Вознемирен ритам |
Музичко-теоретски концепт создаден од Б.Л. Јаворски. Првично (од 1908 година) беше наречена „структура на музичкиот говор“, од 1918 година - „теорија на аудитивна гравитација“; Л.р. – неговото најпознато име (воведено во 1912 година). Основи на теоријата на L. river. развиена во раните години на 20 век. Терминот LR“ значи расплет на режим во времето. Главната премиса на теоријата на ЛР: постоење на два спротивни типа звучни односи – нестабилни и стабилни; привлекувањето на нестабилноста за разрешување во стабилност е од фундаментално значење за музите. динамика и особено за градење на жици. Според Јаворски, гравитацијата на звукот е тесно поврзана со ориентацијата на човекот во околниот простор, за што сведочи положбата на органот за рамнотежа - полукружните канали во аудитивниот орган што ја перципира музиката. Разликата од дисонанцата и согласката е во тоа што нестабилните звуци и интервали можат да согласат (на пример, третини hd или fa во C-dur) и, обратно, стабилните согласки (тоници) на режимот можат да дисонираат (на пример, зголемени и намалени тријади) . Јаворски го гледа изворот на нестабилност во интервалот на тритонот („сооднос од шест лутони“). Притоа, тој се потпира на идејата за тритонот како важен стимул за модален развој, изнесена од С.И. Танеев во кон. 19 век (дело „Анализа на модулационите планови во сонатите на Бетовен“) и развиена од него подоцна (писма до Н.Н. Амани, 1903 година). Искуството од анализирање на примероци од легла, исто така, доведе до идејата за посебното значење на тритонот на Јаворски. музика. Заедно со неговата резолуција до една голема третина, тритонот го формира примарното единство на нестабилност и стабилност - „единствен симетричен систем“; два такви системи на полутонско растојание се спојуваат во „двојно симетричен систем“, каде што резолуцијата е мала третина. Комбинацијата на овие системи формира распаѓање. се крева, а нестабилноста на еден систем ја воведува функцијата („модален момент“) на доминантниот, а двојниот систем воведува субдоминантни. Положбата на звуците во хармонија го одредува степенот на нивниот интензитет („осветленост“).
Така, хармонијата е замислена како збир на гравитации („конјугации“) на нестабилни звуци во стабилни што ги разрешуваат. Од тука доаѓа општо прифатеното кај бувовите. музикологија, концептот на режимот како високо организиран модел на динамика. карактер, како борба на спротивставените сили. Интерпретацијата на режимот е многу подлабока во споредба со првата, скала (бидејќи скалата не ја покажува внатрешната структура на режимот).
Заедно со мајор и минор, теоријата на линеарното р. ги поткрепува модусите, чии тоници не претставуваат согласки согласки: зголемена, намалена, верижна (врска од две големи третини, на пример, ce-es-g, т.е. истоимениот мајор-мол). Посебна група е составена од променливи режими, каде што истиот звук може да има двојно значење – нестабилен и стабилен, што е причина за поместување на тоникот. Најкомплексни се „двојните режими“ кои се јавуваат кога нестабилноста се решава двапати - „внатре и надвор“ (двете резолуции се одделени една од друга со тритон, така што двојниот мајор, на пример, ги комбинира знаците на C-dur и Fis-dur).
Секој од режимите има свои карактеристични карактеристики (на пример, во зголемен режим - резолуции на соодветната тријада, секвенци на големи третини или помали шести, акорди со зголемена шеста, облекување на темелите во интервал од намалена третина итн. ). Добијте толкување. скали: пентатонична скала (голема или мала со исклучени тритонски звуци), „унгарска скала“ (зголемена скала од два единечни системи), скали со цел тон и тонско-полутонски скали (зголемени и намалени фрети, како и двојни фрети).
Откривањето на „новите начини“ е едно од најважните научни. заслуги на Јаворски, бидејќи повеќето од нив навистина постојат во музиката од 19-20 век, особено во делото на Ф. Лист, Н.А. Римски-Корсаков, А.Н. Скриабин. Јаворски, исто така, демонстрираше периодично конструирани скали (т.н. режими со ограничена транспозиција), кои ги користеше во својата креативна работа многу години подоцна. вежба O. Messiaen. Концептот на модална варијабилност објаснува многу. феномени на луѓе музика; во исто време, помага да се објаснат одредени аспекти на политоналноста. Тврдењето на можноста за модални формации кои го надминуваат големото-мало е суштински важна антитеза на концептите, според кои големиот и минор може да се заменат само со негација на модалната организација воопшто, односно атоналноста.
Ранливата страна на модалната теорија на Јаворски е методот на конструирање на облоги на тритонска основа. Нема причина да се види во тритонот универзален извор на формирање на трепет; за тоа јасно сведочат старите фрети, лишени од тритон, то-рж, спротивно на текот на историското. развојот мора да се толкува како нецелосни типови на посложени формации. Елементи на догматизам се присутни и во објаснувањето на внатрешните. нервозни структури, што понекогаш доведува до противречности со фактите. Сепак, вредноста на теоријата на Јаворски неспорно е одредена и од фундаменталниот пристап кон самиот проблем и од проширувањето на опсегот на режими кои станале познати.
Ладотонските односи (терминот „тоналност“ го воведе Јаворски) се разгледуваат во врска со формата и ритмиката. пропорции (на пример, „отстапување во третата четвртина од формата“). Од најголем интерес е „скалата на тонска споредба со резултатот“, во која два или повеќе неповрзани тоналитети создаваат конфликт, заклучокот од кој станува „резултат“ – тоналитетот што ги обединува сите претходни. Јаворски овде го разви концептот за „обединување на тоналитетот на повисок ред“ предложен од Танеев. Принципот на „споредба со резултатот“ се разбира и пошироко, како судир на меѓусебно контрадикторни моменти со генерализирачки резултат. Притоа, се истакнува каузалноста на последователните конфликти во претходниот.
Големо место во теоријата на Л.р. го зафаќа проблемот на распарчување на делото. Јаворски го разви концептот на цезура и неговите типови. Врз основа на аналогии со вербалниот говор, концептот на цезурија ја збогатува теоријата на изведба, особено доктрината за фразирање. Спротивната страна – артикулацијата – најде израз во „принципот на поврзување“ (поврзување на далечина), во концептот на „преклопување“ како фактор на адхезија, адхезија. Воведен е концептот на интонација како примарна клетка на музите. форма и експресивност; се заснова на интеракцијата на звуците распаѓање. модално значење. Се разликуваат едноделни (конструкција на една функција) и дводелни (промена на две функции); во дводелот се издвојува прирок – подготвителен момент (поим што стана широко распространет) и икт – крајниот и дефинирачки момент.
Ритамот се подразбира како целата област на временски односи - од најмалите до пропорциите помеѓу големите делови. Истовремено, ритмичките појави се исполнети со модална содржина; чувството за ритам е дефинирано како „способност да се движите во времето, во постојано дејствувачка звучна гравитација“. Оттука, произлегува генерализирана идеја, која го даде името. целата теорија: модален ритам како процес на расплетување на режимот во времето.
Формата се смета и во тесна врска со односите на стабилност и нестабилност. За прв пат се покажа дека формите претставуваат имплементација на општите принципи на обликување. Концептите на форма како индивидуално единствен складиште и шема како генерализирана типизирана структура се разграничени. Еден од вредните аспекти на теоријата на реката Л. – желбата да се поврзат прашањата на структурата со уметноста. перцепција на музиката. И покрај елементите на догматизмот што се појавија и овде, постоеше тенденција музиката да се смета за изразен човечки говор, за откривање на естетиката. значењето на формите, да ги доближиме до слично. појави на други тужби. Овие карактеристики имаа позитивно влијание во практиката на примена на податоците на L. river. за музичко образование, за курсеви „слушање музика“.
Така, иако холистичкиот концепт на LR, кој точно ја следи презентацијата на авторот, не го задржал своето значење, многу од неговите плодни општи идеи итн. специфични концепти се широко користени. Во делата на бувовите. музиколозите Л.В. Кулаковски, М.Е. Тараканов, В.П. Дернова ги преиспитале или ги оживеале методите на анализа на Нар. песни, концепти на LR, двојни режими.
Референци: Јаворски Б.Л., Структурата на музичкиот говор. Материјали и белешки, дел 1-3, М., 1908; свој, Вежби во формирањето на модален ритам, дел 1, М., 1915, М., 1928; неговите, Основни елементи на музиката, М., 1923; свој, Конструкција на мелодискиот процес, во книгата: Белјаева-Екземплјарска С., Јаворски Б., Структура на мелодија, М., 1929; Брусова Н., Науката за музиката, нејзините историски патеки и моменталната состојба, М., 1910; нејзиниот, Болеслав Леополдович Јаворски, во збирката: Б. Јаворски, кн. 1, М., 1964; Kulakovsky L., De-yaki zivchennya BL Јаворски, „Музика“, 1924 година, дел 10-12; свој, За теоријата на модалниот ритам и неговите задачи, „Музичко образование“, 1930, бр. 1; Бељаев В., Анализа на модулации во Бетовеновите сонати, С.И. Танеев, во збирка: Руска книга за Бетовен, М,, 1927; Протопопов С., Елементи на структурата на музичкиот говор, делови 1-2, М., 1930; Рижкин И., Теорија на модалниот ритам, во книгата: Мазел Л., Рижкин И., Есеи за историјата на теориската музикологија, кн. 2, М.-Л., 1939; Писма од С.И. Танеев до Н.Н. Амани, ЕФ Направник, И.А. Всеволожски, С.М., 1940, бр. 7; Во спомен на Сергеј Иванович Танеев, 1856-1946 година. Саб. написи и материјали за 90-годишнината од неговото раѓање, М.-Л., 1947; Зукерман В., Кулаковски Л., Јаворски-теоретичар, „СМ“, 1957, бр. 12; Луначарски А.Б., Говор на конференција за теоријата на модалниот ритам 5 февруари 1930 година во Москва, во Саб: Б. Јаворски, кн. 1, М., 1964; Зукерман В.А., Јаворски-теоретичар, исто; Холопов Ју. Н., Симетрични начини во теоретските системи на Јаворски и Месијаен, во: Музика и модерност, кн. 7, М., 1971 година.
VA Цукерман
