Музички инструменти |

Музички инструменти – инструменти дизајнирани да извлекуваат ритмички организирани и фиксирани во тон звуци или јасно регулиран ритам, како и бучава. Предмети кои испуштаат неорганизирани звуци и звуци (пак на ноќни стражари, штракаат на ловци, заоблени ѕвона, свирче) или мамки кои имитираат птичја песна и крик на животни што се користат во ловот, како и алатки кои служат како специјална опрема. сигнални цели, под одредени услови може да се користи и како M. и. Тука се и М. и. применета намена, користена за ритуални цели (шаманска тамбура, будистичка ган-дан и буре, Нивк партигре); понекогаш тие се користат за придружба на легла. ора (Est. kraatsspill, латвиски, tridexnis, chagana, eglite). Ова вклучува уреди, со чија помош во симфонија. (опера) оркестарот репродуцира гром, завивачки ветер, пукање камшик итн. Некои од применетите и сигналните инструменти можат да изведуваат и музика. уметности. функции, на пр. црковни ѕвона со слободно спуштен јазик. На М. и. литас се исто така вклучени. Тошалија или латвиски. berzstaase, направен од кора од бреза, Мари ефи од лист јоргованот, украински. лук од рог снегулка и сл.; користејќи слични алатки. музичарите вешто свиркаат доста сложени мелодии, обилно опремувајќи ги со разни пасуси и мелисми.

Секој М. и. има својствен тембр (карактер, боење) на звук, специфичен. динамички способности и одреден опсег на звуци. Квалитет на звукот M. и. зависи од материјалите што се користат за изработка на алатот, обликот што им е даден (т.е. сите димензионални податоци на делови, склопови) и може да се менуваат со помош на додатокот. уреди (на пр. исклучување), расклопување. техники за извлекување на звук (на пример, пицикато, хармоник, итн.).

М.и. Конвенционално е прифатено да се подели на народни и професионални. Првите се направени меѓу народот и се користат во секојдневниот живот и музичката уметност. изведба. Истите инструменти можат да припаѓаат и на еден и на различни народи, етнички поврзани. сродство или траење. историски и културни контакти. Значи, само во Украина има бандура, а во Грузија - пандури и чонгури. Од друга страна, исток. Словените – Русите, Украинците, Белорусите – во минатото и сега делумно користат вообичаени инструменти – гусли, шмркање (шмркање, луле), жалеика (рог), гајда (дуду), лира на тркала, во Азербејџан и Ерменија – саз, катран, кеманча , зурну, дудук; во Узбекистан и Таџикистан, речиси сите инструменти се исти. огромното мнозинство инструменти се создадени како резултат на подобрување и измена на нар. алатки. Така, на пример, во далечното минато, само Нар. инструментот беше виолината, модерната виолина произлезе од наједноставниот народ. флејта, од примитивен шалумо – кларинет и др. Во стручните најчесто спаѓаат М и., кои се дел од симфонијата. (опера), ветер и естр. оркестри, како и дувачки и гудачки. клавијатури (орга, пијано, во минатото – чембало, клавикорд). Во голем број земји (Индија, Иран, Турција, Кина итн.) свират речиси исклучиво на народни музички инструменти, а изведувачките уметности на такви инструменти се пример за висок професионализам во овие земји. Меѓутоа, во контекст на европските музички оркестарски и особено клавијатури култури, кои генетски не се директно поврзани со народните култури, легитимно се класифицирани како проф. М. и.; нивниот дизајн, техничко-изведувачки и уметнички-експрес. карактеристиките се усовршени.

Појавата на М. припаѓа на античко време. Некои од нив, на пр. рогови и примитивни флејти направени од коска, откриваат археолозите при ископувањата на човечки населби од палеолитската ера. во неолитските споменици. ера има еднострани тапани, ветерни трски (како што се шал или шалумо), примитивни ксилофони и флејти со дупки за свирење. Жиците се појавија подоцна од другите. М.и. – наједноставните харфи, во облик на лаут и танбур, но на одредени народи им биле познати и многу пред п.н.е. д. Постојат различни хипотези за потеклото на М. Се претпоставува дека првично тоа биле сигнални инструменти и дека на еден или друг начин биле поврзани со работните процеси на примитивниот човек. Меѓутоа, како што сведочат археолошките материјали, веќе во рана фаза од развојот на човечкото општество, постоеле алатки кои изведувале чисто музички и естетски. функција: флејти со дупки за свирење, што ви овозможува да извлечете звуци со различни висини со точно фиксна скала (што укажува на појава на значаен музички систем), жици. инструменти погодни само за изведување музика, дек. видови кастанети кои придружуваат единечни и групни ора и сл.Со помош на дување за музика. изведбите може да користат сигнални цевки и сирени.

Еволуцијата на М. и., збогатувањето на алатките отиде директно. врска со општиот развој на човештвото, неговата култура, музика, изведува. барања и техники на производство. Во исто време, некои М. и., поради особеностите на нивниот дизајн, до нас дојдоа во нивната оригинална форма (на пример, узбечки камени кастанети – кајрак), други се подобрени, некои М. и. и естетски потреби, паднаа во неупотреба и беа заменети со нови. Број и разновидност на M. и. се повеќе се зголемуваше. Музите. уметноста, додека се развивала, барала соодветни изразни средства, а понапредните музички инструменти, пак, придонеле за понатамошен развој на музиката. креативност и перформанси. тужба. Сепак, не секогаш степенот на разновидност и технички. државите на М. може да послужи како мерка за нивото на музиката. културата. Некои народи претпочитаат вока. музика, создаде М. и. во ограничени количини и ги користел Гл. arr. како придружен хор. пеење. Таков, на пример, товар. чонгури и пандури, или единствените, во суштина, кураи меѓу Башкирите и хоми меѓу Јакутите. Во исто време, вештината на свирење на кураи и хоми и музиката што се изведува на нив, достигнала големо совршенство кај овие народи.

Најизразено е поврзаноста на М. со креативност и изведба, нивниот избор и усовршување може да се проследи во областа на проф. музика (во народната музика, овие процеси се одвиваат многу побавно, а музичките инструменти остануваат непроменети или малку променети со векови). Значи, во 15-16 век. фиделите (виелите) со нивниот груб звук беа заменети со нежни звучни, мат тембри, „аристократски“ виоли. Во 17-18 век. во врска со развојот на хомофонична хармоника. стилот и појавата на музика која бара динамично разновидна изведба, виолата беше заменета со виолината и нејзиното семејство, кои имаат светол, експресивен звук и можности за виртуозно свирење. Истовремено со виоли, меката, но „безживотна“ по звук, надолжната флејта падна во неупотреба, отстапувајќи место на позвучната и технички подвижна попречна флејта. Во исто време, европската музика повеќе не се користеше во ансамблот и оркестарската практика. лаутата и нејзините сорти – теорбо и хитаррон (арх-лаута), а во домашното музицирање лаутата била заменета со вихуелата, потоа гитарата. За да се конзумираат. 18 век чембалото беше заменето со новиот М. и. – пијано.

Проф. фабрики и погони со нивните експериментални лаборатории и вешти производители на алати. Единствен исклучок се виолинските инструменти. семејства кои бараат индивидуално производство. Виолини, виолончело, контрабас подобрени врз основа на народни примероци од познатите мајстори од Бреша и Кремоне од 16-18 век. (G. da Salo, G. Magini, N. Amati, A. Stradivari, Guarneri del Gesù и други) остануваат ненадминати по своите заслуги. Најинтензивниот развој на проф. М.и. се одржа во 18 и 19 век. Создавањето од Т. Бом на нов дизајн на флејта со вентилски систем (првиот модел се појави во 1832 година) ги прошири креативните можности на композиторите и придонесе за развојот на уметноста на соло концертна изведба. Вистинска револуција донесе појавата на почетокот на 19 век. механика на вентили во дувачки инструменти. Благодарение на ова, тие се свртеа од т.н. природни М. и. (со ограничен број на звуци, а со тоа и ограничени можности) во хроматски, способни, како дрвените ветрови, да репродуцираат каква било музика. Корен стилист. промена во музиката од сите жанрови за гудачки инструменти со клавијатура се случи со појавата на чекан-пијано, кој ги замени чембалото и клавикордот. Со пронаоѓањето на електричната енергија и радиото, стана возможна изградбата на електрични музички инструменти.

Во помала мера (поради индивидуалното облекување) тие зависат од нивото на технологијата. М.и. Сепак, и овде, без доволно развиено занаетчиство и фабричко производство, невозможно е масовно да се произведуваат хармоника, подобрени балалајки и домраси „Андреев“ (Русија), тамбурашки инструменти (Чехословачка и Југославија), тарогата (Унгарија и Романија) итн. Развојот на луѓето. М.и. е директно зависна од социјалните услови на општеството. Во СССР, благодарение на развојот на нат. арт-ва, како и општиот пораст на економијата и културата на широки легла. масите во републиките и автономните региони почнаа да создаваат бројни. instr. колективи, започна работата на заживување, реконструкција и подобрување на леглата. М. и., дизајнирајќи ги нивните семејства за ансамбл и оркестарски настап, То-рого претходно не знаел. народите. Цврсто вкоренет не само во проф. и направете го сами. соло и колективен настап, но и во фолк. музичкиот живот како М. и. подобрен систем, како бандура во Украина, кимвали во Белорусија, канкли и бирбин во Литванија, разни типови канали во Естонија, дутар, кашгар рубаб и чанг во Узбекистан, домбра во Казахстан итн.

Во врска со проширувањето на репертоарот на аматери. и проф. ансамбли и оркестри инструменти, вклучување на музика во него. класици и продукции модерни композитори (вклучувајќи големи форми), како и поради општиот пораст на музичката култура на народите на СССР, изведувачи, ансамбли и оркестри на народот. алатки почнаа да користат маса и проф. М.и. – гитара, хармоника на копчиња, хармоника, виолина, кларинет и во отд. футроли – флејта, труба и тромбон.

Типолошка разновидност на постојните во светот на М. и. огромен. Систематизирајќи ги M. и., тие се комбинираат во групи според c.-l. карактеристични карактеристики. Најстарите системи на класификација се индиски и кинески; првиот ги класифицира M. и. според методот на возбудување на звукот, вториот – според видот на материјалот од кој е направен инструментот. Обично се прифаќа да се дели М. и. во 3 групи: дувачки, гудачки и перкусии. Групите, пак, се поделени во подгрупи: ветер - во дрво и бакар, и жици - на искубани и наведнати. Изворот на звукот на дувачките инструменти е колона воздух затворена во каналот на бурето, гудачките инструменти – истегната жица; Ударната група е составена од инструменти на кои звукот се произведува со удар. На проф. дух. дрвените инструменти вклучуваат флејта, обоа, кларинет, фагот и нивните сорти (пиколо флејта, англиски рог, баскларинет, контрафагот), како и семејство на саксофони и сарисофони. И покрај фактот што некои инструменти (модерна флејта и пиколо флејта, саксофони, сарусофони) се направени од метал, додека други (кларинет, обоа) понекогаш се направени од пластика, тие целосно одговараат на дрвените ветрови во однос на извлекувањето на звукот и општите музички карактеристики. Меѓу народните инструменти на оваа подгрупа е узбекистанскиот Таџ. Наи, карелиска лира и Луду, латвиски. ганураг, Бурјат. бишкур. Подгрупата на дувачки дувачки инструменти (тие се нарекуваат и ембушур или писка) вклучува труба, рога, тромбон, туба и духови. оркестар (byugelhorns и flugelhorns), од нар. – Узбекистански-Тај. Карнеј, украински (хутсул) трембита, мувла. бухум, ест.сарв, рус. Владимирски рогови. Иако речиси сите се дрвени, во однос на начинот на извлекување на звукот и неговиот карактер не се разликуваат многу од месинганите. Подгрупа на искубени жици се состои од харфа, гитара, мандолина, казахстански. домбра, туркм. дутар, рус. gusli и истиот тип на est Kannel, латвиски. кокле, лит. канкли, карелија кантеле. Во лаковите спаѓаат виолината и нејзиното семејство (виола, виолончело, контрабас), азерски. кеманча, кирг. kyyak, Tuvan byzanchi, Mari kovyzh. Ударната група ја сочинуваат бројни и разновидни М. и. со кожна мембрана (тимпани, тапани, тамбураши) или изработена од материјал што може самиот да звучи (кимвали, гонг, триаголник, ксилофон, кастанети итн.). Имиња на тастатурата чембало, пијанофорте (голем пијано, исправено пијано), оргули, хармониум итн.

Во научната инструментална литература користете посложени, но и попрецизни системи за класификација (види. повеќе детали во чл. Инструментација), овозможувајќи поцелосно и сеопфатно да се открие суштината на секој тип на М. и. Најпознат е системот, чија основа ја постави Ф. Геваарт („Nouveau traité d'instrumentation“, П. – Brux., 1885), а потоа развиен од В. Маијоном („Описен и аналитички каталог на Инструменталниот музеј на Кралскиот конзерваториум за музика во Брисел“, с. 1-5, Гент 1893-1922). Дефинитивните карактеристики на класификацијата во системот се изворот на звукот и начинот на негово извлекување; понатамошна градација М. и. произведени во согласност со нивните дизајнерски карактеристики. Главните принципи на класификација на Gevaart и Mayon, во средина. степени прифатени и скрупулозно развиени подоцна од Е. Хорнбостел и К. Сакс (“Systematik der Musikinstrumente”, “Zeitschrift für Ethnologie”, 1914, (Јахрг.) 46), најчесто се употребуваат во Сов. инструментација (без прекумерно дробење на инструментите во видови и сорти). Според системот усвоен во СССР, М. и. се поделени според изворот на звук во 4 групи: ветер (аерофони), жици (хордофони), мембрански (мембранофони) и самозвучни (идиофони или автофони). Извор на мембрански звук е истегната кожа или мочен меур на животно, самозвучен - внатрешно напрегнат материјал од кој е направен инструментот или неговиот звучен дел. Според начинот на извлекување звук, дувачките инструменти се делат на флејта, трска, писка и флејта-трска клавијатури. Флејтите ги вклучуваат сите видови флејти: во облик на окарина, надолжни (инструментот се држи во надолжна положба) и попречен (инструментот се држи во попречна положба). Окариноид - тоа се сите видови на васкуларни свирки и окарини; надолжните се поделени на отворени, во кои двата краја на стеблото се отворени (bashk. Курај, Туркменистан. тујдук, адиге камил, абх. apkhertsa), свиркање (блок-флаер, белоруски. цевка, руски сопел, даг. кшул, алтајски шогур), тип флејта со повеќе буре (гр. ларчеми или соинари, мувла. повеќето, украински свирил, куим-чипсан на народот Коми); меѓу најпознатите попречно модерни. проф. флејти, узбекистански-таџ. наи, тувинскаја лемби, бурјат. неизвесност. Инструментите со трска се поделени на инструменти со слободен јазик (Мари лишташ од лист од птичја цреша, аџарска сапрацуна од лист од орев, украински. luska од рог otschen, латвиски. birzstaase во форма на плоча од кора од бреза), со еден јазик за тепање (кларинет, саксофон, Рус. гајда, гајда или гајда, ест. роопилка, запалена. бирбин), со двоен јазик за тепање (обоа, фагот, сариусофон, азербејџан. и рака. Дудук и зурна, Узб.-тај. труба, бурјат. бишкур), со лизгачка трска (сите видови хармоника и хармониум; овие инструменти во суштина се самозвучни, т.е. бидејќи го имаат самиот јазик, но според традицијата се класифицирани како дувачки инструменти). Усниците се состојат од инструменти, во кои возбудувач на осцилациите на воздушната колона се усните на изведувачот, прикачени на устата (усната) на бурето и, соодветно, напнати (проф. бакарни инструменти, народни – рогови, рогови и цевки).

Гудачката група ја сочинуваат кубени, лакови и ударни инструменти. Во почетокот, звукот се вади со кубење на жицата со пенкало, прст, плектрум (спинет, чембало, харфа, гитара, балалајка, казахстански домбра, мандолина); на лакови - или со лак (инструменти од семејството на виолина, ерменски камани, грузиски чунири, осетински кисин-фандир, кирг. kyyak, казахстански. kobyz), или со тркало за триење (лира на тркала), и на ударни инструменти - со удирање жицата со чекан или стапови (клавикорд, фп., кимвали, ерменски и грузиски сантур или сантури).

Мембранската група ја сочинуваат инструменти со цврсто испружена мембрана, по кои удираат со рака, чекан или испуштаат звук на триење (тамбура, тимпани, тапани, украински бугај и Молд. удар). Мембраната вклучува и мирлитони – инструменти со мембрана, кои го засилуваат и обојуваат гласот на пејачот во посебен тембр (украински Очеретина, чувашки. Морски видри Турана, обичен чешел обвиткан во хартиена хартија за чешлање на косата). Многубројната група на самозвучни инструменти е поделена на кубени (варган во сите негови модификации), перкусии (ксилофон, металофон, селеста, гонг, кимвали, триаголник, орк. ѕвона, литвански џингули, кабардино-балкарски и адиге пхачич), триење (Est. kraatspill и pingipill, Abkh akunjjapkhyartsa, Dag chang-chugur).

Посебни групи се механички и електрофонски инструменти. На механичките, играта се игра со помош на ликвидација или електричен механизам, ротацијата на вратилото со рака, електрофонските се поделени на прилагодени (обични инструменти опремени со уред за засилување на звукот) и електронски, чиј извор на звук е електрични вибрации (види Електрични музички инструменти).

Референци: Фаминцин А. С., Гусли – руски народен музички инструмент, Св. Петербург, 1890 година; неговите, Домра и сродните музички инструменти на рускиот народ, Св. Петербург, 1891 година; Привалов Н. И., Музички инструменти во облик на Танбур на рускиот народ, „Зборник на св. Петербуршкото друштво на музички средби“, 1905 година, бр. 4-6, 1906, бр. 2; неговиот, Музички дувачки инструменти на рускиот народ, кн. 1-2, Св. Петербург, 1907-08; Маслов А., Илустриран опис на музичките инструменти складирани во Етнографскиот музеј Дашково во Москва, во Зборник на трудови на Музичко-етнографската комисија на Друштвото на љубителите на природните науки, антропологијата и етнографијата, кн. 2, М., 1911; Риндејзен Н., Есеи за историјата на музиката во Русија…, кн. 1, бр. 2, М.-Л., 1928; Привалау Н., Народни музички инструменти на Белорусија во книгата: Институт за белоруска култура. Белешки на Катедрата за хуманистички науки, кн. 4. Зборник на катедрата за етнографија, кн. 1, Менск, 1928 година; Успенски В., Бељаев В., Туркменска музика ..., М., 1928; Хоткевич Р., Музички инструменти на украинскиот народ, Харков, 1930; Закс К., Современи музички оркестарски инструменти, прев. од германски., М.-Л., 1932; Бељаев В., Музички инструменти на Узбекистан, М., 1933; неговиот, Народни музички инструменти на Азербејџан, во збирката: Уметност на азербејџанскиот народ, М.-Л., 1938; Новоселски А., Книгата за хармоника, М.-Л., 1936; Аракишвили Д., Опис и мерење на народни музички инструменти, Тб., 1940 година (на товар. јазик.); Агажанов А., Руски народни музички инструменти, М.-Л., 1949; Рогал-Левицки Д. Р., Современ оркестар, кн. 1-4, М., 1953-56; свој, Разговори за оркестарот, М., 1961; Лисенко М. В., Народни музички инструменти во Украина, Кипв, 1955; Гизатов Б., Казахстански државен оркестар на народни инструменти. Курмангази, А.-А., 1957; Виноградов В. С., Киргистанска народна музика, П., 1958; Жинович И., Белоруски државен народен оркестар, Минск, 1958; Никифорв П. Н., Мари народни музички инструменти, Јошкар-Ола, 1959; (Рaliulis S.), Lietuviu liaudies instrumentine muzika, Вилнус, 1959; Струве Б. А., Процесот на формирање на виоли и виолини, М., 1959; Модр А., Музички инструменти, транс. од Чешка, М., 1959; Нирнберг Н., Симфониски оркестар и неговите инструменти, Л.-М., 1959; Благодатов Г., Руска хармоника, Л., 1960; неговиот, Музички инструменти на народите на Сибир, во книгата: Збирка на Музејот за антропологија и етнографија на Академијата на науките на СССР, кн. 18, Москва, 1968 година; Визго Т., Петросјанц А., Узбекистански оркестар на народни инструменти, Таш., 1962 година; Соколов В. Ф., В. АТ. Андреев и неговиот оркестар, Л., 1962; Чулаки М., Инструменти на симфонискиот оркестар, М., 1962; Вертков К., Благодатов Г., Јазовицкаја Е., Атлас на музичките инструменти на народите на СССР, М., 1963, 1975; Раев А. М., Алтајски народни музички инструменти, Горно-Алтајск, 1963; Ајххорн А., Музички и етнографски материјали (прев. со него. ед. АТ. М Бељаев), Таш., 1963 (Музички фолклор во Узбекистан); Аксенов А. Н., Туванска народна музика. Материјали и истражувања, М., 1964; Беров Л. С., Молдавски народни музички инструменти, Киш., 1964; Смирнов Б., Уметност на Владимирските хорнисти, М., 1965; своја, монголска народна музика, М., 1971; Тритус М. Л., Музичка култура на Калмик АССР, М., 1965; Гумењук А., Украински народни музички инструменти, Кипв, 1967; Мирек А., Од историјата на хармоника и хармоника со копчиња, М., 1967; Кашба И. М., Абхазиски народни музички инструменти, Сухуми, 1967; Левин С. Ја., За музичките инструменти на народот Адиге, во: Научни белешки на Адигескиот истражувачки институт за јазик, литература и историја, кн. 7, Мајкоп, 1968; неговиот, Дувачки инструменти во историјата на музичката култура, Л., 1973; Ричугин П., Народна музика на Аргентина. М., 1971; Махилон В. Сh., Описен и аналитички каталог на Инструменталниот музеј на Кралскиот конзерваториум за музика во Брисел, в. 1-5, Ганд, 1893-1922; Saсhs C., Reallexikon der Musikinstrumente, В., 1913, препечатување, Хилдесхајм, 1962 година (ANGL. ед., Н. Ј., (1964)); его же, Handbuch der Musikinstrumentenkunde, Lpz., 1920, 1930, препечатување, (Lpz., 1966); его же, Дух и станување на музичките инструменти, В., 1928, препечатување, Хилвкрсум, 1965; его же, Историјата на музеските инструменти, Н. Ј., (1940); Вејнс А., Дрвени инструменти и нивната историја, Н. Ј., (1963); Бахман В., Почетоците на свирењето на гудачки инструменти, Lpz., 1964; Бухнер А., Музички инструменти на нациите, Прага, 1968; его же, Од Глокеншпил до Пјанола, (Прага, 1959); Studia instrumentorum musicae popularis, Сток., 1969 година. Видете исто така осветлена.

К.А. Вертков, С.Ја. Левин