Виртуоз |

ВИРТУОЗИС (италијански виртуоз, од латински virtus – сила, храброст, талент) – изведувачки музичар (како и секој уметник, уметник, мајстор воопшто), кој течно ја владее техниката на својата професија. Во попрецизна смисла на зборот: уметник кој храбро (т.е. смело, храбро) ги надминува техничките. тешкотии. Модерно значењето на терминот „Б“. стекнати дури во 18 век. Во 17 век во Италија, В. бил наречен извонреден уметник или научник; на крајот на истиот век, професионален музичар, за разлика од аматер; подоцна, изведувачки музичар, за разлика од композитор. Меѓутоа, по правило, во 17 и 18 век, а делумно и во 19 век. Најголемите композитори беа истовремено и големи композитори (Ј.С. Бах, Г.Ф. Хендл, Д. Скарлати, В.А. Моцарт, Л. Бетовен, Ф. Лист и други).

Тврдењето на изведувачот-В. нераскинливо поврзана со уметничка инспирација која ја плени публиката и придонесува за впечатлива интерпретација на делата. Во ова остро се разликува од т.н. виртуозност, со кром уметности. вредноста на музиката и изведбата се повлекува во позадина, па дури и жртвувана техничка. игра вештина. Виртуозноста се развиваше паралелно со виртуозноста. Во 17-18 век. наиде на жив израз на италијанскиот јазик. опера (кастрати пејачи). Во 19 век, во врска со развојот на романтизмот. арт-ва, ќе настапи виртуоз. занаетчиството го достигна својот апогеј; значи во исто време. место во музичката виртуозност, исто така, го окупира неговиот живот, што резултира со салонско-виртуозно правец. Во тоа време особено се манифестираше во регионот на ФП. изведба. Извршливите производи честопати нецеремонично изменети, искривени, опремени со спектакуларни пасуси кои му дозволуваа на пијанистот да ја покаже флуентноста на прстите, громогласните тремолоси, бравуралните октави итн. Имаше дури и посебен вид музи. литература – ​​претстави со салонско-виртуозен карактер, со мала вредност во уметноста. почит, наменета само да ја демонстрира техниката на свирење на изведувачот што ги компонира овие дела („Морска битка“, „Битката кај Џемапе“, „Пустошењето на Москва“ од Штајбелт, „Лудиот“ Калкбренер, „Будењето на лавот“ од Ан. Концки, „Пеперутки“ и транскрипции од Розентал и др.).

Коруптивното влијание на виртуозноста врз вкусовите на општеството предизвика природно. огорченоста и острите протести на сериозните музичари (ЕТА Хофман, Р. Шуман, Г. Берлиоз, Ф. Лист, Р. Вагнер, В.Ф. Одоевски, А.Н. Серов), доведоа до недоверлив однос кон виртуозноста како таква: тие го користеа зборот В. во иронично. план, толкувајќи го како цензура. Во однос на големите уметници, тие обично го користеа терминот „V“. само во врска со епитетот „вистинито“.

Класични примероци на вистинска виртуозност – играта на Н. Паганини, Ф. Лист (во време на зрелост); многу извонредни изведувачи од последователно време, исто така, треба да се препознаат како вистински В.

Референци: Хофман ЕТА, Две триа за пијанофорте, виолина и виолончело оп. 70, од ​​Л. ван Бетовен. Рецензија, «Allgemeine Musikalische Zeitung», 1812/1813, то же, в кн.: Е.Т.А. Музичките записи на Хофман, Тл 3, Регенсбург, 1921 година; Вагнер Р., Виртуозот и уметникот, Собрани записи, кн. 7, Lpz., 1914, стр. 63-76; Вајсман А., Виртуозот, В., 1918; Влаукопф К., големи виртуози, В., 1954,2 1957; Пинчерл М., Le monde des virtuoses, П., 1961 година.

ГМ Коган