оваа улога на актерката е последниот чин, неверојатната сцена на „љубовниот погреб“. И екстатичниот марш, каде што блескаат врвовите на трубата на Богачева, и љубовната мелодија, каде што неземната нежност тече во одлепување, а пеењето може да се спореди со кантилена на виолончело – сето тоа останува во душата на слушателот долго време, предизвикувајќи тајна надеж: земјата што раѓа такво олицетворение на убавина нема да пропадне и сила.

Операта „Царовата невеста“ на Римски-Корсаков сега се доживува како креација што живо одекнува со нашите денови, кога насилството може само да предизвика насилство. Гневот, згазената гордост, презирот на Љубаша-Богачева кон Григориј и себеси, менувајќи се, предизвикуваат духовна бура, чија секоја фаза Богачева ја пренесува со извонреден психолошки увид и актерска вештина. Исцрпена, таа ја започнува аријата „Ова доживеав“, а бестрашниот, студен, туѓински звук на нејзиниот глас, механички изедначениот ритам ја тера да се згрози: нема иднина за хероината, еве го претчувството смрт. Бурниот крај на улогата во завршниот чин во интерпретацијата на Богачева е како вулканска ерупција.

Меѓу најомилените и најпознатите улоги на Богачева е грофицата од „Кралицата на лопати“. Ирина Петровна учествуваше во многу продукции на брилијантната опера, во нејзиниот роден град и во странство. Таа ја разви својата интерпретација на ликот на Пушкин и Чајковски во соработка со режисерите Роман Тихомиров, Станислав Гаудасински (во неговата изведба, изведена во театарот Мусоргски, таа настапи на турнеја на групата во Европа, Америка, Азија), диригенти Јуриј Симонов, Мјунг-Вун Чунг. Таа беше поканета во меѓународната актерска екипа што ја претстави Кралицата на лопати во Париз, во Операта на Бастилја, во сензационалното читање на Андрон Кончаловски. Во пролетта 1999 година, таа ја изведе улогата на грофицата (како и гувернантата) во Метрополитен операта во Њујорк, во историска претстава во режија на Валери Гергиев и во режија на Илија Мошински, каде што големиот Пласидо Доминго настапи за прв пат како Херман. Но, можеби најпродуктивното беше скрупулозното проучување на делот на грофицата со Јуриј Темирканов, кој во познатата продукција на театарот Киров го надгледуваше и музичкиот и сценскиот аспект.

Меѓу многуте улоги во опери на странски композитори, треба да се издвојат две улоги особено како нејзини највисоки уметнички достигнувања – Кармен и Амнерис. Колку само се разликуваат дрската девојка од фабриката за тутун во Севилја и надмената ќерка на египетскиот фараон! А сепак, меѓусебно и со другите хероини на Богачева ги поврзува една заедничка идеја, преку целото нејзино дело: слободата е главното човеково право, никој не може, не треба да ја одземе.

На величествената и убава Амнерис, семоќната ќерка на кралот, не и е дадено да го знае блаженството на заедничката љубов. Гордоста, љубовта и љубомората, кои ја поттикнуваат принцезата да биде итра и да експлодира од гнев, во неа сè е бизарно комбинирано, а Богачева наоѓа гласовни и сценски бои за да ја пренесе секоја од овие состојби со максимален емотивен интензитет. Начинот на кој Богачева ја води познатата сцена од судењето, звукот на нејзините громогласни долни ноти и продорни, моќни високи, никогаш нема да го заборават секој што случајно го видел и слушнал.

„Делот што ми е најдраг несомнено е Кармен, но токму таа ми стана постојан тест за зрелост и умешност“, признава Ирина Богачева. Се чини дека уметникот е роден да се појави на сцената како бескомпромисен и жесток Шпанец. „Кармен мора да има таков шарм“, смета таа, „така што гледачот немилосрдно ја следи во текот на целата изведба, како од нејзината светлина да извира маѓепсувачка, примамлива“.

Меѓу најзначајните улоги на Богачева, треба да се рангираат Азуцена од Ил троваторе, Прециосила од Вердиевиот „Силата на судбината“, Марина Мнишек од Борис Годунов и Кончаковна од принцот Игор. Меѓу најдобрите улоги на современите автори е пералницата Марта Скавронскаја, идната царица Катерина, во операта Петар Велики на Андреј Петров.

Вршејќи големи улоги, Ирина Петровна никогаш не гледаше со презир на мали улоги, бидејќи беше сигурна дека ги нема: значењето, оригиналноста на ликот воопшто не се определува со должината на неговиот престој на сцената. Во претставата „Војна и мир“ на Јуриј Темирканов и Борис Покровски, таа одлично ја играше улогата на Хелен Безухова. Во следната продукција на операта на Сергеј Прокофјев на Валери Гергиев и Греам Вик, Богачева ја толкуваше улогата на Ахросимова. Во друга опера на Прокофјев - Коцкарот по Достоевски - уметникот го создаде ликот на баба.

Покрај настапите на оперската сцена, Ирина Богачева води активна концертна активност. Таа многу пее со оркестар и пијано придружба. Во нејзиниот концертен репертоар таа вклучува арии од класични оперети и песни, вклучително и поп песни. Со инспирација и чувство таа ја пее „Есен“ и други прекрасни песни од Валери Гаврилин, која високо ја ценеше нејзината уметничка дарба…

Посебно поглавје во историјата на камерното творештво на Богачева е поврзано со нејзината работа на вокални композиции на Д.Д. Шостакович. Откако ја создаде свитата според стиховите на Марина Цветаева, тој слушаше многу пејачи, избирајќи кому да му го довери првиот настап. И застана кај Богачева. Ирина Петровна заедно со С.Б. Таа длабоко навлезе во фигуративниот свет, кој беше нов за неа, значително проширувајќи ги нејзините музички хоризонти и доживеа чувство на ретко задоволство од тоа. „Комуникацијата со неа ми донесе голема креативна радост. Можев само да сонувам за таква изведба “, рече авторот. Премиерата беше прифатена со ентузијазам, а потоа уметникот ја отпеа свитата уште многу пати, во сите делови на светот. Инспириран од ова, големиот композитор создаде верзија на свитата за глас и камерен оркестар, а во оваа верзија Богачева ја изведе и повеќе пати. Исклучителниот успех ја придружуваше нејзината привлечност кон уште едно вокално дело на брилијантен мајстор - „Пет сатири на стиховите на Саша Черни“.

Ирина Богачева работи многу и плодно во студиото Лентелфилм и на телевизија. Глумеше во музичките филмови: „Ирина Богачева пее“ (режисер В. Окунцов), „Глас и орган“ (режисер В. Окунцов), „Мојот живот опера“ (режисер В. Окунцов), „Кармен - страници на партитурата“ (директор О. Рјабокон). На телевизијата во Санкт Петербург, видео-филмовите „Песна, романса, валцер“, „Италијански соништа“ (режисерка И. Тајманова), „Руска романса“ (режисер И. Тајманова), како и годишнината на пејачот во големата филхармонија Сала (до 50, 55 и 60-ти роденден). Ирина Богачева сними и издаде 5 ЦД-а.

Во моментов, креативниот живот на пејачката е исклучително заситен. Таа е заменик-претседател на Координативниот совет на креативните синдикати на Санкт Петербург. Пејачката уште во 1980 година, додека беше на врвот на својата пејачка кариера, се занимава со педагогија и веќе дваесет години предава соло пеење на Конзерваториумот во Санкт Петербург како професор. Меѓу нејзините ученици се и Олга Бородина, која важи за една од најдобрите оперски пејачки во светот, Наталија Евстафиева (дипломиран добитник на меѓународниот натпревар) и Наталија Бирјукова (победник на меѓународниот и на серускиот натпревар), која имаше голем успех во Германија и беа номинирани за наградата Златен Софит, Јуриј Ившин (солист на театарот Мусоргски, лауреат на меѓународни натпревари), како и млади солисти на Маринскиот театар Елена Чеботарева, Олга Савова и други. Ирина Богачева – Народен уметник на СССР (1976), Народен уметник на РСФСР (1974), почесен уметник на Русија (1970), лауреат на Државната награда на СССР (1984) и Државната награда на РСФСР именувана по М. Глинка (1974). Во 1983 година, пејачката беше наградена со сертификат за чест од Президиумот на Врховниот совет на РСФСР, а на 24 мај 2000 година, Законодавното собрание на Санкт Петербург и ја додели на Ирина Богачева титулата „Почесен граѓанин на Санкт Петербург“. . Добиена е со Орден за пријателство на народите (1981) и „За заслуги за татковината“ III степен (2000).

Интензивната и повеќеслојна креативна активност со која се занимава Ирина Петровна Богачева бара примена на колосални сили. Овие сили ѝ даваат фанатична љубов кон уметноста, музиката, операта. Таа има високо чувство на должност за талентот даден од Провиденс. Водена од ова чувство, од мала се навикнала да работи напорно, намерно и методично, а навиката за работа многу и помага.

Поддршка за Богачева е нејзината куќа во предградието на Санкт Петербург, пространа и убава, опремена по нејзин вкус. Ирина Петровна сака морето, шумата, кучињата. Тој сака слободното време да го поминува со својата внука. Секое лето, ако нема турнеја, тој се обидува да го посети Црното Море со семејството.

ПС Ирина Богачева почина на 19 септември 2019 година во Санкт Петербург.