Тембр |

Француски тембр, англиски тембр, германски Klangfarbe

Боење на звукот; еден од знаците на музичкиот звук (заедно со висината, гласноста и времетраењето), според кој се разликуваат звуци со иста висина и гласност, но се изведуваат на различни инструменти, во различни гласови или на ист инструмент, но на различни начини, удари. Темброт се одредува според материјалот од кој е направен изворот на звук - вибраторот на музичкиот инструмент и неговата форма (жици, шипки, плочи итн.), како и резонаторот (палубите за пијано, виолини, ѕвона на труба, итн.); темброт е под влијание на акустиката на просторијата – карактеристиките на фреквенцијата на апсорпционите, рефлектирачките површини, одекот итн. почетниот момент на настанување на звукот - напад (остар, мазен, мек), формати - области на засилени парцијални тонови во звучниот спектар, вибрато и други фактори. T. зависи и од вкупната јачина на звукот, од регистерот – високо или ниско, од отчукувањата помеѓу звуците. Слушателот го карактеризира Т.Ч. arr. со помош на асоцијативни претстави – го споредува овој квалитет на звукот со неговите визуелни, тактилни, вкусни и сл. впечатоци на декомпонирање. предмети, феномени и нивните корелации (звуците се светли, брилијантни, досадни, досадни, топли, ладни, длабоки, полни, остри, меки, заситени, сочни, метални, стаклени, итн.); аудитивни дефиниции (гласни, глуви) се користат поретко. T. во голема мера влијае на интонацијата на тонот. дефиниција на звукот (звуците со низок регистер со мал број призвук во однос на висината често се појавуваат нејасни), способноста на звукот да се шири во просторијата (влијанието на форматите), разбирливоста на самогласките и согласките во вокалната изведба.

Типологија заснована на докази T. mus. звуците сè уште не успеале. Утврдено е дека слушањето на тембри има зонска природа, т.е. со перцепција на звуците со истиот типичен тон, на пример. Тонот на виолината одговара на цела група звуци кои малку се разликуваат во составот (види Зона). T. е важно средство за музика. експресивност. Со помош на Т., може да се разликува една или друга компонента на музите. на целината – мелодија, бас, акорд, за да и се даде на оваа компонента карактеристика, посебно функционално значење како целина, да се одделат фразите или деловите едни од други – да се зајакнат или ослабат контрастите, да се нагласат сличностите или разликите во процесот на развој на производ; композиторите користат комбинации на тон (тембр хармонија), поместувања, движење и развој на тон (тембр драматургија). Потрагата по нови тонови и нивни комбинации (во оркестарот, оркестарот) продолжува, се создаваат електрични музички инструменти, како и синтисајзери за звук кои овозможуваат да се добијат нови тонови. Сонористика стана посебна насока во употребата на тонови.

Феноменот на природниот размер како еден од физичко-акустичните. темели Т. имаше силно влијание врз развојот на хармонијата како средство за музика. експресивност; за возврат, во 20 век. забележлива е тенденцијата со помош на хармонија за подобрување на тембрната страна на звукот (различни паралелизми, на пример, големи тријади, слоеви на текстура, кластери, моделирање на звукот на ѕвоната итн.). Теоријата на музиката со цел да се објаснат голем број карактеристики на организацијата на музите. јазикот постојано се свртел кон Т. Со Т. на овој или оној начин се поврзува потрагата по музите. штимања (Питагора, Д. Царлино, А. Веркмајстер и други), објаснувања на модално-хармоничните и модално-функционалните системи на музиката (JF Rameau, X. Riemann, F. Gevart, GL Catoire, P. Hindemith и други .истражувачи ).

Референци: Гарбузов Х.А., Природни призвук и нивното хармонично значење, во: Збирка дела на комисијата за музичка акустика. Зборник на химна, кн. 1, Москва, 1925 година; свој, Зонска природа на слухот на темброт, М., 1956; Теплов Б.М., Психологија на музичките способности, М.-Л., 1947 година, во неговата книга: Проблеми на индивидуалните разлики. (Избрани дела), М., 1961; Музичка акустика, ген. ед. Изменето од Н.А. Гарбузова. Москва, 1954. Агарков О.М., Вибрато како средство за музичко изразување во свирењето на виолина, М., 1956; Назаикински Е., Парс Ју., Перцепција на музичките тембри и значењето на поединечните хармоници на звукот, во книгата: Примена на акустичните истражувачки методи во музикологијата, М., 1964; Паргс Ју., Вибрато и перцепција на висина, во книгата: Примена на методите на акустична истражување во музикологијата, М., 1964; Шерман Н.С., Формирање на униформен темпераментен систем, М., 1964; Mazel LA, Zuckerman VA, Анализа на музички дела, (дел 1), Елементи на музика и методи за анализа на мали форми, М, 1967 година, Володин А., Улогата на хармонискиот спектар во перцепцијата на висината и темброт на звукот, во книга .: Музичка уметност и наука, број 1, М., 1970; Рудаков Е., За регистрите на пеачкиот глас и премините кон опфатени звуци, исто; Назаикински Е.В., За психологијата на музичката перцепција, М., 1972, Хелмхолц Х., Ди Лехре фон ден Тонемпфиндунген, Брауншвајг, 1863, Хилдесхајм, 1968 година (руски превод – Хелмхолц Г., Доктрината на аудитивни основи за аудитивни сензации теоријата на музиката, Санкт Петербург, 1875).

Ју. Н. Партали